1、人貴有自知之明，我有自知之明。據說寫散文、隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。
2、據說寫散文、隨筆要有學問，我沒有學問，有的只是一些道聽途說的野語村言;據說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣東西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示衆。
3、就像我的存在使一直嘲笑我相貌醜陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文、隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。
4、其實在這個年代裏，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。
5、一個愛好嫖娼的男人，偏偏喜歡寫一些讚美妻子的文章。一個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經歷，可以寫自家的游泳池和後花園，可以寫自己被克林頓請到白宮裏去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內衣。
6、提筆伏案之年，窗邊，是心靈奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
7、有些人，在不經意間，就忘了;有些人，你想方設法，都忘不了。
8、把每一個句子後面加一個完結的句號，記作虛無而迷惘的守候。
9、久遠是迷途裏醞釀的酒，愈陳愈香。
10、我們總是以詩般的語言刻畫自己在青春的罅隙中的那般狼狽。
11、我在河之彼岸，守望曾經歸來，歸來無望。
12、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。
13、因此，在那個習慣於悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景緻，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐着，不言朝夕。
14、安然的在被窩中躺過一世春秋。渾噩自知。
15、別怪我太冷血，實情便是這樣殘酷——兩情相悅時，你樂得付出，他樂得全收，你不感覺是犧牲，他不感覺你有多苦。
16、愛情如果真是天平，相愛時真心與迴應自然持平，不愛時，再多的付出再痛的犧牲不過是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業生活也當如是。
17、管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記住：甘願做，歡喜受，別拿犧牲當口號。
18、不管是男人還是女人，都是在愛情中學習愛，在失敗中總結經驗，以更好的姿態重新愛。
19、呆坐在眼睛裏的空洞和茫然，凝結成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。
20、當筆下肆意揮灑的心情化爲文字，我將用它記錄永生。
21、當時光碾過青春，我將以快樂註解悲傷。
22、黃昏是青春短暫的悲傷。
23、回首。纔看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。
24、即使世界遺忘了你，也總會有那麼幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂!
25、極度的順從是悖逆。
26、簡單的一個比方，一塊玉，一元錢買到的，你不會將它看得很珍貴，一千元買到的，你自然會仔細收藏。
27、不談報酬，便永遠將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。
28、結婚是兩個人的事，離婚，便是那隻西伯利亞的蝴蝶，遠遠地拍拍翅膀，全城就可來場颶風。
29、自我並不等同於自私，因爲“我”的存在，別人纔有被幫助被愛護的可能。“我”越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越遊刃有餘。
30、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不溼。
31、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。
32、戀愛是一加一等於零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等於三生個孩子完成優生。
33、滿腹經綸是黔驢之技。易於遷延與遲滯。
34、每個人，都有過惡夢的經歷吧，誰都不會因爲一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿於懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鐘就行了。
35、男女情事如戰事，不攻不守只知退讓，自然全盤皆輸。也許有的女人會說，輸就輸吧，反正甘願交給他，青春，錢財，心，他要什麼便取什麼。自以爲在愛情中扮足了偉大，卻不知道，愛易脫口便易脫手，一次次的退讓，已讓他洞悉全部——言聽計從，招之來揮之去，像極廉價雨傘，晴時扔到一邊，陰時拿來蔽天，丟之不覺肉痛，有之不覺珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。”
36、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。
37、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰乾，到陽光地帶下曬曬了。他都爲別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。
38、智慧與非智慧，區別便在其中。笨女人將自己的優越五分誇張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分!
39、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決於我們的態度，取決於我們如何去看它，如何去製造它。
40、我總喜歡逆着時光，尋找我青春的足跡。
41、一個好鐵匠，總是盼望着一塊好鋼的出世，然後用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。
42、因了命途中的你們，我纔沒有荒蕪了青春。
43、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。
44、在年生裏。我們因無知荒唐而美麗。
45、作品的影響力要靠讀者來發現。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。
46、我永遠不會爲了一個獎去寫作，不管是茅盾文學獎，還是諾貝爾文學獎。
47、我只是“世無英雄，豎子成名”。
48、作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應該將自己獨到的東西傳遞出來。
49、創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。
50、一個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。
51、某種語言在腦子裏盤旋久了，就有一種蓄勢待發的力量，一旦寫起來就會有一種衝擊力。
52、我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調一經確定並有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不着多思考怎麼說，怎麼寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。
53、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
54、我們現在一提到民間，就會想起窮鄉僻壤、荒山野嶺，把偏僻以及落後兩個詞與之相聯繫。但我覺得它的涵義不應該如此狹隘。我會寫高密縣，因爲這是我的民間;而王安憶會寫上海，因爲這是她的民間。民間是每個人心底的'故鄉，只是它以不同的形態呈現。
55、我認爲優秀的文學作品是應該超越黨派、超越階級、超越政治、超越國界的。
56、作家是有國籍的，這毫無疑問，但優秀的文學是沒有國界的。優秀的文學作品是屬於人的文學，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應該站在全人類的立場上，應該具有普世的價值。
57、我崇拜反叛父母的孩子，因爲我認爲敢於最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛並不及格，因爲母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓練，具有相當的質量才行。
58、人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。
59、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恆。
60、但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩?
