李立羣是“老戲骨“這個名詞無可爭議的代言人。曾經是臺灣華視的一哥，“表演工作坊”的元老。會說相聲、能演小品，電影電視拍了無數。這麼多年，他始終活躍在電視劇裏，不過，很多大陸觀衆對他最深刻的印象依然是當年《倚天屠龍記》裏那個朱元璋。而去年，李立羣重新回到舞臺，和北京人藝的老戲骨藍天野合作，演出了《冬之旅》。這是他和當年的老夥伴賴聲川闊別21年後，再度攜手合作。1983年，李立羣和賴聲川、李國修一起成立了臺灣“表演工作坊”，11年間一起創作了23個戲。1995年，李立羣把表坊的股份賣給了賴聲川，隻身來到大陸拍電視劇。20多年過去，很少有人知道他也曾是當年“表坊”的主人之一。雖然其間只和賴聲川聯繫了兩次，但當回到了曾經熟悉的舞臺，李立羣覺得，“再合作《冬之旅》，依然感覺像是昨天一樣。跟賴聲川在闊別20年之後，還是能找回當年排戲的那種默契。”。這幾天，李立羣來到上海，準備本月在賴聲川的上劇場再演《冬之旅》。去酒店採訪他時，李立羣拿出了自帶的野生普洱茶，邊泡茶邊回答問題，其間聊茶聊酒，聊現在的好茶好酒難尋。說着說着，他不時喜歡站起來走走，開了門抽起煙，邊說邊演。說到建在山裏的家中前幾天院子竄進一條蛇，把一窩蛋吃了七個，母雞在一旁瑟瑟發抖，他只好一手把蛇抓起來爲雞除害時，他活靈活現再現了當時的場景，一時笑翻衆人。
李立羣是個坦率直接的人，說話並無顧忌。他一邊吐槽政治，一邊對記者說，你們要保護我。他也坦言自己是個顧家的人，這些年一直爲了養家而拼命工作，但只要片場的活一結束，他哪裏也不去，直接回家，養雞種菜。對於生活、對於文學藝術、對於當下的市場環境，李立羣都有自己的看法，但他並不喜歡抱怨，也勸大家不必抱怨不必吐槽，“再糟糕的事情，都不是毫無意義的，你去做就是了”。澎湃新聞：之前你的舞臺生涯一直在表坊度過，那十幾年對你來說有什麼意義？李立羣：那11年我們做了大概23個戲吧，那11年對我的表演生涯有很大的影響。在那期間，我只接了幾個楊佩佩（臺灣製作人）的電視劇，像《八月桂花香》之類的，我也不在意演男一號還是男八號。我33歲就從華視的男一號退下來，不演電視劇去走穴，去夜總會西餐廳作秀。當時去作秀也不是爲了賺錢，就是因爲演煩了電視劇，覺得長不出什麼本事了，就去走穴看看人家怎麼演，去學着作秀。走穴三年學了很多舞臺上的經驗。之後進了表坊就不再走穴，每天就是討論故事，你要做編劇、演員甚至執行人，那時候就跟賴聲川一起把一些世界名著拆解了，改編再裝進去。無形中你對劇本的結構就有了一些瞭解，這不表示說我會編劇，只是說我會檢查劇本以及安插劇本。那11年當中，我很安靜地在劇場待着，賴聲川主外，我就在內部活動，比較重要的事情我們倆一起決定。很少人知道我是表坊的主人，他們只知道我是核心團員。那11年，就是排戲、回家、開會、回家，很少有什麼應酬，每天都能回家待着。所以那11年，我的家庭生活和表演工作都沒有被外界打擾。到了1995年，我把股份賣給他來大陸拍戲。但我很感謝那11年，很純粹，很快樂。有了那11年的積累，來大陸演電視劇很輕鬆，遊刃有餘。
澎湃新聞：但是拍電視劇可能環境就不那麼純粹了。你對事情這麼較真，說話又很直接，會不會遇到很難忍受的情況？李立羣：忍受得下去啊，那只是個戲，又不是教科書。誰會把《抗倭英雄》當教科書看？就算是教科書，天底下也沒有一本完美的教科書，你必須得從相關的資料和知識中去完善你自己的認識，你要是全信電視劇，那你就上了大當了。電視劇《抗倭英雄戚繼光》，李立羣飾演胡宗憲0電視劇《抗倭英雄戚繼光》，李立羣飾演胡宗憲電視劇是一個妥協的藝術，不是妥協兩個字，而是你怎麼去妥協。比如今天導演要兩輛消防車來拍雨景，但是臨時消防車來不了，這怎麼辦，導演想了五分鐘，說，去準備兩個大水桶，做成兩個澆花器，站在高臺上兩邊一起澆，我們把鏡頭縮小，拍出來一樣可以像下雨，照樣最後鏡頭也很飽滿，能完成這個任務，這就是妥協的藝術，你怎麼去妥協。很多時候，編劇倉忙寫出劇本，導演在很短時間內拍攝，演員在很短的時間裏背下臺詞塑造一個角色，一切電視劇的環境都是這麼倉促。除了像《大宅門》這樣的電視劇，會用一輩子時間去醞釀。《西遊記》、《紅樓夢》這種電視劇都是八百年出一部，人家是當電影在拍。電視劇本身就像是方便麪，再好的方便麪也就是放在鍋裏煮一煮，打個蛋，放點蔬菜，蔥，辣椒就得了，最好的電視劇就是一碗很豐富的方便麪而已。
