你目前看過的最長的一部電影有多長？
2個半小時？3個小時？3個半小時？
這些，離最長電影的世界紀錄還遠着呢……
今天，和大家聊聊那些影史經典的“最長的電影”。
其實，對於大多數“正常”的電影人來說，誇張的片長是他們避之不及的事情。
原因很好解釋，不管電影是長還是短，票價基本上都是一樣的，所以在一天裏，一部時長一個多小時的電影的排片場次，要比一部時長三小時的電影的排片場次多出不少，也因此能爲影院賺回更多的錢。
而影院的排片量，便是電影公司的生命線，所以在一些時候，電影公司會在與導演的合約中規定影片的最高時長，若導演違約就只能後果自負。
《細細的紅線》
但電影人終歸是一個頭腦“不怎麼正常”的人種，他們擁有着亞歷山大大帝般的野心和堂·吉訶德般的理想色彩，相信自己能夠用才華與魄力來征服觀衆，同時也能填補掉排片數量不足所引發的經濟損失。
這類狂人早在默片時期就已出現，奧地利裔導演埃裏克·馮·斯特勞亨深信，人性的狂妄與貪慾，只有用九個小時的篇幅才能展現得淋漓盡致，而這顯然是當時的米高梅主管歐文·撒爾伯格所不允許的。
斯特勞亨的這部《貪婪》也因此被製片公司快刀斬亂麻地剪去了七個多小時，只剩下貧瘠的劇情骨架。然而即便在刪減版中，影片仍然閃耀着偉大的光芒，這不禁讓我們對那個早已佚失的完整版心存執念。
《貪婪》
在上世紀五六十年代，好萊塢大片的長度曾經膨脹過一段時間。這種膨脹說到底還是源於電視的影響，爲了凸顯出電影與電視的不同，好萊塢將銀幕打造得越來越大，將畫面抻得越來越寬，影片的片長自然也受到了這一趨勢的影響。
那個時代的史詩鉅作《十誡》、《賓虛》、《埃及豔后》與《出埃及記》，動輒有着接近四小時的片長，這也是好萊塢有意爲觀衆傳輸的心理暗示——
看電影不再像以前一樣是一種消遣，而是像晚宴與舞會一樣重要的事情，而你選擇去觀看的電影，便標示出了你個人的身份，能力越大，膀胱越大。
《埃及豔后》
長電影的好日子是短暫的。
電影公司漸漸意識到，一味地把電影做大做長，終歸是和自己較勁，於是在七十年代過後，電影的長度漸漸迴歸了正常。
然而在數字時代，我們又迎來了一次轉折點：更具彈性的數碼介質，讓電影的長度受到的物理限制更少，只要有足夠大的硬盤和足夠強力的電池容量，電影完全可以將長度無限延展。
這方面的實驗，更多地集中在前衛電影與錄像藝術界，他們繼承了那個能把帝國大廈拍上八個小時的安迪·沃霍爾的衣鉢，爲了挑戰吉尼斯世界紀錄而疊加着片長。（1987年有一部名叫《治療失眠》的“電影”長達87小時，主要內容是一個人坐着朗誦）
《帝國大廈》
回到劇情片領域。在史詩巨片的好日子一去不復返後，主流電影的長度也很少再去挑戰觀衆的忍耐極限，除了像《指環王》一樣對成功有着完全自信的系列電影。
但紀錄片與藝術電影領域對片長的包容度還是很高的：法國人朗茲曼爲了揭示納粹大屠殺的成因、過程與餘波，足足花了九個多小時時間；而我們的同胞王兵在這方面也不遑多讓，他表現瀋陽重工業基地的紀錄片《鐵西區》，至今還是世界上第六長的電影。
《鐵西區》
說到底，影片的片長從來都不是最重要的問題，重要的是電影本身是否有與片長相匹配的格局與信息量。
提到這種成功的長電影時，我們或許會想起萊昂內的《美國往事》與拉烏爾·魯茲的《祕境里斯本》。它們都曾被人們拿來與那部最有名的鴻篇鉅著《追憶似水年華》相比較；而他們也都是影片導演最後的天鵝絕唱。當一部電影有志於容納生命的全部記憶時，我們又怎會對它的片長吹毛求疵呢？
《美國往事》
《祕境里斯本》
最後，爲大夥兒獻上片單，看看10部最長的電影究竟有多長，有勇氣的朋友們可以挑戰一下。
《旅行》， 1987
14小時33分鐘
彼得·沃特金的這部紀錄片的拍攝跨越了五大洲，由十個國家聯合制作完成。在其中，沃特金探討了核武器，冷戰時期軍備競賽，以及平民百姓的貧困問題。
《出局：禁止接觸》，1971
12小時53分鐘
這部法國影片本來是爲電視臺拍攝的迷你劇，但電視臺的中途撤資，讓導演裏維特只能以長片形式將其發行。影片在2006年之前只公開放映過兩次。
《愚公移山》，1977
12小時43分鐘
紀錄片大師伊文思在1972年至1976年造訪了整個中國，用分成12個部分的這套紀錄片記錄了當時中國的方方面面。2014年法國首次發行了它的DVD套裝。
《一個菲律賓家庭的進化》，2004
10小時47分鐘
“慢電影”大師拉夫·達茲最長的一部電影，用一個農耕家庭的故事，透視了菲律賓在上世紀七八十年代的變遷。
《浩劫》，1985
10小時13分鐘
克勞德·朗茲曼的大屠殺紀錄片重回集中營遺址，尋訪了上百位與這一事件直接相關的倖存者、見證者與作惡者。影片從拍攝到完成總共歷時十三年。
《鐵西區》，2003
9小時11分鐘
影片由王兵在1999年與2001年之間拍攝完成，表現了瀋陽工業區“鐵西區”在市場經濟時期的衰落。被不少媒體認爲是21世紀前十年最重要的電影之一。
《死在桃花源》，2007
9小時
拉夫·達茲再次上榜，這部九小時的僞紀錄片講述了一位菲律賓詩人從俄羅斯回到了故鄉，追憶自己的童年與青春，寫下自己的悲傷與渴望。
《耶利米啓示錄》，2006
9小時
拉夫·達茲的犯罪史詩片，探討了宗教與罪孽等話題。
《蒙古生活》，1992
8小時21分鐘
德國導演烏爾裏克·奧丁格對蒙古遊牧部落生活的八小時紀錄片，具有巨大的人類學價值。
《悲傷祕密的搖籃曲》，2016
8小時5分鐘
拉夫·達茲最後一次上榜，榜單中最新作品，讓柏林電影節評審團主席梅麗爾·斯特里普偷着睡得死去活來的19世紀末菲律賓史詩。
