44歲的趙薇履歷無可複製：
22歲紅遍亞洲，
小熒屏和大銀幕都能駕馭，
作爲演員、導演、歌手均有代表作。
2020年她以監製、導演的身份帶來新作品：
8集女性獨白劇《聽見她說》。
郝蕾飾演家暴受害者
家暴受害者、中年全職媽媽、38歲單身女……
在詠梅、郝蕾、齊溪、楊紫、楊冪等演員的詮釋下，
這些被忽視、甚至被污名化的女性
得以直視鏡頭髮出自己的聲音：
“我能想象一萬種男人打女人的樣子”。
“我不能因爲錯過末班車，
就隨便找個人嫁了”
……
白百何飾演被忽略的家庭主婦
豆瓣評分8.4，
女性觀衆評論：“真實到像在照鏡子”。
但也有人質疑《聽見她說》
口號大於內容、吃女權紅利，
一條和趙薇聊了聊這些讚譽和爭議，
也談了她的作品觀、性別觀。
《聽見她說》趙薇工作照
她不迴避任何問題，
講話直接而有態度：
“我工作起來常常覺得我沒有什麼性別，
我就是個人”；
“我接觸的女性全部都在做事情，
沒有那麼多心思天天去鬥小三”；
“我沒有給自己設定任何時間表”，
什麼年齡就該做什麼事？
“我很討厭這一點。”
自述 趙薇
撰文 閆坤沐 責編 石鳴
詠梅飾演中年失婚女性
“我們這個小項目真的需要你們的幫助。”一條對趙薇的專訪，從她主動寒暄開始。她口中的“小項目”就是指8集女性獨白劇《聽見她說》。
採訪的前一晚是《演員請就位》的總決賽直播，趙薇喝慶功酒到後半夜，幾乎沒怎麼休息，白天她又起個大早從寧波飛到北京，下午兩點已經妝發完整出現在《聽見她說》的觀衆見面會，連日奔波臉上略微有些浮腫，但表達卻絲毫不受影響，在上百人面前侃侃而談。
齊溪細膩而剋制的哭戲
趙薇之所以對這部作品的宣傳如此不遺餘力，一部分是因爲它的誕生實在不太容易。
籌備初期，趙薇堅持要用獨白劇的形式詮釋女性話題，她認爲讓女性直接對着鏡頭說話，本身就代表了一種力量。但從贊助商的角度看，這樣拍出來的片子嚴肅、門檻高，觀衆不愛看，《聽見她說》一度在招商上遇到困難。
開始創作後，受限於劇本完成度和尺度，團隊準備的十幾個故事最終有八個得以落地，被淘汰的包括性侵等議題。
趙薇和郝蕾工作照
拍攝時正好撞上疫情，第七集《她和她的房間》的導演呂樂被困美國，最終由趙薇擔任執行導演，在現場把監視器信號實時傳送到呂樂在美國的書房，用雲拍攝的方式完成了這個故事。女主角郝蕾穿着豹紋上衣，演一個長期被家暴的女性，在丈夫的葬禮上不小心笑出聲，被兒子和兒媳婦指責丟臉。
鏡頭特意保留了齊溪臉上的雀斑
好不容易播出，《聽見她說》的第一集《魔鏡》由齊溪主演，通過一個網紅的自述講容貌焦慮。然而有些諷刺的是，彈幕中不乏對齊溪外貌的評頭論足，說她皮膚不好、有黑眼圈等等。也有人質疑趙薇做這個項目是在吃女權紅利。
對於以上種種困境和爭議，久經沙場的趙薇都欣然接受：“我們都習慣了各種腥風血雨了”。她始終對自己做的事情非常篤定：“播放量高低對我來說真的沒所謂。（作品）本身的意義和價值還是更重要的。”
整個2020年，通過一個綜藝和一套短劇，趙薇讓所有觀衆再次看到了她的進化。
在《演員請就位》，作爲導師的趙薇儘管話不算多，但都擲地有聲。
趙薇在《我就是演員》中談女演員處境
有年輕演員在表演時犯了忘詞這樣的低級錯誤，事後哭着辯白自己不是不會演戲的人，趙薇罕見地顯露嚴厲的一面，直截了當地說“真是很矯情”。
談及40+女演員的處境時，她觀察到所有化妝品都在找男明星代言，指出無論什麼年齡段，所有女演員都在面臨困境，把討論推進到新的層次。
作爲導師席上唯一的女性，另外三位導演都有情緒化的時刻，她反倒像是掌控大局的那一個，總是在適當的時候站出來打圓場，在需要表達時又不諱言真正的看法。
楊冪飾演由人工智能打造出來的完美女孩
在《聽見她說》中，趙薇扮演的角色也是類似。在項目招不到商預算受限的情況下，趙薇作爲發起人和監製，找來自己相熟的編劇、導演共同參與，其中包括李少紅這樣的大前輩。
