當《琅琊榜》在韓國播出引發的餘熱未盡，另一部歷史題材電視劇《抗倭英雄戚繼光》已被韓國、泰國、柬埔寨等東南亞國家和地區搶先購得該劇版權。海外市場對國產電視劇的剛性需求已呈連續高漲新態勢，而歷史劇作爲優勢明顯的產品類型，未來如何尋求更國際化的表達成爲新課題。從《蘭陵王》《寶蓮燈》等傳奇、神話類古裝劇，到《神鵰俠侶》《鹿鼎記》《小魚兒與花無缺》等根據經典小說改編的武俠劇……翻看國產電視劇海外傳播的歷史，作爲優勢明顯的產品類型，古裝劇一直對推動中國電視劇遵循國際傳播規律實現文化走出去。更令人欣慰的是，２０１５年，越來越多有厚重感的歷史劇取代武俠劇穿越登上海外熒屏：雖架空歷史卻“正劇範兒”十足的《琅琊榜》不僅在美國、韓國、新加坡、馬來西亞等國家播出，還登陸了非洲電視節，成爲中國國際電視總公司的重點推介劇目；正在央視熱播的歷史正劇《抗倭英雄戚繼光》的版權也已銷往韓國、泰國、越南、柬埔寨等多個國家和地區，非洲２０多個國家和地區也正在接洽中。
這一現象引起業內關注。唐人影視總裁蔡藝儂說，以往由於歷史正劇在故事的生動性上不敵青春偶像等商業片，更因文化與地域差異，一度難以遠銷海外。“大家對中國歷史文化比較感興趣，但我們一直也在思考怎麼去嚴肅而有趣的表現古裝題材。”在《抗倭英雄戚繼光》總製片人劉志江的眼中，歷史正劇是指“用過去的故事，講當代的情懷”。劉志江認爲，只有規避“重情懷，輕故事”的老套路，做到“以故事吸睛，以情懷動心”，才更能在海外觀衆中引起共鳴。
《琅琊榜》在“走出去”過程中也試圖找到不同國家觀衆共同的興趣點，與法國經典文學《基督山伯爵》相提並論以尋求文化差異的調和是該劇在海外成功的原因之一。有美國觀衆評價，《琅琊榜》雖是一部歷史劇，但這個以“復仇”爲主線的故事可以發生在中國歷史上任何一個朝代，觀衆不需要了解很多的歷史背景其實也是就可以理解。
