《一諾千金》裏面那個輟學孩子長大之後有什麼故事？也許《孩子》就提供了一種可能性。他仍舊居無定所，以偷竊爲生，但有了個女友，還生了個孩子。達內兄弟爲影片設置的最大轉折點，是這位已長大的青年居然把親生孩子賣了。更弔詭之處是，這個關鍵性的轉折點，影片沒有交代任何前因後果，沒有複雜的心理糾結，就是直接展現過程。這是達內兄弟寫作劇本的一大特色，在最複雜也最關鍵性的情節變奏中，他們往往是用一種非常輕描淡寫的方式處理。換言之，對於人物最內心的轉變，他們認爲是無法表現的。《孩子》的藝術風格與之前達內兄弟影片相比漸有改變，剪輯頻率減慢許多，鏡頭不再無故晃動，雖然長鏡頭還是比較多，但該剪輯的地方非常果斷的下剪。。
此外，色調也鮮亮了許多，尤其是主角女友桑尼亞，到後來穿了一身紅色毛衣，顯示出一種發自女性母體本能的愛。這也使得始終散發着孩子氣不知世間有愛的男主角，在獄中見到本棄他而走，此刻卻歸來探望的女友時，終於流下了兩行熱淚。達內兄弟是戛納電影節最近十年來最獲青睞的導演之一。包括最新的這部《單車少年》在內，其所拍攝的有五部劇情長片入圍主競賽單元，兩座金棕櫚、一座編劇獎，讓兩位無名演員榮膺戛納影帝、影后桂冠，就影展成績來說，近年的國際影壇無人能出其右。能夠兩次贏得金棕櫚，在達內兄弟之外，也僅有今村昌平、比利·奧古斯特、埃米爾·庫斯圖裏卡、弗朗西斯·福特·科波拉、阿爾夫·斯約堡這幾位導演。
少年童工、非法移民、勞工階層、以偷竊爲生的不良青年，達內兄弟電影中的主角永遠是這些社會邊緣人物。究其緣由，可能與兩人成長經歷有關。比利時曾經輝煌一時的鋼鐵城Seraing是兩人成長的地方，60年代勞工運動頻發的時代正是倆兄弟的青春期。不過達內父母倒皆是中產階級，他們禁止達內兄弟看電影、電視。爲此哥哥皮埃爾在17歲那年一怒之下，跑到了布魯塞爾，學習表演。在比利時國內頗有聲望的劇作家Armand Gatti的指點下，皮埃爾漸漸認識到可以通過電影或者錄像帶的創作，來表達政見或者藝術理想。弟弟呂克這段時期，也經常到布魯塞爾拜訪哥哥。由於Gatti一直堅持使用非職業演員，呂克也有幸加入了他的表演團隊。
