2013年生活電影有《楊光的快樂生活》、《愛回家》。一名家境優越的花季少女，卻突因家庭變故瞬間夢想坍塌，意外犯罪走進監獄。這裏有慾望，有暴力，在這裏，有囂張跋扈，不可一世的組長，有詭計多端的結巴大姐和裝瘋賣傻的變態老女人。面對壓抑的環境和一張張扭曲的面孔，她是否能夠完成自我救贖和心靈的迴歸，亦或是自暴自棄自我毀滅，這一切都是一個未知數。不僅僅是導演處女作年，同時也是老闆串行導演年。繼孫健君的《富春山居圖》和竹卿的《殺戒》之後，陳雙印執導處女作《愛·回家》即將公映。回觀幾位老闆處女作誕生之路，有異有同。同的是各位老闆均身兼出品人、導演和編劇等數職，在作品的完成度上均有遇到一定困難。異的是各位老闆實現導演夢的路徑各有千秋。爲製造估計大片的效果，孫健君重金搬來好萊塢團隊撐腰；爲保障演員和現場調度，竹卿則請來章家瑞導演操刀。此二位非職業導演均藉助外援。惟有陳雙印在獨立出品、獨立製片和獨立導演領域孤獨地摸索。
陳雙印處女作《愛·回家》將視角聚焦女子監獄和青少年犯罪，從殘酷青春出發探索人性的救贖和迴歸。影片以一個叛逆期女高中生罪犯爲線索，一面將觀衆的視角帶入鮮爲人知的女子監獄，一方面又將觀衆引入女孩畸形的家庭環境。影片用相對寫實的筆觸，探索了一起犯罪的家庭和社會的成因，同時一展罪犯在監獄環境遭受的心靈煎熬，主人公最終從自閉、自殘走向自我救贖，並藉此輻射監獄特殊羣體的生活和感情。類似的題材有張元斬獲第46屆威尼斯電影節最佳導演獎的《過年回家》，該片將目光投向家庭衝突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程。
《愛·回家》的問世，一舉刷新了《富春山居圖》費工耗時的記錄。孫健君耗資1.6億耗時三年打造所謂國際動作鉅製《富春山居圖》，在國產片中的消耗令人咋舌。《愛·回家》雖然在耗資上不及其零頭，但歷時五年拍攝三版的紀錄足可刷新國產影史。陳雙印2008年深入女子監獄調查研究，創作完成電視劇本《回家》，後改電影劇本《讓愛回家》。2009年，陳雙印拍攝了由朱茵、唐嫣、孟廣美、王姬、楊青、董立凡、楊婷婷等演員參演的第一版，不滿意。2010年，陳雙印又請來了斯琴高娃、葉童、鄔君梅、王學兵、袁姍姍、金銘、王曉等衆多大腕拍攝了第二版，依舊不滿意。2012年，陳雙印大膽啓用新人霍泥芳、安宇、郭程程、嚴影、佴文、雅雯等拍攝了第三版，終於完成成片剪輯。耗時五年連拍三版，至少可以佐證陳雙印敢於自我否定，精益求精，同時也可視作是新導演處女作交付的高昂學費。客觀地講，與其給市場交一份連自己的說服不了的作品，真不如多蟄伏几年好好打磨打磨作品。
