任何形式的社會不幸、都足以使我在思想感情上感到和肉體疼痛一樣的悲哀，我總會感到無比的壓抑並覺得自己有責任去解脫這種貧窮或苦難。 —— 《德萊塞》
生活就是悲劇……我只想按照生活的本來面目來描寫生活! —— 《德萊塞》
藝術家們在商業界總是一錢不值的。 —— 《“天才”》
它們多少跟時代脫了節——不能迎頭趕上時代的情趣，於是都向別處尋覓精神食糧去了。 —— 《“天才”》
一個神經質的、優雅的、多愁善感的文學藝術界人士，有着一種精力充沛、多才多藝的氣度，非常有魄力，可是卻不夠鎮定。如果不能支配他，至少總可以中傷他。 —— 《“天才”》
世界上有一種聰明，只與美聯結得起來，所注意的是雲的變幻，野藤的卷鬚，這些東西的本質並不是物質，只是些夢，而與這些夢所不可分的卻是一切衆生的希望與渴望。 —— 《堡壘》
難道戀愛真像古說的那樣，是盲目的嗎?還是造化當真很精明地想用一件看似有害的東西來折磨藝術家的心——像用一粒砂石折磨一隻珠貝那樣——爲了使它產生出美麗的東西來呢? —— 《自由》
的成功並非因爲它是悲劇，而是因爲它是美國的悲劇的緣故，這本書整個來講是對美國社會制度的一個控訴。 —— 《德萊塞》
我長期沉思默想這個故事，因爲在我看來，這個故事不只是涉及到我們國家生活的每一個領域——政治、社會、宗教、商業、性的問題——而是在美國每一個小鎮上成長的孩子都會遇到的故事……據我所能回憶得起的是：在美國，這類故事，其發生次數的頻繁，已到了驚人的程度。 —— 《德萊塞》
“啊，珍妮，”那時路旁的樹木映着新月，發出一種黃橙橙的光，覺得朦朧可愛，她叫他注意的看，他就這麼對她說。“你真是偉大。你如果讀過一點書，我相信你一定會做詩。”&ldquo,心情語錄;您猜我會做嗎?”“我怎麼是猜?我是知道的。你是世界上最最可愛的小白日夢者。當然你會做詩。你就生活在詩裏。你就是詩，我的愛。你是不必費神去寫的。” —— 《》
他們或許比書本還聰明些，因爲他們是生活在幻想和情感的境地裏。 —— 《“天才”》
是呀，藝術在名譽之外，就算不了一回事。藝術不能維持真正的生活，只能造成一種精神上的繁榮，這是大家所公認的。 —— 《“天才”》
除出大名家以外，文學只告訴我們一種觀念，說情婦就是那神妙的，處心積慮以捕食男人的靈魂取樂的人魚。 —— 《金融家》
他實際上並沒有多大抒情寫意的才能，只有一種強烈的審美感。一隻翱翔的鳥、一朵盛開的薔薇花、一株迎風搖擺的樹木——這些東西的美吸引住了他。 —— 《“天才”》
不論是春天、夏天還是秋天，他總喜歡躺在家裏吊牀上，看着樹隙間露出來的蔚藍天空。一隻翱翔雲霄、沉思地平飛着的大雕，會緊緊地抓住他的注意力。一片絕妙的白雲，像羊毛般的高高堆起，和島嶼一樣漂浮過去，這對他簡直就像一支歌曲一般。 —— 《“天才”》
用生活的雜亂來揭發生活，用生活的卑鄙冷酷來預先指責生活，以便生活或可自行改善的那種才能;審美的才能——就連在恥辱悲傷和墮落中都看得出美來;這個人的作品就是這樣。 —— 《“天才”》
在每一種雜誌上，誰去想出一些吸引公衆興趣的東西?誰去替公司書籍部門把成功的大作家拉過來?誰能激發起各部門領導人的那種引起公衆興趣，因而帶來成功的精神? —— 《“天才”》
太獨立不羈，( ) 太富於藝術家的氣息，不可能真正穩健可靠。 —— 《“天才”》
在這裏面，尤金畫裏的豪放氣質和真實性完全顯現出來了——幾乎跟生活一樣活潑旺盛。對於有些人，對於那些不能清楚、直接地看到生活，只能通過別人的眼睛纔看到的人，他的畫似乎更有力量。 —— 《“天才”》
凡是知識，都是精神上的天賦;只有那些精神愉快的人，知識才像荷花花瓣似的舒展開來。好像是與藝術上的金科玉律血脈相連的，那種坦蕩的氣魄就是偉大的繪畫，偉大的建築，偉大的雕刻，偉大的藝術裝置的第一個特點——就是美的自由而無拘束的表現。 —— 《金融家》
凡是知識，都是精神上的天賦;只有那些精神愉快的人，知識才像荷花花瓣似的舒展開來。 —— 《斯多噶》
他之所以瞭解生活——他的那些知識，正如同一個牧師和醫生了解生活那樣——顯然是由於他是闖蕩江湖，見多識廣。 —— 《鄉村醫生》
我很喜歡像你這樣的年輕醫生，能獨立思考——，……青年醫生最重要的就是不能落在最新醫藥成就的後面;總是說，醫藥科學日新月異。 —— 《鄉村醫生》
任何悲慘的情況，不管表面上有多大的力量，都不能抗拒真理。 —— 《“天才”》
美就是真理——真理就是美，真理就是本來的面目。 —— 《“天才”》
尤金在揭發生活方面那樣冷酷。他似乎尖刻而毫不顧恤地渲染出他的細節來。像個監視奴隸的人鞭打奴隸那樣，他一點兒不放鬆他那潑辣的筆觸下的色調。 —— 《“天才”》
這個人不能容忍人家白費氣力，在這方面他是非常暴躁的。他想到誰在浪費時間，就感覺討厭。他對待美術就和商人對待買賣一樣;他沒有時間來照顧那些不合格的'、愚蠢的、或是失敗的。他要他的班級知道藝術需要下苦功。 —— 《“天才”》
做一個好藝術家，你得放棄掉許多事情，你不能一面搞藝術，一面又享受普通生活。 —— 《“天才”》
他那樣瀟灑、那樣淡漠、那樣沉迷在對生活的深思裏，以至於她無法使他來想到自己。這是她的一個委屈。在她前邊，他還有別的偶像——他的藝術的偶像，大自然的偶像，人作爲一種景象的偶像。 —— 《“天才”》
生活的普遍規律不能合理地加到一個藝術家身上來。藝術家應當有精神上的自由，有權高興上哪兒就上哪兒，去跟他選擇的人們交遊。 —— 《“天才”》
藝術家有一種商人決不能有的東西——你得記住這個。他的觀點是有點兒價值的。精神上，他生活在一種完全不同的境界裏。 —— 《“天才”》
風格是一種天賦的才能，是個性所產生的結果。 —— 《奧李芙·布蘭德》
她多情善感，感情起伏很大，……她那可塑性強的感情，就是演員的感情——她的缺乏主動和決斷，也是這類人的特點。一句說，她不通過思考就能夠直接感受，這從戲劇表演起源以來就是優伶們的真實情態。 —— 《嘉莉妹妹》
表演藝術在這方面是最奇特的，它會在最沒有能耐的觀衆之中引起模仿的想法，產生人人的能力是均等的這種看法。毫無疑問，這主要是因爲這是一種最容易理解而同時又是最自然的魅力。 —— 《嘉莉妹妹》
布格羅以他的大膽的裸體畫震驚了他的時代。他所畫的人物不是那麼缺乏力和熱情的柔弱苗條的;他所畫的是高大、豐腴的女人，她們的脖子、胳膊、軀幹、臂部和大腿的肉感的輪廓，就夠使青年們血液沸騰了。這位畫家顯然很理解熱情、形態的可愛、慾念的可愛、美的可愛，他自己也具有它們。他的畫幅裏含有一種新婚牀第的意味，一種母性的和豐肥、壯碩、快樂地養育着嬰孩的意味。這些女人在美感和魅力方面都是非常顯著的，她們的眼睛脈脈含情，豐腴的嘴脣微微張着，面頰上洋溢着健康的血色。 —— 《“天才”》
