但是，如果你有耐心在《膽小鬼》的前三集中生存下來，甚至追到10集左右，你很有可能會慢慢成爲劇情的負責人，承認這是一部質感很強的國產傑作。不幸的是，許多來看這部劇的觀衆都被放在了前幾集的慢節奏中。
遺憾的是，《膽小鬼》的口碑並沒有拉動它的人氣，該劇的平臺人氣歷史最高只有60000+，在《雲和》、《貓眼》、《骨朵》的熱播榜上排名並不理想，在《雲和》中排名最高的只有第10位，在《貓眼》中排名最高的只有第9位。大多數時候，這部劇都徘徊在同期劇集熱播榜的10位之外。
但是如果你打開社交平臺上關於這部劇的討論，你會發現還是有相當一部分堅持追劇的觀衆，比如劇中的觀衆“大詩人”和王迪一樣，他癡迷於劇情的進展和人物的命運，不時發表長篇追劇的感悟。然而，豆瓣上的17160人打了760人.6分，也說明《膽小鬼》沒有失去口碑。
《膽小鬼》無疑贏得了創作層面的尊重。在編劇鄭智(也是原著小說《生吞》的作者)眼中，他在三年內寫了11篇稿件，與導演張曉波一起耐心地打磨故事，盡力交出一篇沒有給《生吞》丟臉的影視文本。但在大衆市場眼中，《膽小鬼》一開始並沒有抓住觀衆的神經，即使後來的敘事能量再次爆發，也無濟於事。
在犀牛看來，這一波影視改編是最近最值得行業研究的案例之一。它提醒我們，文學和影視劇屬於兩個完全不同的創作體系，“東北文學三傑”無論懸疑文學風暴多麼猛烈，要想影視成功，還要根據影視市場的發展邏輯。
《膽小鬼》與大衆市場的糾纏
《膽小鬼》有太多的反市場。
這麼多年來，就像專家打乒乓球一樣“前三板”就像戰鬥的解決方案一樣，戲劇市場幾乎找到了一個共識——前幾集的結果。基於此，大多數戲劇開發者都明白，他們需要在前幾集甚至第一集中給觀衆帶來儘可能令人興奮的懸念和儘可能有用的信息。
當年《隱祕的角落》可以打破大衆圈層，“秦昊把岳父岳母推下山”那個高能的開場可以說是做出了很大的貢獻。另一方面，節奏慢，橋段無用，是觀衆最不能容忍的。
在《膽小鬼》的開篇，我遺憾地踩到了這兩個雷區。該劇前幾集花了很多時間描述秦麗、王迪、黃姝和馮雪嬌“四人組”校園青春往事，給觀衆一種跳戲校園青春劇的錯覺，低調的情節很勸退想看高能懸疑的觀衆。
當然，懸疑劇一開始是不可能滿足的，但懸疑劇一開始需要達到的一條及格線是，至少要向觀衆展示該劇的核心懸疑點和犯罪主體語境，讓觀衆對該劇想要講述的故事有一個全面的整體認知和心理準備。
作爲一部只有16集的懸疑短劇，《膽小鬼》直到第三集結束才被推遲。“鬼樓姦殺案”可以說，主謀殺案的懸念已經被拋出，這是一些業餘創作錯誤。在第一集中，主要創作者只選擇了一個分支級別的街頭搶劫案作爲介紹，並描述了2011年幾位主人公十年前的現狀，就好像他們已經完成了鋪設懸念的任務一樣。
導演張曉波在相關採訪片段中給出了這樣的解釋：“削弱謀殺懸念是有意的。整部戲的懸念感不在於案件，而在於人物的命運。鄭智和我對把《懦夫》變成一部核心犯罪劇不感興趣。我們希望講述一個能引起情感共鳴的青春成長故事。”
坦白說，犀牛君非常理解兩位創作者的初衷。從目前更新到13集的故事來看，前幾集緩慢的校園劇確實爲後續人物的命運積累了能量。前面的校園青春是多麼美好，後面的成長是多麼痛苦。堅持追劇的觀衆一定能體會到這一點。
另一方面，《懦夫》以精緻的風景和紮實的視聽，真誠地恢復了20世紀90年代和20世紀90年代老東北社會的時代風格，需要得到充分的認可。例如，20世紀90年代東北的蘇聯式家庭建築和高中食堂集體站立用餐的細節都充分發揮了影視改編的優勢，將觀衆帶回了東北的真實感。
然而，這仍然無法掩蓋《懦夫》類型定位的失誤和敘事節奏的崩潰。就原粉而言，他們看過《生吞》，犯罪量很大。他們對《懦夫》的期期望不僅僅是滿足於一部校園劇。創作重時代劇和輕犯罪劇的創作選擇不夠明智。對於普通觀衆來說，他們不像原來的粉絲，他們可以忍受緩慢的校園劇，因爲他們對人物的感情，他們更渴望有更多信息爆炸點的懸疑劇。
此外，還有最受觀衆批評的選角問題。選擇肌腱肉的歐豪扮演秦麗，這與《生吞》中被欺負的弱小男生的形象有些不同。這個演員一開始就說服了很多原創粉絲。選擇幾個30+演員扮演高中生，也給觀衆和“四人組”建立信任創造了許多障礙。據社交媒體上的許多東北觀衆說，四人組中只有馮雪嬌（在演員周的精神詮釋下）。其他角色很難滿足原來的粉絲和東北觀衆。
綜上所述，《膽小鬼》在創作層面的誠意和用心是有目共睹的。創作者們盡最大努力爲《生吞》創造了一條可行的影視改編路線。然而，由於選擇性地忽視了戲劇市場的觀衆，對戲劇市場的認知不足，《膽小鬼》註定只是一部少數民族狂歡作品。
