王子川
據《新京報》1月19日報道， 王子川是近些年迅速成長起來的話劇導演、演員，這個出生在北京卻以上海爲家的大男孩，因幽默、獨特的表演氣質擁有了自己的粉絲羣。早些年，他與一羣志同道合的朋友創辦“戲子合作社”，在上海接連排演了《狂聊齋》《狗跳牆》等戲，對於舞臺和表演，他比同齡人更熟稔。
採訪王子川時，他正在準備《雅各比和雷彈頭》首輪的最後一場演出，這部戲的編劇是已故以色列劇作家漢諾赫·列文。王子川自導自演，將這個原本有三個主要人物的戲，改成一部獨角戲。看王子川演戲，觀衆常被他的表演所吸引，但是對於這部戲，他更期望觀衆能夠看到劇本本身的力量，以及他對列文的表達。
大學就成立了劇社
可能我沒有當好學生的習慣吧
生長在北京的孩子，通常不會紮根外地，王子川是個例外。從考到上海戲劇學院開始，他就覺得上海更像家，“我在豐臺的同一所學校，上了13年學。上初中時我就有點厭倦了，到了高中還在那兒”。王子川自嘲，在學校他是那種老師和同學，好孩子和壞孩子都不太喜歡的人，這讓他對周圍的環境也挺排斥的。
高中有段時間王子川沒去學校，媽媽的朋友就建議這孩子去學表演，“上表演輔導班那半年，是我高中最快樂的日子，生活發生了180度大轉彎，在此之前我從來沒想過會去學表演，家裏也沒有幹這個的”。不過，到了藝考時，他報考的北電、中戲、中傳都沒過初試，“北方不亮南方亮，我就跟朋友一塊去考上戲了，然後就考上了。”
剛上大一那會兒，王子川還挺努力地當一個好學生，練習作業會超額完成，可新鮮勁兒一過，就有點按捺不住了。“可能我沒有當好學生的習慣吧，到大二就不太愛學習了”，大三大四時，王子川身邊聚集了一些喜歡排戲、演戲的同學，組成了“戲子合作社”，有人形容他們：這是一個“不搭理同行，也不被同行搭理”的劇社……
王子川和他的戲子合作社真正闖入上海話劇界，是在進入“可當代藝術中心”之後。當時周可創辦的這個藝術空間，給了這批年輕人很大的空間，他們也折騰出了《狂聊齋》《狗跳牆》等口碑不錯的小劇場話劇。王子川對於舞臺的把握和初步的演劇觀，正是那時形成的，“我覺得，戲在排練場排完只完成了一半，當它演出見了觀衆另一半纔出來。那幾年在劇場裏排練、演出的感覺特別棒。與觀衆建立了特別好的觀演關係，你知道了觀衆在哪，你對錶演的很多理解可以在劇場裏去試，這個特別爽。”
不太適應跟陌生演員合作
當別人說怎麼樣時，我又“慫”，還又有股勁兒
隨着時間的流逝，那時的“純粹”“不計成本”也隨之遠去。“現在排戲就不一樣了，變得更經濟、更有效一些。那時候我們一個小劇場作品在臺上能有20多個人，單是樂隊就七八個人，排完戲一塊吃飯，人也特別熱鬧。但慢慢地，大家有的去企業上班了，有的就自己做樂隊了。”
這幾年，王子川的表演天賦也受到北京戲劇圈的關注。喜歡寫劇評的李龍吟乾脆說，“天上掉下個王子川”。坊間傳聞，有幾個專業院團想邀請王子川加盟，他沒同意。“假的，我都上趕着加入呢。但他們都要求本科畢業，我沒有本科畢業證，這就很麻煩了。”
回顧2017年演過的這幾個戲，《非常懸疑》演了將近200場，對王子川來說像一個固定工作了，“尤其是這兩年，如果隔段時間來那麼幾場，就會感覺比較暢快。”《枕頭人》也已經演了多輪，這個戲讓王子川第一次感受當“職業”演員，有導演給演員摳戲、挖人物，相對來說自由發揮的空間也就少了。《白兔子，紅兔子》是一場即興表演，在臺上即興發揮他有的是詞，如果照着劇本念，反而有點閱讀障礙了。
王子川演戲有個習慣，就是不太適應跟陌生演員合作，“我跟陌生人相處特焦慮，當別人說怎麼樣時，我也不好說什麼，就是又‘慫’，還又有股勁兒，那種特別招人討厭的感覺。遇到意見相左的事兒，我不同意也會支支吾吾的，但又不想逆來順受。”
去年年末的《雅各比和雷彈頭》受到很大關注，這個戲原本也想邀請幾位演員演，但由於排練時間緊，磨合時間長，王子川乾脆做成了“獨角戲”。“最初我們想做成‘獨角秀’的感覺，但從讀劇本開始，我就覺得要收着演，列文的文字本身有比演員更大的東西。我就以劇本爲核心爲列文服務，這也是一個挺好的方向。”
