在遼視第三季《組團上春晚》節目後臺，我們見到了鞏漢林。彼時，他正和另一位評委潘長江熱火朝天地討論着剛剛結束的階段賽。對於今年個別喜劇新人選手的表現，鞏漢林不掩喜色，稱讚“從表演成熟度來講，比上季好了不少”，然更多時候，他仍蹙緊眉頭，嘆好的原創本子還是太少。
至今年，這已是鞏漢林連續第三次以評委身份，爲遼視春晚選新鮮喜劇苗子、擇優秀喜劇作品了。然而之於這位“春晚大前輩”個人，自從2010年與黃宏、林永健、金玉婷合作了《美麗的尷尬》後，他已連續六年未在自己熟悉的央視春晚舞臺上露面。談及原因？鞏漢林坦言這些年並沒有出現能打動自己的本子，自己也過了小品創作表演最鼎盛時期，“再翻不過去了”，以至今年春晚組再找來時，他還是拒絕了邀約。
除了《組團》此類選拔傳統春晚人才比賽，這兩年另有各色喜劇綜藝井噴，好友潘長江、蔡明也多多少少參與了其中幾檔節目，而鞏漢林卻鮮少出面。在他看來，喜劇綜藝爆棚也並非“好事”，一定程度上導致了“過度消費，難出佳作”。採訪中，他也深情回憶了當年老一輩喜劇演員是如何爲磨一部精品鞠躬盡瘁，亦直言當下不少“形式大於內容”的作品實則根本不能稱之爲“小品”。
談新人：表演愈發成熟 但原創精神不足
新浪娛樂：第三次當《組團上春晚》評委，感受如何？
鞏漢林：很高興這次參賽的新人，一是他們的表現手段多樣了，目前起碼有兩個節目我覺得有些意思。比如有個小品把家裏的小狗這類動物擬人化，雖然在這之前我曾經看過類擬人的童話類作品，但把它變成生活喜劇的相對少。二是選手組成層面豐富，有不少外國朋友、少數民族也參與進來，很有意義。就是說從多彩角度，我覺得這一季要比上一季要好。
但要再說的話，我們那個時候真正意義上叫搞原創，現在我看所有的節目，我都可以找到他們的影子，依據，扒誰的，學誰的。而我們那年代沒有參照，完全自己做。
新浪娛樂：您覺得造成這種“複製”局面的原因是？
鞏漢林：第一，我個人覺得沒有好的老師帶他們。第二，我覺得年輕人現在的想法跟我們以前的創作態度大概不一樣。現在有一些年輕人的創作態度是特意想着出包袱，但包袱也是來源於生活的，這個別弄錯了，生活很重要，生活很紮實你才能夠有好的創意。你如果生活基礎都不紮實，那麼就完全靠蒐集，那隻能是複製的，還是自我的經驗少。
新浪娛樂：那您怎麼不去當這種領頭人？
鞏漢林：第一，這是要踏下心來，踏踏實實要做這件事的。有的時候我自己做的工作特別繁雜，也很多，就不可能有時間。也許今年這次在《組團》裏，我們四個評委分別帶隊的這種形式可以讓我多介入一些，幫幫選手這個怎麼改，怎麼做，可能會有這樣的機會。
談喜劇綜藝：有過度消費之勢 嚴忌刻意煽情
新浪娛樂：剛纔現場觀戰我也發現，不少小品到最後都走起了煽情風。現在很多喜劇節目裏，小品“煽情”似乎成了一個大勢？
鞏漢林：笑中帶淚，淚中有笑的作品，這是喜劇最高境界，但是千萬不要刻意，那樣去做我會覺得不高級。個人而言，以前在央視春晚上我也不太喜歡非要在喜劇當中搞一些動情點，我覺得春節那個大氛圍，還是應該大家興高采烈，如果水到渠成了，大家的感動會很自然的流露出來，那也可以，但不是必需。
新浪娛樂：越來越多喜劇小品愛煽情，您覺得這種風向緣自哪兒？
鞏漢林：我是覺得現在有一些根本不叫小品。小品本身是一切從簡的，現在很多節目裏，表演的是場面宏大，音樂氣勢高昂，道具充足，燈光炫幻，但內容是蒼白的，我不太喜歡這樣。我們以前的小品比方說《鞋釘》，包括《裝修》，我們沒有過多的這個那個的，真正是靠情節的推進，人物性格的表現，喜劇結構的填充，把觀衆帶到裏面去。你說《鞋釘》就倆老爺們，包括當年《打撲克》，那都是精品，現在你場面搞得越來越大，你敢把他它變成精品我還是很贊成的。
新浪娛樂：華麗風確實在不少喜劇綜藝裏很常見。您怎麼看眼下喜劇綜藝井噴狀況？
鞏漢林：過度開發、消費。從另外角度講，我覺得可能對喜劇發展會造成一定的傷害，我們一定要強調水到渠成，細水長流，你往遠看，估計三五年之後很難想象喜劇還能怎麼做，還能做出什麼樣。現在喜劇欄目多，作品多，但精品少，我們需要精品。不管怎麼樣，以前提到央視春晚，你肯定會想到若干個大家耳熟能詳能流傳的好節目。現在今天演完了，第二天那個節目叫什麼？想不起來，真是想不起來了。
