文/阿紫
“我們是異父異母，但我們是一家人，吃一鍋飯。”
《以家人之名》中，活潑善良的李尖尖這樣介紹兩個哥哥時，在熒幕另一端的人們，心中莫名有些感動。
這是一部以家庭爲主題的影視劇，而在近幾年的影視作品之中，似乎許久都沒有出現過如此這般對於親情的描寫。
這部劇播出之前，其實並沒有被普遍看好，甚至還有不少唱衰的聲音，但開播之後收視一路飄紅，熱搜一個接着一個，也讓我們看到了它的大火潛質。
而《以家人之名》之所以會得到大家的關注，除了譚鬆韻、宋威龍、張新成三人在劇中的精彩演繹，還離不開一個極其關鍵的因素，那就是劇中對女性角色的塑造。
觀衆或憤怒、或鄙夷、或不解，對於這部劇中的女性，甚至可以用恨來形容。
然而，這樣的設定究竟是在反映現實生活中的家庭問題，還是單純爲了製造話題而刻意塑造出來的“矛盾轟炸機”？
對於凌霄的家庭來說，失去親人的痛苦可想而知，而在這場事件之中，似乎家裏的每個人都有直接或者間接的聯繫。
凌霄陪同妹妹一起在家裏吃核桃，是事件的直接親歷者。陳婷把孩子們鎖在家裏外出打麻將，是直接責任人。
而看似和整件事沒有太多關係的凌和平，因爲工作太忙疏於對家庭的照顧，可以說凌和平的“消失”是事件發生的導火索，就好比蝴蝶效應那般，一環套一環，最終才導致了悲劇的產生。
而在妹妹意外離世之後，凌霄這個直接親歷者，在性格上發生了極大的轉變。
他變得孤僻、冷漠，不愛與人交談。在小尖把核桃拿給他時，那個小男孩所表現出的抗拒和驚恐，是常人無法想象的。
因爲誰都無法體會在事件背後，他到底經歷了怎樣的創傷，而當時發生的一切，也早已轉變爲他的夢魘，一直跟隨着他，久久無法散去。
再回過頭來講講陳婷這位母親，可以看到的是，陳婷一直記恨丈夫忙於工作沒有陪伴家人。
即使是經歷女兒離世如此之大的鉅變，丈夫凌和平依舊是那個整日“不着家”的工作狂。
觀衆憤怒於陳婷的歇斯底里，不理解爲什麼她可以拋下自己的孩子獨自離去，也無法接受爲何她會在十年之後再回頭找孩子。
但實際上，我們更應該從現實的角度去想一想，像陳婷這樣的母親，應該如何解決她的心理問題，讓她能夠在人生道路上堅強地行走下去。
都說可憐之人必有可恨之處，陳婷的可憐在於她失去孩子，也沒有得到應有的照顧。
而之所以可恨，是她可以在十年之後突然出現在凌霄面前，還質疑凌和平爲什麼把孩子託付給鄰居。
她可以把自己的女兒帶在身邊，給她一個完整的家，卻不能給大兒子同等的愛。這樣的做法，確實讓人無法認同。
隨着劇情的發展，我們逐漸發現，這部劇在人物設定上，往往將女性身上的缺點甚至是“惡”的一面放大出來，而恰恰是利用女性的“惡”，去烘托男性角色的偉岸和光輝。
陳婷和凌和平這對夫妻，因爲陳婷的一系列做法而遭到觀衆的反感，就更加讓人同情凌和平這位父親。
但實際上，將凌和平這個角色單獨拎出來，他是否真的是一位合格的父親？
女兒出事前，他就是一個家庭中的缺席者，醉心於工作無法抽身。
即使是經歷女兒離世，他的工作習慣依舊沒有改變。在這種情況下，妻子和孩子更需要親人的照顧和關心，但凌和平依舊選擇當一個旁觀者，彷彿自己從來沒有參與過一樣。除了在妻子發脾氣時會安撫解釋，但第二天，依舊是整日忙得見不到人。
如果他能夠在事後轉變態度，多一些對家人的陪伴，會不會是完全不同的結局？
陳婷拋下兒子離開家，子秋媽媽一聲不吭地消失，包括凌霄的外婆、不懂事的同母異父妹妹，還有對孩子要求極其苛刻的齊明月媽媽，這部劇裏的女性形象，確實做到了各個都是典型。
在以往的電視劇中，尤其是以真實社會爲背景的現代劇中，都或多或少出現了一些性格過於偏激的女性角色。雖然她們給觀衆留下了不好的印象，但也不能否認，她們的出現給整部劇帶來了更加強烈的矛盾衝突，更容易成爲經典角色。
近幾年的影視作品中，《歡樂頌》裏的樊勝美媽媽，《都挺好》裏的蘇明玉媽媽，《安家》裏的房似錦媽媽，都是被人恨得牙癢癢，也間接爲整部劇創造話題和熱度。
總體來說，通過極端的女性角色來製造矛盾，已經成了編劇們的慣用做法，並且屢試不爽。
《以家人之名》後續的劇情中，陳婷遭遇車禍這樣的設定，是否也是要證明“惡人有惡報“這樣的觀點？到底需要陳婷有怎樣的結局，才能緩解觀衆的憤恨心情？
仔細想想，將一部劇的女性冠上“全員惡人”的設定，再反過來突出男性的偉大，會不會有失公平呢。
《以家人之名》彌補了現代家庭劇的不足，同時也給到人們新的反思，也希望通過這部劇，能夠讓大家對家庭、親情，甚至是愛，產生新的思考。
如果把劇中的角色換做是你，你會怎麼做呢？
