張小嫺，1967年11月3日出生於香港，香港女作家，畢業於香港浸會大學。1993年爲《明報》撰寫“嫺言嫺語”專欄文章。1994年於《明報》連載《麪包樹上的女人》而出名。代表作品：《麪包樹上的女人》、《荷包裏的單人牀》、《謝謝你離開我》。接下來是YJBYS小編整理的最愛張小嫺——經典語錄，供大家參考。
要做這樣的女子：面若桃花、心深似海、冷暖自知、真誠善良、觸覺敏銳、情感豐富、堅忍獨立、繾綣決絕。堅持讀書、寫字、聽歌、旅行、上網、攝影，有時唱歌、跳舞、打掃、烹飪、約會、狂歡。 --張小嫺
一個人自以爲刻骨銘心的回憶。別人也許早已經忘記了。 --張小嫺 《流波上的舞》
某天起，好像跟你沒那麼好了，見面少了，電話也少了;孤單的時候，忍住沒找你。我親愛的朋友，並不是你做了什麼，而是我的故事變複雜了，有些話不知道從何說起，不如不說;有些祕密只能藏在心底，獨自承擔。不想對你說謊，更害怕你痛心的責備，於是只好假裝忘了你。其實，你一直在我心裏。 --張小嫺
只是希望能有個人，在我說沒事的時候，知道我不是真的沒事;能有個人，在我強顏歡笑的時候，知道我不是真的開心。 --張小嫺
作爲一個女人，你最好很出色，或者很漂亮。 如果世上有很多種不幸，那是其中一種可笑的不幸。 我突然明白，女人爲什麼爲男人的諾言著迷，因爲承諾總是那麼的令人感動和軟化。 如果一個女人無法在一個男人失意的時候留在他身邊，她的愛情還值多少分? 原來被人思念比思念別人快樂。 時間營養一段愛情，也毀滅一段愛情。 我突然覺得有一種安全感，是前所未有的，有一個男人，在我最孤單的時候出現。 --張小嫺 《麪包樹上的女人》
故事也許是這樣的，人們發明用窗簾布把自己住的房子包裹起來，不讓外面的人看到，沙發是讓女人坐在上面等夜歸的男人回來的，而抱枕，是放在沙發上，讓人孤獨的時候抱在懷裏，傷心的時候用來哭的。 --張小嫺 《荷包裏的單人牀》
成長的歲月裏，總有些時候，你不喜歡自己，真實的你，跟理想中的你相差太遠了。何謂理想?那不過是你的幻想與虛榮，那無非是別人過着的生活。當你長大些，愛過也恨過自己和別人，你會明白這就是你，你要學着去接受和欣賞自己。 --張小嫺
有些愛情只是幻像， 我們以爲自己不能離開那個人，後來卻發現，要離開他， 並沒有想象中那麼困難。 要忘記他也幾乎不需要花甚麼功夫。 有些愛情卻不是幻像，我們以爲自己可以忘記那個人 ，因爲愛情發生的時間只是那麼短暫。 然而， 我們後來卻發現，要忘記他，比想象中困難許多。 --張小嫺
最能反映一個女人品味的東西，不是她的衣着和愛好，也不是她讀什麼書 吃什麼東西 家裏怎麼佈置，而是她過去和現在愛上一個怎樣的男人。品味有時可以花錢去學，惟有愛情是最真實的她，是她品味的全部。她在其他方面看來很有品味，她愛着的卻是一個差勁的男人，那麼，她的品味還是不怎麼好。 --張小嫺
你問：” 內心強大就不會受傷麼?” ，人有時是因爲受過傷而變得強大。並不是我一開始就想要強大，而是生命中所有的苦楚、所有的打擊和挫敗使我知道，除了堅強，別無他法，也使我知道，脆弱並不可恥，只是我的心太柔軟了。誰能說這份柔軟不是高尚和善良的? --張小嫺
我常常覺得兩個人沒有可能永遠在一起,結合是例外,分開纔是必然的,我們都是爲終會分開而熱烈相愛。 女人要是喜歡你,即使你是一個十惡不赦的壞蛋,她還是喜歡你。如果她不喜歡你,你是善長仁翁也毫無意義。 --張小嫺 《麪包樹上的女人》
我們以爲自己愛得死去活來，沒法放棄，可是，就在一個微小的關節眼，你會突然清醒過來。思念，也是會過期的。依戀，也是會過期的。 --張小嫺 《蝴蝶過期居留》
當別人說你要求高，說你這樣也許以後會一直單身，他們的意思往往是說你配不起你所要求的。可是，別人怎麼說重要嗎?人家愈是看扁你，你愈是要爭氣。是的，我對人生和愛情有我的要求，但是，總有一天，我會配得起這一切。--張小嫺
拓展閱讀：
張小嫺創作特點
作品主題
張小嫺講述了這個城市中不斷上演的各種愛情故事，展現其中的情感波瀾，並對愛情做出自己獨特的闡釋：“愛情本來就是含笑飲毒酒”。在張小嫺的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求着愛情、失望於愛情，並在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。
張小嫺筆下的小說人物相信愛情的真實存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘願喝下愛情這杯“毒酒”。張小嫺相信並追求愛情，認爲愛情是生命中重要的一部分，甚至認爲“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。
把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫺以其小說告訴我們，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調着追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。
張小嫺小說中的女性對愛都執著追尋，因爲她們有自己的事業，經濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統的宗法父權統治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發展。張小嫺小說中的現代女性有着與男性同樣獨立思考個體生命價值的願望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
抒寫對愛的`追尋和對愛情的失望幾乎是大多數愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫺筆下也表現得尤爲突出。如《麪包樹上的女人》中程韻，以爲愛情是人生的全部，愛上了一個有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手後都無法忘記對方，當誤會一一消除時，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如願，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時代女性仍然選擇相信愛情，爲愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時代女性認爲這將會是人生的感悟，自我的成長。
小說
張小嫺的小說篇幅短小，情節簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領們閒暇時翻看。小說情節也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發生着變化。從愛情的不期而遇到最後煙消雲散，期間沒有傳統言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反覆癡纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與衝突。一個個故事的發生發展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更爲真實和深刻。
其次，小說中的愛情故事都發生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節的發展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其爲張小嫺的小說。
張小嫺小說中經常出現愛情的殘缺，結局的不美滿。那些往往不是因爲外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因爲愛人間主觀上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因爲外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因爲兩個人太熟悉、太瞭解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫺習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變萬化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以“我”爲中心，串聯起所有的故事。
“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然後是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環緊扣一環，這形成的是一張井然有序的網。張小嫺就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織着一段段真實而悽迷的情緣和愛戀。
可以發現“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫺的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶侷限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產生親臨之感。
男性形象在張小嫺的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作爲女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作爲女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小說現實中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統言情小說作家相比，在敘事時，張小嫺更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用複雜的修飾詞和繁雜的細節描寫內心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現情節的發展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。
小說中的語言顯然算不上優美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫺小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、餘味無窮，是經過作家精心提煉的。
散文
張小嫺的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。
張小嫺的散文描寫現代都市生活中的平常瑣事，以愛情爲重心，品評女人、男人與世界的奇妙關係，理應歸入“小女人散文”之列。