所以有時候想想剛纔我說的，新人都在一再模擬，也不能怨他們，因爲大家都提前把那些想法全稀釋在各節目里弄出來了，到處在放，就沒了。你說十幾個喜劇類的欄目，季播，周播，跟打架一樣，都互相爭、互相搶。所以你看，這節目不是在那演過，怎麼又上這兒了？創作它是有一個週期的，現在變得很急促。
新浪娛樂：精品難尋，在您看來還有什麼原因？
鞏漢林：有時還是形式大於內容。雖說現在節目都講複合式的表現，更強調了聲、光、電、服化、道具等等一系列，但唯獨節目……我們那時候首先是從節目本真入手，沒想着要弄什麼大屏幕。就這倆人，你能不能演？這是關鍵。現在大屏幕出來，威亞吊上，這跟小品沒什麼關係，那叫劇，是另外一種了。
我可能理解的和別人不一樣，我更認爲小品是怎麼來的？就是戲劇學院同學作業的表現方式，也就是訓練表演的一種手段，我們再把它藝術化的處理搬到舞臺上，一切都是從簡甚至都是無實物的。現在很多東西已超過小品承載能力了，反而大家覺得並不滿足了。因爲你把它做到其它領域裏去了，不是這個領域的事兒了。因此我也很難界定現在比如這個喜劇，那個喜劇，這個欄目，那個欄目，它跟小品實際上沒太大關係。
談春晚：有執念 但已無法超越自己
新浪娛樂：大家也很關心，您最近在忙什麼？
鞏漢林：很多朋友也說過，你老在比賽說別人，那你在幹嗎？說實話，珠穆朗瑪峯只有一座，我人生當中喜劇的珠穆朗瑪峯已經翻越過去了，從我本人來講，我再也翻不上去了。那麼好，我可能會在其它領域讓自己再進步，比如我現在拍電影、拍電視劇也好，一部戲要是剪完了播出去的時候，大家會討論，這種年輕人愛情故事是鞏漢林寫的嗎？也是一種新嘗試。但是在小品這行，你想我的搭檔，趙老師，前無古人後無來者，包括當年合作的本山、黃宏、潘長江也好，說實話我們都是這樣一個年齡段的人了，你想超越自己，很難，真的很難。
新浪娛樂：您自己對小品、或是春晚這個舞臺還會有一些執念的麼？
鞏漢林：也有，比如去年我當時有所衝動去春晚，因爲我跟趙老師演的那個節目《太后大酒樓》20年了，所以我就寫了一個小品，就是20年之後，我們又來了，又發現太后大酒樓了，搞了那麼一個節目，但是你要說有多好，有多精彩？也沒有。
像今年6月份的時候，春晚找到我，希望我參加今年春晚，我說不行，我正做電視劇呢，前期籌備時間特緊，我說一切都在等我的電視劇。要是在以前，我肯定把電視劇放棄，趕緊去春晚了。但現在我非常清楚，這個作品不會超過我以往的。
新浪娛樂：這幾年有比較打動您的本子嗎？
鞏漢林：沒有，真的沒有。包括我以前合作的這些老的搭檔也好，作者也好，真的沒有。你看我跟趙老師《打工奇遇》或者《如此包裝》都是當年最生活最現實的一些生活原形和題材，我們把它加工處理了。但是現在一些作品，老是太陳舊了，而且大家翻來覆去在一個問題上，你也來，我也來，你中有我，我中有你，就是唯一沒有自己。
新浪娛樂：平時有和那些老搭檔們聊聊春晚這些事麼？有本山、黃宏這種也退出的，但也有蔡明、潘長江老師這種堅持下來的。大家心態都是怎樣的？
鞏漢林：其實我很欽佩包括長江，包括蔡明，馮鞏他們，這麼多年對春晚的執着不減，熱度不退，我真的很佩服，這是一種精神。當然了，每個人的選擇是不一樣的，有可能我在這個方面我自己認爲無法超越自己了，我在其它的行業再去改變一下自己，讓自己的藝術生命再延續。但是萬變不離其宗，表演是一體的，不管是戲劇戲曲，小品還是話劇，只不過是方式方法不一樣了。
新浪娛樂：這兩年央視的作品有關注嗎？
鞏漢林：也關注。去年我覺得孫濤他們那個打電話詐騙的小品不錯，很現實。包括那年沈騰馬麗他們那個碰瓷兒的，我覺得很生活。好的作品都應該是來源於現實，然後在這個基礎上進行加工。現在就是有很多作品脫離生活了，這就不好。
新浪娛樂：像您說今年因爲拍戲沒時間準備春晚，往後還有計劃上嗎？
鞏漢林：沒有計劃性，但都是抱着開放的態度。不過另一面，我還是覺得大舞臺應該多讓年輕人出現、給他們機會，你說傳承，沒有下一代你傳承什麼？這個很重要。
