隨着《葉問》在票房和口碑上的雙贏，沉寂多年的功夫片又讓人看到了復興的希望。在之後的1年裏《葉問2》、《葉問前傳》、《功夫·詠春》和《一代宗師》相繼開機，香港影壇掀起了一股"葉問熱"。今年2月的春節檔更有功夫片的三位領軍人物袁和平、成龍與甄子丹分別推出新作《蘇乞兒》、《大兵小將》和《錦衣衛》。如此高的產量，不禁讓人回想起昔日功夫片的全盛年代。從1949年第一部《黃飛鴻》誕生至今，香港功夫片已經走過了六十年的漫長歲月。中國人說六十一個甲子，站在這歲月的結點上我們不僅需要撫今追昔，更要以史爲鏡，展望一下功夫片未來的發展之路。如果說六十年代的香港電影是邵氏的時代，七十年代是嘉禾的時代，那麼八十年代就是新藝城的時代。作爲是香港電影的一個傳奇，“新藝城”從1980到1990火了整整十年，甚至還曾逼得勢如水火的老牌寡頭邵氏和嘉禾聯手對抗自己。而“新藝城”最爲人津津樂道的影片就是模仿《007》的《最佳拍檔》系列。該系列不僅票房大賣，而且使得香港的功夫片開始出現分流：傳統古裝功夫片雖依舊屢有佳作問世，但現代時裝動作片在電影市場上已經佔據了主導地位，並且不斷引領潮流，風靡全球。發展篇：時裝動作片取代古裝功夫片成主流《最佳拍檔》1981年，“新藝城”決定重資開拍《最佳拍檔》並打算請周潤發擔任男主角。但無奈發哥片約太多，於是徐克力排衆議，從嘉禾挖來了當家小生許冠傑。當時拍攝一部小成本電影也不過100萬元而已，而光許冠傑的片酬就要200萬元，“新藝城”此舉在電影圈內可謂一枚重磅炸彈。但《最佳拍檔》1982年新春上映，居然創下了2700萬元的高票房，不僅讓邵氏和嘉禾聯手放映《奇門遁甲》成爲手下敗將，更是扭轉了當時民初功夫片的風尚，使得更具現代意識的時裝功夫片成爲主流。《警察故事》1985年，成龍也開拍了時裝動作片《警察故事》。這是成龍電影生涯的一個轉折，也是香港動作電影的一個里程碑。《警察故事》既保持了成龍功夫喜劇的表演風格，又將動作片的時代元素融入其中。在影片中，他用跳樓、追車等方式不斷的挑戰着人類的極限，讓電影觀衆在爲他滑稽的動作惹得捧腹大笑的同時，又爲他大膽的舉動瞠目結舌。由於時裝動作片受到觀衆的熱烈追捧，這一時期的許多功夫影星和導演紛紛投身該類型，比如以《五毒》成名的郭振鋒便拍了《城市特警》、《辣手神探》；70年代邵氏的功夫紅星狄龍也在沉寂多年之後憑藉《英雄本色》東山再起；陳觀泰從古代綠林中的草莽英雄搖身一變成了黑幫大哥，而同爲邵氏“五虎將”的李修賢則成爲“警察專業戶”；袁和平以攜愛徒甄子丹拍攝了《洗黑錢》、《皇家師姐4》等影片。
時裝動作片與古裝功夫片的區別動作片多以當代或未來爲背景，動作除了拳腳功夫之外還常常藉助威力巨大的現代武器；而功夫片則多以古裝扮相出現在觀衆面前，打鬥也以拳腳和冷兵器爲主。功夫片的演員一般都要具備一定的武功底子，通過表演將民族的文化表達出來。而動作片由於是一些動作的分解，不會打的可以找替身或者依靠大量的後期特技，因此對演員的要求比功夫片要小的多。 風格篇：動作危險係數高，打女展現別樣風情搏命表演突破傳統功夫片的死板套路時裝動作片可以看作功夫片的一個分支。它不僅在時代背景上與民初功夫片不同，在拍攝手法上也有衆多創新，最顯著的特點是危險係數要遠遠超出傳統功夫片。據元彪回憶，以前拍戲嘉禾公司以前都會在敞篷門口擺一部救護車，隨時準備送受傷的武師進醫院。而很多龍虎武師，只要是聽說跟洪金寶拍戲，甚至給的錢再多也不去，因爲洪金寶的電影動作剛猛，從來不用特技，真的是每一部都把人往死裏打，演完電影每個人的身上都會受幾處傷。這些演員的搏命演出突破了傳統功夫片中動作設計依照套路的死板風格，加上現代都市中發生的激烈爭鬥少不了槍支、飛機、汽車、輪船的參與，場面也都比功夫片精彩許多。功夫片裏做不出來的動作，通過特技也可以在動作片裏面做出來。因此，動作片要比功夫片具有更多的看點和更富有時代氣息，它成爲主流也是必然的事情。
打女楊麗菁“打女”給功夫片世界帶來別樣風景傳統功夫片的江湖永遠都是男性揮灑熱血的世界。除了武俠皇后鄭佩佩以及惠英紅，銀幕上能給人留下深刻印象的女性實在寥寥無幾。張徹電影裏的女人不是紅顏薄命就是紅顏禍水，而劉家良更是解釋過他不用女演員的原因：“女演員就算打得好，觀衆亦不會接受，她們只覺得她在做戲。武打片失去逼真感，還有什麼氣氛？何況，大部分女演員拿起刀槍來，總是姐手姐腳不像樣，還是用男的俐落。”香港電影金像獎設立至今，只有惠英紅一位功夫女星拿到過影后殊榮。而動作片這一新類型的崛起，讓局面終於有了改觀。憑藉《皇家師姐》等片，楊紫瓊、李賽鳳、楊麗菁、羅芙洛、大島由加利等或學過真功夫、或從舞蹈演員轉型的女星橫空出世，帶起了一股“打女”的潮流。這些“打女”不僅外形美麗性感，而且動作輕盈敏捷，較之功夫男星們的僵硬動作，“打女”們運動起來姿勢瀟灑，輕重緩急，錯落有致，給功夫片的世界畫出了一道別樣的靚麗風景。 惠英紅：打女令女性觀衆心態平衡我14歲的時候，是在香港一個很大的夜總會裏面表演。跳舞跳了兩年多，到16歲的時候，正好張徹導演挑選《射鵰英雄傳》裏江南七怪的演員。在香港要挑出能打能演的古裝演員，只能去舞臺上找，就讓我去試鏡了。他覺得，這個小姑娘還蠻漂亮的，還挺靈活，要她演七怪還有一點委屈了，就把我調過去演“穆念慈”。就這樣，我進了電影圈，張徹導演是我電影圈裏唯一一個“乾爹”，也是我的恩師。因爲很多女性觀衆去看電影，看到銀幕上總是男人的天下，女人當配角，心態上會有一些不平衡，當時的女權還不像現在那麼高。這種電影一出來，女性觀衆馬上去看，說“我要支持你”，女權也就慢慢平衡下來了。
