电影《铁道飞虎》主要讲述了抗日战争期间，由铁路工人和平民百姓组成的铁道飞虎队巧妙击败日军的传奇故事，下面是影片中的经典台词，一起来欣赏吧。
成龙：没关系这边安全我不想打仗，我想我娘
大海：你不神枪手吗?
这桥为什么必须要炸，为了打一场大战，这炸药包怎么炸桥?
我命令你先走。
谁说小人物干不了大事情。
王凯：你们就会嘴上打鬼子，瞎吵吵有什么用啊?干不了大事
黄子韬：你说咱们这么多枪，咱们什么时候能干点大事呀
听说他是神枪手，我能一枪干掉一个。
马原：我们从来没正规过。
范川：神枪手子弹也不能拐弯呀?
干，明天就干
范川：你们也太不正规啦!
又是这只长翅膀的猫
天灵灵，地灵灵，马上就要出大事情。
八路军没能炸了桥，还有谁能炸桥啊
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剧情简介
该片讲述了1941年太平洋战争爆发以后，穿过山东境内的津浦铁路成为日军在中国大陆最重要的战略交通线之一。在津浦铁路枣庄段周边，活跃着一支民间抗日游击队，这支游击队主要由枣庄火车站的几名铁路工人组成，队长叫马原(成龙饰)，是火车站的搬运工工头。他们白天在日本人占领并管理的火车站干活，晚上出来秘密活动，利用对铁路线的熟悉以及扒火车、开火车的特殊技能，以一支小小的游击队跟大批装备精良的日本正规军周旋较量，造成了非常大的影响，当地老百姓给这支队伍起了一个响亮的名头，叫铁道飞虎队。
角色介绍
马原
演员 成龙
马原四十五左右，鼻子大如斗，络腮像杂草，烟斗不离手。他是飞虎队的带头大哥，性格沉稳，不善言辞、办事可靠，口头禅是：“少说话”，总是笑笑的样子，也有可爱的一面。
大海
演员 黄子韬
大海二十来岁，目带桃花，常玩剪刀，是个叽叽喳喳的小裁缝。属于心直口快的类型，总嚷嚷着要“干大事”。做事太冲动，说了就要去干，有点任性，比较血性，酷爱表现。
范川
演员 王凯
范川三十出头，浓眉眼亮，故作高冷，擅长手枪，是个神枪手。性格高冷，喜欢怼人。是个退伍军人，开了个小面馆当老板，被旁人称作怂包。后来跟着飞虎队们开始了抗日。
大国
演员 王大陆
大国是个硬脾气的八路军，是整个飞虎队成员中“唯一的正规军”，全程忧心忡忡，觉得他人不正规。性格太过单纯倔强，别人说什么他都信。
影评：大巧若拙
(作者：左 衡 来源：中国电影资料馆)
跨年的影片相当不少，其中票房最高、被批评最烈的是《长城》，同样遭受巨大质疑的还有《摆渡人》，影评圈关注度高、点赞多指摘少的是《罗曼蒂克消亡史》。与这些影片相比，成龙出品、丁晟导演的《铁道飞虎》(下称《铁》)有些不动声色，截止1月1日拿下了4.94亿票房，也是当日票房冠军。
从观众和市场的角度看，这样的成绩很容易会被归于三个因素：一是成龙的影响力和号召力，二是几位年轻偶像的吸粉能力，三是元旦档期观众的选择倾向(更倾向于自己熟悉和信任影片形态)。不可否认，这些因素确实保证了影片的票房，但如果只看到这些因素，对《铁》达到的电影水准就有失公平了。
一位了解《铁》项目首尾的朋友告诉我，由于版权问题，此片只能使用原作故事中三分之一的'篇幅。这就不可能保有原来的起承转合结构了，主创们必须想出办法来解决这一窘境。
现在观众看到，是一个当代儿童关于战争和历史的幻想，这个幻想的视角构成了第二叙述者。在进入故事主干后，又使用了类似传统连环画的元素，用夸张的美术字和简笔画将几个没什么连接感的事件和场景组接在一起，搭起虽显松散、而能说得过去的结构，同时也突出了非现实的叙述声音与这种连环画形式相呼应，影片在喜感的分寸把握上也很精巧。
例如，关于日本的笑话民间流传很多，大都不免过火，在本片里只用山东煎饼和日本国旗相似点做笑料，无伤大雅。有些批评认为，《铁》是大银幕上的抗战神剧，这样的指责显然没有意识到，主创已经清楚地表明，影片无意于历史考据，而只承担近似民间传奇和儿童故事的功能。
