游乃海和遊達志號稱“雙遊”，是杜琪峯麾下兩大幹將。游乃海就彷彿古龍筆下的荊無命，亦步亦趨的緊隨着杜琪峯，每個步伐每個腳印總能與杜琪峯形成莫名默契。左手向來都被忽視，游乃海同樣是甘願隱身在杜琪峯光環下的一員，是1993年就由電視臺出來跟隨杜琪峯打天下的御用編劇。十餘年來默默蟄伏，只爲杜琪峯與“銀河”編寫劇本，經典作品不知凡幾。銀河最重要的作品《暗花》《非常突然》《再見阿郎》《槍火》都與這兩人有極大的關係，四部戲的編劇都是游乃海，遊達志是前兩部的導演和《再見阿郎》的執行導演。2000年，杜琪峯攜銀河映像加入中國星集團，改走商業化路線，出品了一系列賣座片，這個時期，游乃海仍然是杜的御用編劇，而遊達志居然回馬來西亞拍電視劇去了。
十年之後，游乃海也從幕後走上了上海的紅地毯上，由於其忠心耿耿爲杜琪峯賣命的緣由，杜琪峯對着媒體甚是褒獎了游乃海一番。6月24日晚，《跟蹤》終於浮出水面，可質量卻與遊達志導演的電影有着明顯的差距。以古龍爲師的他被稱爲香港最“妖異”的編劇，他的劇本里往往充滿了奇巧的構思和靈感的細節，奇詭的轉折，拍案叫絕的懸疑，迷離詭異的氛圍，輕狂張揚的非凡個性。杜琪峯和“銀河”能有今天，始終默默蟄伏在暗中的游乃海功在至偉。他是一個天才編劇，離開了這位最合拍的編劇，杜琪峯甚至可以什麼都不是。儘管游乃海的作用並不遜色右手遊達志，可他仍舊好似荊無命的左手一樣，不到最後絕不暴露。
《暗花》的情節的犬牙交錯大大勝於《跟蹤》。雖然兩個故事都有游乃海的參與，可論導演技巧來看，游乃海未必能夠真正掌控《暗花》的劇情要求，一個出色的作家改行做一名出色的導演需要一個時間、經驗的積累。這一點上，遊達志的優勢顯而易見。《跟蹤》劇本的風格與“銀河映像”有着很大的出入。故事簡單、清晰、明瞭，純男人氣息沒有了，煽情倒是增添了不少，這或許是游乃海不是“同志”的緣故吧。劇本的風格也失去了黑色元素，到了末尾故事越編越爛，竟有了找平衡的感覺。在控制內容詳略方面也不出色，眉毛鬍子一把抓。但不得不提的是電影的序幕部分，一連串熟練的剪輯技巧令人大呼過癮，畫面流暢充滿了動感，精神力也很強。只可惜，這口氣沒能維持住，到了最後鬆鬆垮垮。《暗花》就不同了，遊達志緊緊地抓住了觀衆們的心，使觀衆透不過氣來，一環接着一環，不停歇，直到電影的末尾纔出落石出。《跟蹤》的失敗在於電影的線索太過明顯，包袱不夠，大家能夠輕易猜測出電影的結局。果不其然，好人沒死，壞人罪有應得，老貓終於抓住了大老鼠。
