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村上春樹經典名句摘抄你心中最柔軟的地方被觸動了嗎

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村上春樹的作品有很多，《挪威的森林》，《海邊的卡夫卡》，《1Q84》等都是廣爲流傳的經典。不論是哪一本書，相信村上春樹都對其付出了極大的心血，尤其是很多書中的經典名句，每一句都可能觸動你心中最柔軟的地方。接下來就跟小編一起來看看這些村上春樹經典名句摘抄吧。

再襲麪包店

1. 我是喜歡你這樣的人，但要是世上的人全部像你這樣，世界怕是要變得一塌糊塗。 ——村上春樹《再襲麪包店》

2. 我手裏拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和裏面的啤酒混在一起。雨漸漸淋溼T恤，淋溼頭上戴的棒球帽，淋溼草坪。不是我引以爲豪，我的卻沒準備雨具，完全沒有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國日暮時分，天空一絲烏雲也見不到。這地方天氣轉眼就變。不過也好，我想，雨也罷風也罷，都是我們同時存在於地球的自然證據。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂也是同樣，他的音樂與聽的我們(至少我)由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過特定的時間和空間。那裏當然有雨，當然有風。 ——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

3. 我所需要的是確立自己這一存在的時間、是體驗。不必是什麼特殊體驗，極其普通的體驗也未嘗不可。但那必須是深深沁入自己體內的體驗。 ——村上春樹《終究悲哀的外國語》

4. 我所以喜歡上這一類型的音樂，一是有時代原因，二是有年齡上的原因。說起時代原因，我們似乎在所有藝術領域表現出越來越追求“柔軟混沌”的傾向。貝多芬的近代構築性生活(構築性質的近代性)和莫扎特完結性質的天上性(天上性質的完結性)，有時讓我們——盡管我們無條件承認其完美無比——感到透不過氣來。說起年齡原因，我們可能在所有藝術領域表現出追求更爲“寬鬆和簡潔意義上覆雜難解”文本的傾向。至於是哪一個理由更加把我吸引到舒伯特奏鳴曲世界的，很難準確判斷。但不管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個世界上存在二十二首之多這一事實，對於近來的我來說是一個實實在在的欣喜。 ——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

5. 我通過這首音樂得以在漫長的歲月裏邂逅易斯特敏、克林、柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手—這麼說或許不好，他們絕不是超一流鋼琴手—各自編織的超凡脫俗的音樂世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗，而是我的體驗。而這樣的個人體驗相應成爲貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你心中也應該有不少類似的東西。歸根結蒂，我們是有血有肉的個人記憶活在這個世界上的。假如沒有記憶的溫煦，太陽系第三行星上的我們的人生難免成爲寒冷得難以忍受的東西。正因如此，我們才戀愛，纔有時像戀愛一樣聽音樂。 ——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

6. 我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。 ——村上春樹《尋羊冒險記》

7. 我現在就她的瞭解僅僅是關於她的記憶而那記憶又如壞死的細胞迅速逃離就連我同進行的做愛的準確次數都不得而知 ——村上春樹《尋羊冒險記》

8. 我相信所謂的命運不過是一個人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一個人行動的最終結果。我也始終相信這些因素都是人爲可以改變的。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

9. 我想，戀愛的最佳年齡大概在十六歲到二十一歲之間。個人差異當然是有的，不能一概而論，但若低於這個，難免顯得稚氣未退，看着讓人發笑;而若過了二十一歲甚至年屆三十，必有現實問題糾纏不放。倘年紀更大，就多了不必要的鬼點子。 ——村上春樹

10. 我想，聽古典音樂的喜悅之一，恐怕在於擁有幾首之於自己的若干名曲，擁有幾位之於自己的名演奏家。在某種情況下，那未必同世人的評價相符。但通過擁有那種 ‘’ 之於自己的抽屜‘’，那個人的音樂世界應該會擁有獨自的廣度和深度。而舒伯特的 D大調奏鳴曲之於我便是這種寶貴的‘’個人抽屜‘’。我通過這首音樂得以在漫長歲月裏邂逅易思特敏，克林，柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手——這麼說或許不好，他們決不是超一流鋼琴手——各自編織的超凡脫俗的音樂世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗，而是我的體驗。而這樣的個人體驗相應稱爲貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你的心中也應該有不少類似的東西。歸根結蒂，我們是以有血有肉的個人記憶活在這個世界上的。 ——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

沒有意義就沒有搖擺

11. 我想，文章這種不完整容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。並且發覺，關於直子的記憶愈是模糊，我才能更深入地理解她。時至今日，我才恍然領悟到直子之所以求我別忘掉她的原因。直子當然知道，知道她在我心目中的記憶遲早要被沖淡。也惟其如此，她才強調說希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。 ——村上春樹《挪威的森林》

12. 我想，在現代社會，炸面圈這東西單純是僅僅正中間開洞的一個油炸果子，而大概是綜合了“炸面圈式”諸多要素，使之集結爲一個圈形結構而以此提升其存在性…… 剛出鍋的炸面圈麼，顏色也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充滿鼓勵人多吃的善意。 ——村上春樹《村上廣播》

13. 我想和她說話，哪怕分鐘也好。想打聽她的身世，也想全盤托出自己的身世。而更重要的，是想弄清導致年月一個晴朗的早晨我們在原宿后街擦肩而過這一命運的原委。裏面肯定充滿和平時代的古老機器般溫馨的祕密。 ——村上春樹《遇到百分之百的女孩》

14. 我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔 ——村上春樹《挪威的森林》

15. 我要坐在有陽光的地方，像貓舔奶碗那樣一字不漏地把報紙上下看遍左右看遍，然後把世人在陽光下開展的各種生之片段吸入體內，滋潤每一個細胞。 ——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

16. 我一不堅強二沒有獨立心，不外乎硬被現實推向前去罷了 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

17. 我一直以爲人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。 ——村上春樹《舞!舞!舞!》

18. 我一直在想這樣的大海，直到有人走來把手輕輕放在我的背上。 ——村上春樹《國境以南》

19. 我已不是十幾歲的少年，我已感到自己肩上的責任。喂，木月，我已不再是同你在一起時的我，我已經二十歲了! 我必須爲我的繼續生存付出相應的代價! ——村上春樹《挪威的森林》

20. 我已經厭倦了嫌惡別人、憎恨別人的生活，厭倦了無法愛任何人的生活。我連一個朋友也沒有，哪怕是一個。最重要的是，我甚至連自己都愛不起來。爲什麼不能愛自己呢?是因爲無法愛別人。一個人需要愛某個人，並且被某個人所愛，通過這些來學習愛自己的方法。你明白我的意思嗎?不會愛別人的人，不可能正確地愛自己。 ——村上春樹《Q》

Q

21. 我以前是這樣活過來的，如今也只能這樣活下去。 ——村上春樹

22. 我又把目光轉達海底火山口。海的透明度比剛纔還要純，若不注意，幾乎發現不了其間水的存在，小艇儼然在沒有任何載體的空中漂浮，其底下清晰得甚至連一顆小石子都伸手可取。 ——村上春樹《再襲麪包店》

23. 我又看見了海底火山，海水比剛還要清澈，如果不是很仔細的觀察，連水的存在都感覺不出來，好像小船沒有受到任何的支撐，漂浮在半空中似的。而且海底的石頭一粒粒輪廓非常清楚，好像一伸手就可以將它撿起。 ——村上春樹《再襲麪包店》

24. 我在碗中把備受欺侮的時光陰影捏弄成德國牧羊犬形狀，投進滾開的湯中，撒上鹽末。然後手執長筷站在鋁鍋前一步不離，直到烹調定時鐘“咚”一聲發出悲鳴。意麪們老奸巨猾，不容我把眼睛從他們身上移開。看上去他們馬上就要從鍋邊溜出，趁着夜色逃跑。夜色也在屏息斂氣地接應它們，一如熱帶雨林將原色蝴蝶吞入萬劫不復的時空。 ——村上春樹《遇到百分之百的女孩》

25. 我在自己周圍築起高牆，沒有那個人能夠入內，也儘量不放自己出去。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

26. 我站起來，站在窗旁，出神地眺望院子裏的升旗臺片刻。沒有升上國旗的白色杆，看起來就像豎在黑夜的巨型白骨。如今直子在做什麼?我想當然在睡覺了。她在那個小而不可思議的世界裏，被黑暗所包圍，是否睡得很熟?我祈願她不會有痛苦的惡夢。 ——村上春樹《挪威的森林》

27. 我這個人是那種喜愛獨處的性情，或說是那種不太以獨處爲苦的性情。每天有一兩個小時跟誰都不交談，獨自跑步也罷，寫文章也罷，我都不感到無聊。和與人一起做事相比，我更喜歡一個人默不作聲地讀書或全神貫注地聽音樂。只需一個人做的事情，我可以想出許多來。 ——村上春樹《當我談跑步時我談些什麼》

28. 我這人，無論對什麼，都務必形諸文字，否則就無法弄得水落石出。 ——村上春樹《挪威的森林》

29. 我只是想在那裏建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間——爲了救助自己。同時想到，但願也能成爲使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。 ——村上春樹《且聽風吟》

30. 我只做自己想吃的東西，自己受用。什麼烏鴉之類，讓它們相互爭鬥着死去好了。 ——村上春樹《遇到百分之百的女孩》

遇到百分之百的女孩

31. 我轉彎。於是我前面有誰在轉下一個彎。是誰看不見身影，只見白色裙襬一閃。而這裙襬的白色卻烙在了眼底永不離去。 ——村上春樹《尋羊冒險記》

32. 我自然離所謂“非凡的頭腦”很遙遠，也不必體味如此殘酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，隨便找點藉口過日子。儘管有時候心裏也會琢磨這種狀態是否對頭，算了，姑且由它去吧。 ——村上春樹《大蘿蔔和難挑的鱷梨》

33. 我總是一邊盯着飄浮在這靜謐的空間裏閃閃發光的光粒子,一邊努力試着探索自己。我究竟在追求些什麼?而人們究竟希望我給他們什麼?但我始終找不到一個像樣的答案。我對着飄浮在空中的光粒子伸出手去,卻什麼也碰不到。 ——村上春樹《挪威的森林》

34. 無論被稱爲精英意識還是被稱爲孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種遊離於世俗之外的天地。 ——村上春樹《終究悲哀的外國語》

35. 無論被稱爲精英意識還是被稱爲孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種遊離於世俗之外的天地。我當然清楚此乃建立在不平等性和階級性基礎上的特殊世界，可我仍然這麼認爲。 ——村上春樹《終究悲哀的外國語》

36. 無論誰說得多麼狠也不怕，也不怎麼氣惱。一如落進水池成了落湯雞之後，就算有人用勺子淋水也不覺得冷了。這樣的人生，說快樂也夠快樂的。甚至反而會產生一種自信人雖那麼不堪，但仍不屈不撓努力奮鬥! ——村上春樹《村上廣播》

37. 無知，正是現代社會最高級的奢侈品。 ——村上春樹《碎片，令人懷念的年代》

38. 希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。 ——村上春樹《挪威的森林》

39. 希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。 ——村上春樹《挪威的森林》

40. 希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。 ——村上春樹

挪威的森林

41. 習慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點點，感覺上就好像自己被世界的一部分所拋棄。 ——村上春樹《旋轉木馬鏖戰記》

42. 喜歡到全世界森林裏的老虎都融化成黃油。 ——村上春樹《挪威的森林》

43. 限定目的，能使人生變得簡潔。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

44. 心扣的疼痛再次復甦。不是劇烈的疼痛，只是關於劇痛的記憶。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

45. 心靈的苦楚與哀痛雖然是個人的、孤立的東西，但在更深的層面上，又是可能與別人分擔的東西，是能被悄然編織進共通的遼闊風景中的東西。 ——村上春樹《大蘿蔔和難挑的鱷梨》

46. 心與心之間不是隻能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒着悲痛的呼號;每一份寬恕背後，總有鮮血灑落大地;每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這纔是真正的和諧深處存在的東西。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

47. 新的一天已近在眼前，而舊的一天仍拖着沉重的裙裾。一如海水和河水在河口爭鋒奪勢，新時間和舊時間交融互匯，相持不下。自己的重心現在位於哪一側的世界呢? ——村上春樹《天黑以後》

48. 信賴卻不能完全信任別人，這樣的人生有時也是孤獨的。那種細微的縫隙、那種類似背離的東西帶來痛楚，不讓我們入睡。有時也會有這樣的黑夜吧。不過，假如我們這樣想—“沒關係，這玩意兒無非就是meat goodbye罷了”，說不定就能開開心心地忍耐下去呢。 ——村上春樹《大蘿蔔和難挑的鱷梨》

49. 信念同實證沒有關係。 ——村上春樹

50. 要問我究竟想說什麼，那就是對收藏(傾注心血的對象)來說，問題不在於數量，重要的是你對它們理解和熱愛到什麼程度，有關它們的記憶在你心中鮮明到什麼程度。我覺得，這纔是交流這個詞本來的含義。 ——村上春樹《大蘿蔔和難挑的鱷梨》

大蘿蔔和難挑的鱷梨

51. 要自信!只要自信就無所畏懼。愉快的回憶、傾心於人的往事、哭泣的場景、兒童時代、將來的計劃、心愛的音樂——什麼都可以，只要這一類在頭腦中穿梭不息，就沒有什麼可怕的。 ——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

52. 也不是想把心封閉起來，只是自己也把握不住發生了什麼。我本想盡可能公平地把握各種事情，不願意過分誇大或過分講究現實。但那需要時間。 ——村上春樹

53. 也許，每天看見許多的水，對人類具有重大意義。 ——村上春樹《當我談跑步時我談些什麼》

54. 夜晚暖和得出奇，天空依然陰沉沉的。潮乎乎的南風徐徐吹來。一如往日。海潮味兒同要下雨味兒混在一起。四周充滿令人倦怠的親切。河道草叢中蟲聲四起。眼看就要下雨的樣子。下的將是看不出下還是不下的牛毛細雨，卻把身體上下淋透。水銀燈隱約的白光中可以看見河流。水很淺，剛可沒踝，同以往一樣清澈。山上直接下來的，無從污染。河牀鋪滿山上衝下的石子和沙拉拉的沙礫，處處有阻止流沙的飛瀑。瀑下有深水坑，小魚在裏面遊動。 ——村上春樹《尋羊冒險記》

55. 一旦死去，就再也不會失去什麼了，這就是死亡的起點。 ——村上春樹

56. 一旦做了這樣的事，往後的日常風景，看上去也許會和平常有點不一樣。但是，不要被外表迷惑。現實永遠只有一個。 ——村上春樹《Q》

57. 一個面對死亡卻毫不恐懼的對手，即便是射殺了他，又有什麼意義呢? ——村上春樹《大蘿蔔和難挑的鱷梨》

58. 一個人完全理解另外一個人果真是可能的嘛? 也就是說，爲了解某某人而曠日持久地連續付出實實在在的努力，其結果能使我們在何種程度上觸及對方的本質呢?我們對我們深以爲充分了解的對象，難道真的知道其關鍵事情嗎? ——村上春樹《奇鳥行狀錄》

59. 一個特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進晚餐——話雖這麼說，其實也就是和自己的太太前去慶賀結婚紀念日。什麼呀，無聊!難道不無聊?也罷，無聊就無聊吧。 ——村上春樹《村上廣播》

60. 一個循環得以達成，變異被徹底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎復原。在我們周圍，原因和結果互相拉手，整合與解體保持均衡。歸根結底，一切都是在無從觸及的深壑那樣的場所展開的。在深夜至天空泛白的時間裏，那個場所在某處悄然打開黑暗的入口。那時我們的原理全然武力的場所。誰也無法預見那個深淵在何時何地把人吞入，又何時何地吐出。 ——村上春樹《天黑以後》

天黑以後

61. 一面聽着雨打窗戶的聲音，一邊胡思亂想，他漸漸感覺整個房間似乎變成了和平日不同的異質空間，簡直像擁有意志一般。身處其中，他漸漸無法分辨究竟什麼是真實什麼是不真實。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

62. 一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。 ——村上春樹《且聽風吟》

63. 一切都清晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何着手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過於詳盡而派不上用場。但我現在明白了歸根結蒂，我想，文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。 ——村上春樹《挪威的森林》

64. 一切都一成不變。任何時候、任何年月、任何時代，事物的發展方式都如出一轍。變的只是年號，只是交椅上的面孔。這種無聊至極的破爛音樂哪個時代都存在過，且將繼續存在下去，如同月有陰晴圓缺一樣。 ——村上春樹《舞舞舞》

65. 一天跑一小時，來確保只屬於自己的沉默時間，對我的精神健康來說，成了具有重要意義的功課。至少在跑步時不需要和任何人交談，不必聽任何人說話，只需眺望周圍的風光，凝視自己，這是任何東西都無法替代的寶貴時刻。 ——村上春樹

66. 一天早上睜眼醒來，驀然側耳傾聽，遠處傳來鼓聲。鼓聲從很遠很遠的地方、從很遠很遠的時間傳來，微乎其微。聽着聽着，我無論如何都要踏上漫長的旅途” ——村上春樹

67. 意想不到的是，被帶到新地方之後，考拉們卻由於火災的恐怖記憶和遠離故土的心理衝擊而精神崩潰，怎麼也未能恢復。 “恢復?恢復什麼?”我問道。 “這個……就是恢復正常的社會生活吧。” “正常的社會生活，是指睡覺、吃樹葉、拉屎這種生活麼?” “這個……嗯，就是這種生活吧。” 交談至此結束，短暫的沉默降臨。各自究竟在說些什麼，連我們自己都不甚明白。目睹了活生生的考拉，我們竟被一種不着邊際的達觀所支配。於是我們走出了考拉繁殖中心。理所當然，那兒並未擺放供考拉閱覽的色情雜誌。即便不聞不問，它們大概也會繁殖出足夠的子孫吧。 ——村上春樹《悉尼!》

68. 因爲世間大多數人並不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩隻眼睛哪怕睜得再大，實際上也什麼都看不見。 ——村上春樹《Q》

69. 因爲現實的推移過於迅猛，一代代前輩們的經驗已經不再是有效的例子。 ——村上春樹

70. 因爲怎麼努力都沒辦法到任何地方，所以到這地步，只好彼此覺悟。 ——村上春樹《Q》

Q

71. 陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成爲善良、優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗、邪惡、破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因爲在這個自然界裏，人打算變得高於自己，與打算變得低於自己，是罪孽深重的事。 ——村上春樹《Q》

72. 音樂真是好啊!那裏總有超越道理和邏輯的故事，有同故事密不可分的深邃而溫馨的個人場景。假如這個世界不存在音樂這個東西，我們的人生(即某一天變成白骨也無足爲奇的我們的人生)勢必成爲更加難以忍受的東西。 ——村上春樹《村上廣播》

73. 永遠不要同情自己! ——村上春樹《挪威的森林》

74. 永遠的勝者是不存在的。 ——村上春樹《悉尼!》

75. 用自己雙腳跑步——世界上最個人的也必須是個人的行爲居然被以如次形式扭曲、居然因組織的力量而受到如此無謂的不必要的制約和強迫。我認爲這無論如何都是錯誤的、極爲可悲的。 ——村上春樹《終究悲哀的外國語》

76. 有光明的地方就必然有陰影，有陰影的地方就必然有光明。不存在沒有陰影的光明，也不存在沒有光明的陰影。卡爾·榮格在一本書裏說過這樣的話‘陰影是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成爲善良、優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗、邪惡、破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因爲在這個自然界裏，人打算變得高於自己，與大蒜變得低於自己一樣，是罪孽深重的事。’ ——村上春樹《Q》

77. 有時，所謂人生，不過是一杯咖啡所縈繞的溫暖 ——村上春樹《不明》

78. 有時候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事彷彿昨天的。 ——村上春樹《年的彈子球》

79. 有希望之處定有磨練。 ——村上春樹《Q》

80. 有些東西，不是說全然不曾有過，只是活着活着那東西就用不上了，所以忘了。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

海邊的卡夫卡

81. 有形的東西和無形的東西——假如必須選其中一個，那麼就選無形的!這是我的規則。碰壁的時候我總是遵循這一規則，長遠看來，我想所產生的結果是好的，哪怕當時難以忍受。 ——村上春樹《東京奇譚集》

82. 有一段時期我近乎宿命地爲塞隆紐斯‘蒙克的音樂所吸引。每次聽得蒙克那超凡脫俗――如同以奇妙的角度削鑿堅冰――的鋼琴聲，我都心想這纔是爵士樂，甚至從中得到溫暖的慰藉。 ——村上春樹《爵士樂羣英譜》

83. 有一天半夜裏，我忽然醒來……四周黑漆漆，什麼都看不見，連時鐘的針刻着時間的聲音也聽不見……即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會發覺吧?就像被裝在大鐵箱裏沉入海底的心情。因爲氣壓，我覺得心臟痛……不過這個時候，我聽到遠遠的地方傳來的汽笛聲……我在黑暗裏靜靜地聆聽着……然後，我的心臟不痛了，時鐘的針開始移動，鐵箱子慢慢浮上海面。這都是緣於那小小的汽笛聲的關係，由於那又像聽見又像聽不見的微微的汽笛聲。而我愛你，就像那汽笛聲一樣。 ——村上春樹《午夜的汽笛》

84. 有越是口若懸河而絕望感越深的時候，而斷斷續續交談才息息相通的情形同樣存在。 ——村上春樹《終究悲哀的外國語》

85. 於是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法採取的東西。 ——村上春樹《世界末日與冷酷異境》

86. 於是我們領教了世界是何等兇頑，同時又得知世界也可以變得溫存和美好。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

87. 魚對水說你看不見我的眼淚，因爲我在水裏。水對魚說;我能感覺到你的眼淚，因爲你在我心中。我不是魚，你也不是水。你能看見我寂寞的眼淚嗎? 魚對水說我永遠不會離開你，因爲離開你，我無法生存。水對魚說我知道，可是如果你的心不在呢? 我不是魚，你也不是水。我不離開你是因爲我愛你。可是，你的心裏有我嗎? 魚對水說我很寂寞，因爲我只能待在水中。水對魚說我知道，因爲我的心裏裝着你的寂寞。我不是魚，你也不是水。我寂寞是因爲我思念你。可是，遠方的你能感受到嗎? 魚對水說 ——村上春樹

88. 遇見就已是概率極小的事件一念之差彼此錯過都會覺得這是個令人感傷的故事啊 ——村上春樹《遇到百分之百的女孩》

89. 約翰福德以愛爾蘭爲背景的電影《沉默的人》裏有人勸巴里....喝威士忌“要水?”“想喝水的時候我只喝水，想喝威士忌的時候我只喝威士忌。”他回答說。作爲電影場面雖然生動有趣，但實際上那樣的人莫如說是少數派，大部分人則加少量的水。“那樣才能喝出威士忌味兒”。他們說。 ——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

如果我們的語言是威士忌

90. 越是不思考的人，越不願傾聽別人說話。 ——村上春樹《Q》

91. 再沒有比相信自己在從事正義事業的人更好騙的了。 ——村上春樹《Q》

92. 再也無須前思後想，一切豈非已然過往。 ——村上春樹《且聽風吟》

93. 在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之後，我體味到前所未有的痛苦和幸福。生活以從未有過的幸福和美麗誘惑着我深入其中。 ——村上春樹

94. 在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。 ——村上春樹《國境以南太陽以西》

95. 在日本，與其看政治漫畫，我覺得聽那些政治評論家在電視上發表高見更好笑些，難道不是嗎? ——村上春樹《碎片，令人懷念的年代》

96. 在時隔許久之後，作強烈的感受到這一點。也許這是有生以來第一次。當然並非每件事都很美妙，同時還會感到痛心，感到窒息，會有恐懼，會有陰鬱的倒退，然而就連這種痛楚，如今都成了令人眷戀的可貴的部分。他不願失去這種心情。一旦失去，或許再也不能遇到這樣的溫情了。失去它，還不如索性失去自己。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

97. 在我們能夠對已經失去的東西予以確認的時候，所確認的不是失去它的日期，而是意識到失去它的日期。 ——村上春樹《再襲麪包店》

98. 在永澤的體內同時存在着幾種完全矛盾的性格,十分走極端。他有時極其溫柔,溫柔到連我都不由得感動的地步,有時則又極其冷酷、惡毒;有着高貴得出奇的精神層面,同時又是個無可救藥的俗物;能夠一面統率衆人樂觀奮鬥,一面卻兀自在陰鬱的泥淖中痛苦掙扎。打一開始,我便清楚地意識到他的這種矛盾性格,我實在搞不懂其他的人爲什麼都看不見他這一面。他是揹負着他自己的地獄過日子的。 ——村上春樹《挪威的森林》

99. 在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西。向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的餘地。而大部分人分不出二者的差別。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

海邊的卡夫卡

100. 在這個世界上，贏了就是正義。 ——村上春樹《悉尼!》

101. 在這個自然界裏，人打算變得高於自己，與打算變得低於自己一樣，是罪孽深重的事。 ——村上春樹《Q》

102. 這並非結束，而是某種新的開始。在這裏也罷在那裏也罷，我獲勝，同時也落敗。在那個世界，每個人都極其孤獨，而且痛苦始終存在。不是痛苦得還算可以，就是痛苦得無以復加。 ——村上春樹《悉尼!》

103. 這個迷亂的幽靈，總有一個時刻會突然打破屏障，然後從九天之上跌入萬劫不復的深谷，以加倍的重量落在猛然驚醒的心上 ——村上春樹

104.這就跟建造車站一樣啊。只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因爲一點小小的過失便全面崩盤、化爲烏有。哪怕不夠完美，也總得先把車站造出來，是不是?沒有車站，電車就沒辦法停車，也就沒辦法迎接心愛的人。如果發現有缺陷，以後再根據需要動手修理不就行了嘛。首先把車站造好。一個爲她建造的特別的車站。一個哪怕無事可做，電車也情不自禁想停靠下來的車站。在心裏勾勒出這樣的車站，再賦予具體的色彩和形狀，然後把你的名字用釘子刻在地基上，在裏面注入生命。你具備這樣的能力。你不是一個人就能橫渡黑夜中冰冷的大海嗎。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

105. 這裏邊絕對什麼都沒有。沒有牙醫的預診，抽屜中沒有等待解決的問題，沒有無可挽回的複雜的人際關係，沒有信賴感所強求的一點好意。 ——村上春樹《尋羊冒險記》

106.這麼說或許奇怪——我怎麼也不認爲現在即是現在，總覺得我好像不是我，這裏好像不是這裏。時常這樣。要很久很久以後而這纔好歹合在一起。 ——村上春樹《尋羊冒險記》

107.這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學，其視野中不存在真正從根本上支撐這個社會的無名衆生，缺乏對於人的內心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏懷疑的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒有任何東西能撼動他的信念。 ——村上春樹《奇鳥行狀錄》

108. 這世間最折磨人的，是站在原地以爲還回得去 ——村上春樹

109.這世界上大凡一切都是有意識的。例如，風有意識。我們平時在生活中注意不到這點，但有的時候我們不得不注意。風帶着一種意圖包攏你、搖晃你。風知曉你心裏的一切。不僅風，什麼都是這樣，石塊也是其一。它們對我們一清二楚，徹頭徹尾。某個時候來了，我們有所感知，我們只能與之和平共處。我們接受它，並且活下去、走向縱深處。 ——村上春樹《東京奇譚集》

110. 這是巴納姆與貝利的馬戲世界,一切都將假的透頂,但如果你相信我,假將成真 ——村上春樹《Q》

挪威的森林

111. 這是初秋一個天朗氣清的午後——同恰好一年前我去京都探望直子時一模一樣。雲如枯骨，細細白白，長空寥廓，似無任何遮攔。又是一個秋天，我想。風的氣息，光的色調，草叢中點綴的小花，一個音節留下的迴響，無不告知我秋天的到來。四季更迭，我與死者之間的距離亦隨之漸漸拉開。木月照舊十七，直子依然二十一，永遠地。 ——村上春樹《挪威的森林》

112. 這往下你必須成爲這世界上最頑強的十五歲少年，不管怎麼樣。因爲除此之外這世界上沒有你賴以存活之路，爲此你自己一定要理解真正的頑強是怎麼回事。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》

113. 這樣一來，很多事情就容易明白，工作也容易進行。這類似一種遊戲，或曰本質上急功近利，或曰急功近利式的本質—說法五花八門。而且只有這樣認爲，纔不至於招惹風浪，纔不至於出現複雜問題。 ——村上春樹《再襲麪包店》

114. 真是個不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強調出來。那皺紋宛如與生俱來一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑;她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時候，那皺紋便不無玩世不恭意味地點綴着她整個面目。 ——村上春樹《挪威的森林》

115. 掙錢重要，工作也重要，但一心仰望星星和爲吉他曲發狂那一時期在人生中極爲短暫，十分難得可貴。 ——村上春樹《村上廣播》

116. 只看好的方面，只往好處去想，那就沒什麼好怕的了。有糟糕事發生，到時候再想不遲。 ——村上春樹《再襲麪包店》

117. 只剩下我一個人後，我從小艇上探起身，往海底使勁張望，但海底火山的姿影已不復見。水上面靜靜地映出蔚藍的天空只有柔波細浪宛如隨風搖曳的絲綢睡衣一般溫情脈脈地叩擊着小艇的舷板。我歪身躺在艇底，閉目閤眼，等待洶涌的潮水把我送往相應的地方。 ——村上春樹《再襲麪包店》

118. 只消一聽無兄無弟，人們便條件反射般地這樣想道這小子是獨生子，一定受父母溺愛、體弱多病、極端任性。而這種千篇一律的反應使我相當厭煩和受刺激。但真正使少年時代的我厭煩和受刺激的，是他們所說的完全屬實。不錯，事實上我也是個被溺愛的體弱多病的極端任性的少年。 ——村上春樹《國境以南，太陽以西》

119. 只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因爲一點小小的過失便全面崩盤、化爲烏有。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

120. 只有死去的人永遠都是十七歲! ——村上春樹《挪威的森林》

挪威的森林

121. 直言不諱是件極爲困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。 ——村上春樹《且聽風吟》

122. 直言相告永遠會帶來最好的結果。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

123. 直子的死使我明白無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力——我形影相弔地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。我喝光了幾瓶威士忌，啃着麪包，喝着水筒裏的水，滿頭沾滿沙子，揹負旅行背囊，踏着初秋的海岸不斷西行、西行。 ——村上春樹《挪威的森林》

124. 至於蒙克的音樂是從哪裏開始失去其原有光環並且不再神祕的，坦率地說，我已記不大清楚了。後期作品中，《地鐵》(Underground)我固然非常喜歡，奇怪的是其前後的作品卻沒有印象。一如蒙克的形象不知不覺之間漸漸淡化一樣，那一幕幕場景的神祕性和均衡也一點點離我而去 ——村上春樹《爵士樂羣英譜》

125. 至於我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這裏來的!因而我才失去身影和記憶，並正將失去心。 ——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

126. 追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。 ——村上春樹《國境以南太陽以西》

127. 追求自身的價值，正像測量沒有計量單位的物質，指針不會發出鏗然一響，停頓在某個位置上。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

128. 自由思考，就意味着遊離於自己的肉體之外。跨出肉體這個受限制的牢籠，從枷鎖中解放出來，純粹飛翔在邏輯的領域，賦予邏輯自然的生命。這就是自由思考的核心內涵。 ——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

129. 總之歲月漫長，然而值得等待 ——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

130. 縱使那樣，也就是說縱使你的選擇和努力註定徒勞無益，你也仍然絕對是你，不是你以外的什麼。你正在作爲你自己而向前邁進，毫無疑問，不必擔心。 ——村上春樹《海邊的卡夫卡》