不但如此，《铁》一直在自我调侃，借剧中神枪手之口指摘游击队员“太不正规了”，游击队员回应道“我们从来就没正规过!”《铁》就这样走过了叙事伦理的钢丝。
《铁》使用了大量喜剧元素，其中相当一部分来自对演员和角色两种身份的间离化处理。成龙饰演游击队头目马原，他的兄弟称他“大哥”，这其实是成龙本人在圈里最常见的称谓。成龙在片中用了一个象声词duang，这个词从对成龙的网络恶搞被他用作个人喜感的标签。
此外，如成龙哼唱《大兵小将》(成龙主演丁晟导演的成功作品)的插曲，唱《西边的太阳就要落山了》时和兄弟争辩跑调还是低调，一帮人七嘴八舌表白抗日斗志时顺口说出“精忠报国”又使人想起丁晟导演的《硬汉》，如此等等，都透着轻松调皮，将文本间性的问题变成了游戏。
正片结束后，又是成龙作品的经典做法，花絮起底，让观众看到拍摄时发生的失误和事故，而且看得津津有味。老实说，丁晟导演的幽默感有点冷和沉，比较像山东人的气质，他和成龙一起却会起化学反应，好像两个老男孩。
他们两人合作的影片还离不开另一个重要人物，摄影师丁豫。《铁》采用了3D技术，这给了丁豫一个显示自己摄影功力的机会。当年，《警察故事2013》是在后期转为3D格式发行的，这曾给丁豫造成一定困扰，因为他原本设计的构图和运动都按照2D来完成的，视觉体验的差异很难转换。
在《铁》中，运动中的火车等、纵深感醒目的车厢、空间层次清楚地仓库，都是一开始便按3D的特点来构思设计的，视觉感受很舒服。
其实，对我来说，这部影片更动人的镜头远远不是3D的部分，而是让摄影机走出摄影棚时所得到的视觉体验，那是中国的北方大地，真实的湖泊、芦苇荡。
值得一提的是，片中很多外景不是在山东微山湖拍摄的，而是远赴东北，在那里获得更真切也更自然的美感。雪花苦寒诚然难耐，但在艺术作品里却令人流连，这就是好的艺术能够带给人的审美体验。
遗憾的是，这样的外景实景镜头在今天的国产剧情片中太过少有，对看惯了摄影棚、数码影像、时尚摄影的观众也太遥远，遥远到少有人察觉。这确实是需要警惕的问题。
《铁》的另一个技术特点是大量应用实物模型，尽量减少数字虚拟形象。当然，模型和数字技术各有利弊，很多时候是主创人员的取舍问题。就此片来说，一方面，实物模型的在力度动感上比数字形象要更接近现实经验，另一方面，受限于时间和成本，很多模型显得太新，质感较弱。
就风格来看，信奉真功夫的成龙和对电影本性有深刻理解的丁晟合作，就决定《铁》不可能是徐克《智取威虎山》那样的作品，同时也不可能是目前国产类型片追求娱乐和时尚感的主流形态。它非常难得地没有迎合大众，没有被市场左右，没有被巨星和偶像淹没，也没有试图去超越类型，而是选择了一条相对传统的路径，工作扎实，功力结实，态度诚实，或许有些太过求稳。
这一点，如果和成龙暑期档主演的《绝地逃亡》相比就非常明显。其实，以主创的实力，完全可以大胆一点，张扬一点。不少观众觉得，这部影片还少了一股推动剧情、也推动感情的力量，不够兴奋也不易动容。可能也是这个原因。
机缘巧合，我与丁晟丁豫二位就《警察故事2013》做过电视访谈，与丁晟导演就《解救吾先生》做过对谈(见《电影艺术》2015年10月号)。这篇影评里所做的判断一定程度上来自对他们两位、特别是对丁晟导演的了解。
我个人认为，《解救吾先生》是丁晟导演迄今为止最好的作品，原因恰恰在于他对整个项目的掌控度使他得以将自己的创作能力和才华充分发挥出来。我们有理由期待他们能不断突破自我，以作者的姿态彰显功力和魅力。无论是更加主流的商业类型片，还是更加自我的超类型片，相信他们都可以把握。
于是，如何定位，如何选择出色抢眼的项目，运用好自己可以调动的业内资源，可能是他们当前最需要思考的问题。
