生活足夠擁擠精彩，也就沒有空檔來思考人生缺陷。 《春宴》安妮寶貝作品經典語錄送給你們，一起來欣賞吧。
1. 每一個時刻，我都試圖說服自己，哪怕下一分鐘就要死去，哪怕人生遍佈遺憾，破碎，痛楚，失敗，也不要放過當下產生悔意 《春宴》
2. 我們的王子要穿越大河沙漠和草原，前來相見。這是兩小無猜的童年。她們親密的遊戲。 《她比煙花寂寞》
3. 死亡是真相，突破虛假繁榮。 他終究會讓你明白，別人怎麼看你，或者你自己如何探測生活，都不重要。 《蓮花》
4. 當時的文人，留戀不捨它的美，試圖用文字留住一座城市的魂魄，把它風乾、凝固、成形。試圖爲一個時代留下記錄。文字本身是流動的載體，是水和種子一樣的屬性。 《春宴》
5. 我們只是凡人，有卑微的肉身、慾望、情緒、感情和侷限性。我們悲傷，同時也純潔。盲目，同時也勇敢。失敗，並且註定失望。 《春宴》
6. 有時候，非常想和別人說話。想把電話打給任何認識的人。翻着電話號碼本，發現上面密密麻麻的電話裏，居然找不到一個電話可以打。 《彼岸花》
7. 你要相信，我們原比自己想象得要更堅韌麻木。一切都會變。一切也都會完盡。一切還會重新生髮。一切會繼續行進。 《春宴》
8. 不管來或不來，人之等待只是爲了讓自己安靜有力。 《眠空》
9. 你以爲做一個簡單的人就比做一個特別的人容易嗎?並不是這樣 《八月未央》
10. 每個人都希望它帶來愉悅、飽足、和諧、舒適、溫暖、安全。這是一廂情願的念頭。這條河流的方向，最終遠方是獲得釋然和自由。真正的自由，則是放棄我們對他人的要求和期望，放棄對外在形式的依賴和需索。最終，是對自己所堅持的意願和妄想的放棄。這種放棄，並不令她覺得婚姻使人頭破血流或者一噘不振。這是命運賜予給人的一次機會。給予休憩、完成以及思省。跳進一條危險的河流，去了解自由的真相，並讓自己得到潔淨。 《春宴》
11. 愛，從來都不算是歸宿。也不是我們彼此的救渡。 《清醒紀》
12. 秩序是指萬事萬物開始有時，盛衰有時，終結有時，重生有時。這不禁令人心安。 《眠空》
安妮寶貝作品經典語錄1. 應該返璞歸真，不必天天大魚大肉。吃菜帶點苦味，少點油，對身體更有好處。油膩重口味就像甜言蜜語，會讓人依賴。就像人與人的交流，別人恭維你，你覺得很好。實話難聽。做菜也是一種交往，人世間的道理都是相通的。 《得未曾有》
2. 一旦置身事外，就不再畫地爲牢。
3. 喜歡穿白色的女人，她們有自信，旁若無人，這種自信也許來自於擁有了很多常人 《薔薇島嶼》
4. 因爲有傷口，才感覺到自己的存在。 《素年錦時》
5. 大自然的美，從來都是豐盛端莊的。鄭重自持。如同一種秩序，一種道理。 《素年錦時》
6. 可是我至爲想念你。蓮安。 《恩和》
7. 突然明白，別人怎麼看你，或者你自己如何地探測生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時間，你要知道自己將會如何生活。 《蓮花》
8. 時光無止境地輪迴，生命在裏面飄零。 《告別薇安》
9. 我只是不想一個人疼痛，這種感覺太寂寞。
10. 食物的富足與豐盛，以及飲食男女的平淡生活。這表象上人世的現實與安穩，在某一刻竟讓我自己驚懼。 《二三事》
11. 在旅途中你必須習慣身體伴隨物理空間的移動。 內心流動紛繁的意識和景象，更感覺到它的內向思省。 《蓮花》
12. 住在家裏，無法離開家庭，這是他沒有目標的生活所能持有的惟一支撐。她不過是他的一個遭遇。這是現實，確鑿，真實，殘酷，與愛或者感情全然沒有關係。只是各自對所承擔的生活做出的無力反抗。這個婚姻，其本質就是一次反抗。他們以此試圖突破自身某個特殊階段，卻與對方無甚關係。 《春宴》
13. 如果時光能夠流轉下去，宿命會有它完滿的結局。 《八月未央》
14. 男女之間有無親密和粘連的感應，出自天性，在一起初就能辨認清楚，也不會在日久天長中有所增進或改變。感情是截然清爽的結構，不餘留可供改造的空間。它只能逐漸添加規則和習慣，逐漸加固沉重的屬性。 《春宴》
15. 寫出文字，構造一個世界。是人在內心獲得新生的一個機會，也是用以度過時間的方式。寫作，把記憶內容物重新觀察沉澱，以此獲得再一次鋪展流動的過程。思省讓人獲得雙倍的時間。人將以創造性的方式，再次裝置生活。把它裏裏外外觀察清楚：得到過的，損失過的，感受過的，看到過的，思考過的。把這一切掘出隨波逐流快速奔騰的河面，使它們成爲超越其上的天清地遠。 《春宴》
16. 生活可以很自在，並非每天需要大魚大肉，我們的快樂和享受，可以來自很微小的事物。 《得未曾有》
17. 花草種得用心繁盛。四處攀援的牽牛花，清香金銀花，爛漫茶花和薔薇，鳳仙與太陽花在牆根開成一片。它們都是結實的花朵，點綴平常院落破落門庭。有人在瓦缸裏種荷花，到了夏天，開出紅豔豔碩大花朵，芳香四溢，着實令人驚心。用來儲備雨水的暗黑水缸裏有金魚，養得肥大撩人，不發出聲息。秋日有白色蟹爪菊在綠葉中綻放，朵朵硬實，不知哪戶人家，養菊如此愛寵。我與小夥伴們玩捉迷藏，在潮溼的大院子裏穿梭，只看到詭異白花在昏暗光線中浮動如影，細長花瓣頂端隱約的陽光跳躍，是高牆西邊照射進來的落日。那景象留在心裏，好似無意之中納入胸襟的紅寶石和珍珠，熠熠閃光。而我不知不識，未曾爲這繁華富麗心生了驚怯。 《素年錦時》
18. 作品被讀者以各種方式各種層面去解讀，是一種孤獨。被劇烈地誇讚，劇烈地攻擊，也是一種孤獨。跟風的人很多，對他人口脣刻毒的人很多。寫作者會被當做大衆娛樂對象，當作大衆心目中被幻化出來的偶像。但人們所誇讚的，不過是一個幻象。所攻擊的，也不過是一個幻象。 《且以永日》
安妮寶貝作品經典語錄集錦1. 她說，我並不總是在旅行。旅程打破人的生活模式。一個經常在旅行的人，沒有秩序和原則，喜新厭舊，不安全感，隨時變換方向。顯得既執着又有太多無情。我只是覺得從一個城市跳脫出來，也許可以打破慣性。人在習慣中獲得太多禁忌。這是不好的。 《蓮花》
2. 隨着經歷的增加，越來越不喜歡付出代價去做無實質意義的事情。形式已經不需要了。成熟就是不斷的拋棄形式去看穿本質。於是心就是這樣，走在年齡的前面，老得這樣快。與其要犧牲睡眠，頂着冷風，去看一場平淡的日出，更喜歡隨性路過的時候，邂逅一場日落，並且獨自站着凝望它很久。 ——慶山 《薔薇島嶼》
3. 全然的相遇需要完美的因緣巧合。 《眠空》
4. 總歸想嘗試一下，比如住在空氣新鮮有土地的地方，養貓，生孩子，種上莊稼、果樹、各種花草，每天需要料理這些生命，讓它們成長結果。這樣身邊生命力蓬勃，不會覺得寂寞。不用考驗任何來自別人的人性。不用與任何多餘的人交往。 《素年錦時》
5. 你要麼起步行走，要麼躺下來。但你不能蹲着。 《告別薇安》
6. 人太容易找到藉口，那是我們過於保全自身，不捨得讓自己走到懸崖邊上。真正強烈而完善的感受，只會來自一條途徑，即：置之死地而後生。 《眠空》
7. 他承認他體內有兩個自我，兩重人格，兩種需求，兩條軌道。也許這同時是他魅力所在。既不是純粹的乏味功利的商人，也不是虛無的'理想主義的追隨者。兼具理性和感性的碰撞，盡力做到平衡均勻。這是他天性裏的祕密。從某種程度上來說，這平衡均勻的反面，是一種缺乏血性和勇氣的遲疑，一種迴避傷害和衝突的僞善，同時，總是在製造諸多借口，以此維持自我和解的假相。 《春宴》
8. 我們身上所被擱置的無形而龐大的經驗何其空虛，又何其沉重。 《眠空》
9. 你看到我的時候 我的心盛放成芍藥的樣子 芳香凜冽 於是你低頭詢問我的長久 《清醒紀》
10. 我愛你勝於我的肉身停留於這個世界上的時間。 《眠空》
11. 一些事情的出現應讓自己能夠變得更好，而不是糟糕。或者在變糟糕之後能夠導向一種猛烈的調校。經歷將會是一種實踐和積累。沉澱之後，帶來全新進階。 《眠空》
12. 不應在原地等待。要一邊前行一邊等待。 《眠空》
13. 任何一種形式的愛戀，都是試圖從自己的軀體走入另一個邊界的軀體。抵達它。抵達它所隱藏的生命另一個邊界的內裏。 《素年錦時?危險性》
14. 很多人長大之後的一個壞習慣是，越來越強求一切須與自己對應 。若無對應，就回避拒絕。彷彿理所應當覺得天地該圍繞着自己轉動。與外界的關係無非是有一個低俯或將就，而有的人居然就這樣與世間斷了來往。 你是一個聰明人，應該走出去。人應該享受這個世界，而不是企圖理解這個世界。
15. 如果一條道沒有走到黑，走到死，她會執拗前往。或許，她的人生模式就是如此，上天已給過明確暗示。如同飛蛾撲火，衝向火焰的盲目和不惜是必經道路。靈魂以創痛爲食並因此強韌，反覆碾轉碎裂，直到獲得重生。 《春宴》
16. 各自隔離和孤獨，已經成爲工業化城市的本質。 《素年錦時?消失》
17. 諸多感情或者自省，原就是一個人內心裏的自生自滅。 《二三事》
18. 新時代是輛轟隆隆勢頭迅猛的列車，所有人擁擠其中，身不由己，即使前面方向不清，人心惶惶，但有誰可以試圖跳車或逃脫。人可以最終相信什麼。肯定不能相信互聯網，也不能相信電視電臺報紙，不能相信主義制度概念形式，不能相信許諾和教條，也不能相信任何評判和結論。任何實際的世間事物，都在變化之中，都不可獲得最終的信任。如果找不到真實自我，那麼連自己也不可信任。這個自己，只是一個被裝入列車失去自由的身份。 《春宴》
19. 自己看自己，和他人看自己，終有不同。 《且以永日》
20. 無論學哪門技能，當你不向它要美麗要感動要智慧要注目的時候，一個從容的真實的自己就會呈現在面前。引領着你邁向前方的路程。