這套短劇一大亮點是演員陣容豪華，八集的主演分別是白百何、郝蕾、齊溪、王智、奚美娟、楊紫、詠梅、楊冪，其中除了奚美娟和詠梅是分集導演李少紅、尹麗川自己的邀請之外，另外六個人都是趙薇打電話去約到的。她的領導力、表達欲都在其中得到充分展現。
如果說當初一夜爆紅已經足夠有戲劇性，趙薇身上更讓人覺得不可思議的是，爆紅之後的22年，她始終都在蛻變。
她曾說過：“中國女演員比我過得動盪而複雜的沒幾個”。
的確，作爲小燕子被熟知的那幾年，她用麻袋收信，整天被邀請出席各種活動，她說覺得那時候誰都想走過來碰一碰她，像看待一個小動物。後來發生軍旗裝事件，她又被踩到谷底，做什麼都是錯的。
如今20年過去，和趙薇同代的大花們各自形成了鮮明的標籤，章子怡堅硬倔強、周迅奮不顧身、徐靜蕾文藝，唯獨趙薇，被最廣泛的觀衆羣熟知，卻也最難被勾勒和定義。
電視劇《京華煙雲》花絮照
她很少演重複的角色。《還珠格格》時期可愛懵懂，《京華煙雲》的姚木蘭大氣堅韌，有那麼幾年，她又放下在小熒屏裏的積累，跑去演她口中“沒人看的文藝片”。
電影《親愛的》劇照
2014年，趙薇憑藉《親愛的》拿到金像獎影后，在大銀幕徹底證明自己，那又是一個沒有人相信她能演好的角色——農村出身的平凡母親。陳可辛評價她“有種很強大的自信，不是那種對人有威脅的自信，而且她有趣。”
起起落落的這些年裏，無論境遇如何，趙薇面對媒體時始終不卑不亢。
2005年電影《情人結》劇照
2005年前後，文藝片市場不景氣，趙薇被封上一個“票房毒藥”的名頭，有記者問她怎麼看，她說：“我清楚我是一個演員。如果有一天我當了製片人，請大家就把票房的罪名加在我身上。”
2013年，她轉型導演的處女作《致我們終將逝去的青春》票房過7億，外界又說她創造了女導演的票房紀錄，把她捧成市場的寵兒，接受《南方人物週刊》採訪時，她又說：
“我不覺得對女導演的期望就應該更低一點，也不覺得女導演就是矮的，所以不要用在‘矮子裏頭拔高個兒’這種口吻去說。當然，這是非常鼓勵人的一句話了，但是我真真實實沒有春風得意的感覺，我希望讓所有人知道，在這件事上，男女是平等的。”
她身上有一種能量，把褒貶起落一併消化，變成自己的養分。
趙薇給楊冪講戲
這次和一條聊天，趙薇詳細講述了《聽見她說》的全部創作過程，我們也一起回溯了她爆紅以來的種種轉折和變化，她罕見地講到年輕時有深重的容貌焦慮，總是嫌自己胖，也耿直地談起對行業的觀察，直言儘管觀衆呼籲了幾年，但她並未看到40+女演員的處境有什麼實質性的變化。
談話的最後，她把自己定義爲“做事情的人”，意思是她並不見得每一步都深思熟慮，但從不對自己設限，想做什麼就去做，把剩下的交給時間。
以下是趙薇的自述：
詠梅獨白展現女性在婚姻中受到的苛責
8個主題，8個高光時刻
《聽見她說》是一個獨白劇，每集大概20分鐘，版權來自於BBC拍的《她說：女性人生瞬間》，但形式有所不同，原版偏向於舞臺劇，而我們的版本做了影視化的處理。
這一季我們選擇了8個主題，有容貌焦慮、家庭暴力、物化女孩、大齡單身、全職主婦等等。希望能讓大家更關注和重視女性問題。
獨白劇這種形式，它對觀衆有門檻，很多人勸我拍成短片，但我很堅持。因爲我覺得獨白是有力量的。一般獨白都是一部電影裏的高光時刻，當主人公開始大段傾訴的時候，一定是全片最高潮的段落，所以這8個主題某種角度是8部電影的高光時刻。
這個項目是兩年前開始籌備的，我們的策略是劇本先行，先做了一個故事池，全是從社會新聞、真人真事提煉的，裏面有50多個主題，每個都是100字左右的大綱。
今年春節，談好播出平臺之後，在還沒有定導演的時候，我就先邀請了不同的編劇做劇本，請他們挑自己有感觸的方向來創作，一共做出來十幾個故事，有一些主題因爲尺度、完成度等等問題暫時放棄了，比如我們還寫過一個小女孩帶着孕婦的血樣過海關被抓的故事。
最終拍出來八個片子，其中齊溪演的《魔鏡》和楊冪演的《完美女孩》是我自己拍的，分別講述容貌焦慮和物化女孩，另外六位導演每人拍了一集。
一般影視項目找演員是最難的，但是《聽見她說》相反，找演員是最簡單的。導演們會提出他們想合作的演員，我就一個個打電話去問。
這些演員都特別可愛，每個人一聽說這是專門爲女性發聲的節目，劇本都沒看，也知道沒錢，但很痛快就說那我來吧。其實像郝蕾她們平時接戲肯定是要先看劇本的，她們可能也是出於對我的信任，而且都希望能夠爲女性羣體做一些事情。
受限於成本，我們沒有錢拍很長時間，每一個短片最多隻能拍兩天。我拍楊冪的時候，她就挺被這種形式和力量感打動的，跟我說能不能再多拍一天，她說她想拍得更好一點，我只能跟她說沒有錢可以再多拍一天了（笑）。
我們拍攝的時候也遇到很多意外情況，比如說呂樂導演因爲疫情被困在國外回不來。他跟我說你要不就找個別人拍吧，我說這不合適，因爲這一集從頭到尾都是他在張羅。
最後我們想了個雲拍攝的辦法，現場我們有全景中景近景幾個監視器，他就在家裏擺了好幾臺電腦、平板、手機，我們這邊畫面晚一兩秒同步到那邊，他在書房裏待了一整天遠程看。他要說戲，我就捧着個電腦去找攝影師或者演員，屏幕裏是他的大頭，其實也是一個極其特殊的拍攝現象。
不想逼着觀衆流淚，有事說事
我在《聽見她說》的拍攝現場不止一次流眼淚。齊溪、楊紫的重場戲。我在監視器裏看她們的表演都哭了。
楊紫演一個被原生家庭綁架的年輕女孩，父母離婚了，母親一輩子都陷在父親的背叛裏無法自拔，用他的錯誤懲罰自己懲罰女兒。她實在功課做得太足了，來現場之前，劇本已經做到倒背如流，一開機，就很順利地演完了。
齊溪演的網紅卸妝這場戲也是這樣，劇情是她講自己去看整容醫生的經歷，在醫生面前她對自己的容貌百般挑剔，反而是醫生告訴她，你長得很有特點，這擊中了她的軟肋，一直以來的委屈傾瀉而出。
這段我只拍了一條，我覺得演員情緒真的上來的時候，是很真實也很珍貴的。真情實感並不適合反覆拍，就變成演戲了，我不太喜歡技巧的痕跡。
齊溪本人後來看到片子有一些意外，她原來以爲會比較煽情，但是看完全片以後，她才發現原來是這麼剋制的。在後期混錄的時候，我把她哭的聲音往下壓了，讓她爆發出來的哭聲儘量收的快沒了。我不想逼着觀衆流淚，我覺得沒有意義，我喜歡有事說事。
片子播出的時候，我都會專門去看一遍彈幕。有人在彈幕裏說齊溪皮膚粗糙、有眼袋等等，其實這些觀衆提出來的漏洞都是我故意給他們看到的，齊溪皮膚上的瑕疵都是刻意做出來的，我也可以通過調光把她變成瓷娃娃一樣，但是這就和我們這一集的主題背道而馳了。
我也和齊溪交流過這個問題，我們都習慣了各種腥風血雨了，所以不會跟彈幕着急。
趙薇現場被齊溪演哭
二十幾歲的時候，我很紅，卻很不自信
很多人很奇怪，我爲什麼會去拍容貌焦慮這個主題，其實我對這個主題非常有感觸。
我看到好多漂亮的、有自己特點的女孩子，半年不見，誒，不認識了。但是她變成的那個樣子，其實又是很大衆化審美的，她原來的特色都沒了。我就是很想給很多女性提一個醒，不要被世俗的審美綁架，讓真正的你、可愛的你消失了，得不償失。
趙薇早年古裝劇照左：《康熙微服私訪記》；右：《還珠格格》
大家可能想不到，我二十幾歲的時候，雖然所謂的很紅，但是我其實非常不自信，我總覺得我胖。我出去見人的時候，別人都用很喜歡的眼神看着你，但其實我內心始終有個聲音在說，哎呀我好胖啊，心情一點都不平靜。
我到現在也沒覺得自己瘦過。我的體重一直是曲線型的。這段時間積極健身，我的狀態就很好，可是沒多長時間，又會突然一不留神墮入了暴食暴飲的無規律生活，狀態又變得挺糟糕的。我的性格是還挺難恆定的那種，我特別羨慕那些土象星座。
2009年電影《花木蘭》劇照
人是有一個接受自己的過程的。我30歲之前對外貌很在意，30歲之後反而都無所謂了，終於習慣了自己的臉，習慣了自己的身材，不會再像小時候，總幻想着讓自己去各種改變什麼的，也認了。
《聽見她說》播出之後，有評論說這幾年女權話題討論比較熱烈，我們在這時候做這個片子，是吃女權紅利。我必須說這真的是想太多了。
楊紫殺青後和趙薇擁抱
這個項目我們從兩年前就開始籌備了，期間不斷有人跟我說別開機，因爲招不到商，題材和形式太嚴肅了，觀衆不愛看。我說啊？有楊冪楊紫也招不到商嗎？這對她們肯定是致命的打擊（笑）。
如果說這個項目已經火了一季了，後面的人進來，你可以說他是有所求的。現在根本沒有人知道播出是什麼效果，nothing，大家真的還都是憑着一片赤誠在做這件事。
工作的時候，我常常覺得自己沒有性別
我們聊到性別話題，我想起柏林電影節今年有一個有趣的事兒，把男女廁所取消了，男女都一個廁所，挺逗的。他們還取消了最佳男演員和最佳女演員，就變成最佳演員，男女一塊PK，用這種方法來做一種平權的表達，所以我們這兒還挺滯後的呢，都沒有共用廁所（笑）。
認真地講，我自己是女性，所以肯定對於女性題材有一定的親切感，容易共情，但是前提是這東西本身得好。
《致我們終將逝去的青春》趙薇素顏花絮照
但你要說到根上，別人也許覺得男性和女性不一樣，但我個人是覺得都是一樣的。工作的時候，我覺得我是沒有什麼性別的，我就是個人。拍《致青春》的時候，我們的花絮照裏我都是大素顏那樣的，不會有太女性特質的東西呈現出來。
這幾年大家都在呼籲給四十歲的女演員機會，說了幾年了，說實話我沒太感覺到呼籲產生的效果，我們的影視作品整體上來說還是有些滯後的。
倪虹潔和馬蘇曾經在《演員請就位》談接不到好戲的窘境
我自己是個做事情的人，我身邊接觸的女性全部都在做事情，而且做的事吧，一點也不比男的少，既要拼事業，又要承擔照顧家庭的重負，在這種情況下，我覺得就沒有那麼多心思天天去鬥小三了，因爲講老實話，回家的時間都很少。但你看影視劇裏還是在拍這些。
在我看來，有一部分原因是因爲真正表現中年人生活的劇本比較難寫，因爲當人成熟之後，你碰到的問題往往是跟社會相關的，你的思考也會有深度、多維度。這樣一來劇本的創作難度也就增加了。寫年輕人打打鬧鬧多簡單啊！行業裏大部分人還都想着省錢省力還能出效果。但實際上影視創作，想出效果，背後還是得要文化和思想去支撐才行。
《演員請就位》工作照
時間的答案
今年我上了《演員請就位》，很多人說我在節目裏看起來好像很有氣場，其實我並沒有刻意要怎麼樣，我在節目裏面話不多的，我所有說的話全被剪出來了，你就知道我其實大部分時間都是在當觀衆。
現在回頭看，我一路上其實想法都挺簡單的，就像當時演完《還珠格格》特別紅，應該抓緊時間演電視劇掙掙錢，但我四年不拍電視劇，就拍一些沒有人看的文藝片。這種選擇背後並沒有真的深思熟慮，就是自己喜歡而已。
2003年電影《綠茶》劇照
我大概疫情期間比較有空，居然又看了一遍《綠茶》，我說誒，還行啊這片子，隔了10來年去看，還能看。
我是30歲的時候又回到電影學院去讀導演系研究生的，之所以想當導演，就是因爲我自己想表達的東西有點多，在拍攝現場有各種想法，但演員不能綁架導演，所以我不一定會說出來，後來想，你既然有這麼多意見，那不如你自己拍吧。
疫情期間趙薇在書店看書
我現在在拍汪俊導演的電視劇《學區房》，明年會補拍一下《沒有別的愛》，還希望能再導一部電影吧，最近拍太多短片了。在創作上我不覺得自己有什麼固定的母題，一定要說的話，我對人性很感興趣，對善惡也很感興趣。
我是一個沒有給自己設定任何時間表的人，我不會覺得我這個年齡我就應該做這個，我那個年齡我就應該做那個，我很討厭這一點。
我其實說不上來我自己哪個階段變化最大，但是我必須要說的是，成長這件事沒什麼速成的辦法，它必須跟年齡掛鉤，還真的不是說你20多歲就能突然一下子什麼都頓悟了，這個時間過程必須要花掉，歲月會讓你逐漸找到自己想做的東西。
