韓國玉碎瓦全
韓片崛起無非十年間的事情，若要追溯情色片歷史，大概可以從《美人》和《麻姑》說起。前者中規中矩，以唯美畫面和傷感愛情作結，後者完全就是坑人，近似行爲藝術。然而隨着電影工業的不斷強大，韓國電影百花齊放，商業與藝術並重。
最近幾年，講黃色書籍的《淫亂書生》、惡搞版的《猛男誕生記》、關於春宮畫的《美人圖》，以及經典翻新的《方子傳》，像模像樣，各有所長。現代劇方面，類似於《五感圖》、《尋找大象》等片從未絕跡，性喜劇更是從來不缺。
去年，韓國就搞起了3D情色的初嘗試，結果根本就是想像中的粗製濫造，那部《娜塔莉》遭遇了全方位的惡評。
再有林常樹的新版《下女》，戛納影后全度妍全裸上陣，脫個精光，不過還是難逃外界惡評。
再有一部性喜劇《節日》，沒有香豔肉體，上映時導演到處開設SM講座。韓片和韓國電影人完全就是開放心態，堪比以前的香港，不設底線。
如果追憶韓片歷史，金綺泳拍過女人系列，老一輩導演在意識上很激進，然而在表現手法上難以跟上，至少還是曲高和寡了點。畢竟韓國的體制束縛也是出了名的，電影人同普通民衆一樣，也是經過不斷抗爭，最後才爭取來表達的自由。再到韓國人的民族性格，他們同樣包含了一股子壓抑的東西。
這個半島國家充滿了危機意識，擅長表現苦與恨，暴力作品不斷。這就導致在情色片裏，他們給人的感覺始終是放不開，拘泥在形式上的東西。娛樂產業高度發達以後，韓國同樣出現了不少悲劇，女演員飽受壓迫榨取，自殺者不斷。
這些雖然與情色片無關，然而總會給人予極大的想像空間。
