扶貧題材的影視作品近幾年已經成爲國家主流影視的重要組成部分，形成數量逐年增長的態勢。近年來的電影代表作有2016年的《幸福快車》，2017年的《這一站，我的村！》《十八洞村》《南哥》等，2018年的《雲上之愛》《嶺上花開》《又是一年三月三》《李保國》等。電視劇方面僅今年以來在電視媒體上展播的就有《花繁葉茂》《我的金山銀山》《一個都不能少》等。這些影視作品一方面呈現了國家對於貧困地區的持續性政策關注、資金投放、人才與技術的支持，另一方面也以大衆媒體的傳播力，向全國觀衆做了“扶貧攻堅”意義的宣傳，尤其對貧困地區人們起到了精神層面的鼓舞和支持。但是，能夠帶動票房、對觀衆產生較大影響，同時在扶貧工作思路上具有啓發作用的扶貧題材院線電影，目前來看仍十分稀缺。
《一點就到家》是今年10月4日在國內上映的一部青春勵志電影，講述了三位青年在實現理想的道路上，抱着不同的心態偶然相聚在雲南鄉村，經過曲折與失敗，最終創立起自己的咖啡品牌，並幫助村民脫貧的故事。從敘事和院線影響力來看，該片對主流扶貧題材電影創作，有着一定突破和啓發的意義。
首先，影片打破了扶貧題材影視作品慣用的人物身份設定，主角不是扶貧攻堅戰中的先進人物，而是三個在城市並不太成功的普通年輕人：因爲創業失敗幾欲輕生的魏晉北，接受了心理醫生的建議想找個鄉村進行心理治療，正巧遇到了在北京靠跑快遞攢了錢想回家鄉創業的彭秀兵，兩個人來到鄉村，想通過電商經營的方式進行創業。然而大山深處，缺乏的不僅僅是物質，更缺乏符合現代社會生存發展的生活、生產觀念。當失敗的魏晉北、彭秀兵遇到了不被村主任父親理解而隱居大山深處的李紹羣后，三人統一理念、統一目標，經過一番困難，最終說服了村主任、帶動村民，將手工生產方式、電商銷售模式、品牌經營理念融合起來，爲鄉村脫貧探索了一條新路。深諳網絡技術與現代市場關係的現代青年角色設計，給當前扶貧題材影視作品提供了新人物和新內容。
其次，採用“類型化”電影敘事模式，劇情波折、節奏緊湊；方言的運用不僅讓影片貼地氣，也強化了影片的喜劇色彩；年輕偶像演員的起用使影片受到許多青少年的關注。以往的扶貧題材影視作品雖然受到國家的重視和支持，但是明顯缺少市場號召力，尤其在青少年觀衆中難以引發關注與討論。《一點就到家》突破了原有扶貧影視劇敘事模式化、表演固定化、情緒單一化、人物臉譜化的特點，將青春勵志、合夥創業、返鄉扶貧探索結合起來，成功獲得過億的票房，影響力斐然。青春創業的熱血、電商市場化的浪潮以及迴歸自然田園的時尚生活理念，讓這部電影輕鬆、好看，達到了所謂“舉重若輕”的效果。
第三，將“網絡扶貧”的內涵表達出來是該片的亮點。網絡扶貧是當前精準脫貧的重要輔助手段。根據報道，“當前我國貧困地區網絡覆蓋目標已提前超額完成，電子商務進農村實現對832個貧困縣全覆蓋……網絡扶貧信息服務體系基本建立”。在網絡技術的支持下，電商模式如“直播帶貨”也因爲減少中間環節，保護了農民的利益，拉動了偏遠地區農產品消費市場的增長。《一點就到家》表現的就是網絡覆蓋下電商模式對於鄉村扶貧工作的重要作用。片中彭秀兵回到雲南老家，創辦“一點就到家”快遞公司，爲村民提供就業機會。但因爲缺乏內容，所以很快遭遇失敗。當彭秀兵和魏晉北遇到會種植與生產咖啡豆的李邵羣，纔有了自己的核心產品，繼而纔有了參與市場競爭的可能。
第四，對扶貧困難與扶貧效果持久性的思考。扶貧工作遭遇的困難除了自然環境因素之外，最大的問題是人的問題。扶貧題材影片通常都會揭示中國偏遠鄉村農民的落後觀念意識，比如：想變化，但懼怕變化帶來的風險；渴望現代技術，但又怕丟掉代代相傳的生產、生活方式，成爲“不肖子孫”。村民包括個別村幹部自身故步自封、因循守舊的思想不僅讓山村經濟發展停滯，更讓鄉村文明裹足不前。這些在《一點就到家》裏也有充分的體現，不過該片並未停留於此，而是通過三個年輕合夥人因爲努力卻遭遇失敗的故事情節，對年輕人的“創業”與家鄉經濟發展的關聯進行了重新思考。如何讓更多的青年人關注鄉村發展，將自身專業所長運用於中國現實農村生活之中，讓中國的農產品品牌在世界市場打響？如何在實現經濟夢想的同時實現個人的精神價值，在脫離物質貧乏之後還能創造精神上的富足？不僅讓優良的傳統得以延續，還能讓鄉村文明得以進步？這些都是緊緊圍繞能否讓扶貧成效走向持久的重要問題。
儘管電影《一點就到家》並非一部完美的影片，劇情上也還存在瑕疵，甚至有過度浪漫化鄉村生活的嫌疑……但毋庸置疑，它是一部具有探索和創新意識的扶貧題材院線電影，爲如何通過影視影響更多年輕人理解、支持並主動加入扶貧工作提供了新的思路。
來源： 東南網
