在電視劇中，形容一些偶像的力量，把人都劇集在一起，說的就是“小羣像”每一個羣體，很多人都叫嚷着要和他們在一起，祝福他們組成cp等，是指的一種積極的、正面的形象哦。
小羣像是什麼現象
就需要用羣像來解釋一下的。
詞語解釋: 1.亦作"羣像"。 2.文學藝術作品中所表現的一羣人物的形象。
所以人物羣像的意思就是：文學，電影等藝術作品中所表現的一羣人物的形象
舉例
由林玉芬任總導演，劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩領銜主演，劉奕君、韓棟、曾黎、李呈媛、鄭業成特別出演，高一清、龔俊、張赫、季晨、徐嘉葦、湯晶媚、劉穎倫、徐沐嬋、馬春瑞、毛方圓、徐劍、蘇航、楊韜歌等主演的東方傳奇烈戀鉅製《醉玲瓏》每週三至週五晚22：00正在東方衛視熱播，還有兩週迎來大結局，卿塵與元凌身體力行保家衛國、呵護愛情，以實際行動影響着身邊人的選擇：十一奔赴戰場退敵、採倩爲大義讓步小愛、玲瓏使隨心追愛等，玲瓏夫婦的偶像力量對劇中人物的成長早已在日漸相處中點滴滲透影響，而劉詩詩、陳偉霆在戲外的吃苦敬業、主動扶持和幫助年輕演員之舉也展現出澎湃的偶像力量。
元凌名師出高徒 元澈獨挑大樑“交作業”
《醉玲瓏》中元澈常伴元凌左右他的成長離不開四哥的教導，兩人榮辱不棄相互扶持，展現出亦師亦友的至真兄弟情。元凌帶領元澈四處征戰沙場，自己一身武藝和用兵之道皆悉數傳授給他。劇中元凌是心懷天下百姓的仁義之士，而元澈的這份善良正與他如出一轍，自幼馳騁戰場見慣生死，兄弟二人心中依舊保存着對生命的敬畏和珍視，更顯難能可貴。
除了高超武藝能服衆，元凌身上“我可以死，但我的兄弟一個都不能少”的豪情義氣與責任讓玄甲軍對他忠心耿耿，面對來勢洶洶的攻城，元澈以身擋敵浴血奮戰，絕不拋棄將士和城池當逃兵，元凌平日裏對他的言傳身教都在此刻體現的淋漓盡致。無論才幹能力還是品格心性，元凌都爲元澈給出了正面示範，元澈也在耳濡目染中將之一一習得。
褪去喜歡揶揄哥哥的淘氣勁兒，從哥哥的可愛小尾巴、衆人口中的十一傻，到獨當一面率領千軍萬馬的守城將領，戰場上足智多謀英勇果敢，元澈最終成長了如他尊敬的兄長一般偉岸忠義的頂天男兒。
追星少女採倩覺醒 玲瓏使情動迎春天
玲瓏夫婦對待感情的專一和真摯不僅感動觀衆，也深刻影響着“燒鵝CP”的愛情。元澈認定採倩是心中所愛，哪怕愛無迴應也選擇默默守護陪伴。而自帶“追星”屬性的採倩覺醒發現真正愛自己的人就在身邊，與元澈定終生後對他一心一意，再無餘情糾纏。雖曾愛慕四哥，採倩對元凌的感情更多表現爲對英雄人物的崇拜，這種崇拜之情讓她形成衛家國保天下高於個人情感的思想意識，當元凌拒絕帶十一出征時，採倩毫不猶豫站出來支持十一上戰場，深明大義擲地有聲。原本是愛吃燒鵝長於深閨的殷家大小姐，無憂無慮任性灑脫，最終也生出了爲愛孤身上路跋涉千里的勇氣，採倩不僅找到了愛情，也發掘出全新自我。
這廂追着卿塵來到第二時空的玲瓏使，一路看着卿塵爲愛執着不懈努力，心態也日漸改變。從獨守玲瓏陣對感情麻木的“孤寡老人”到初嘗情味的戀愛boy，玲瓏使在感情的習得上進步顯着，深入體會愛情的美妙，爲存在於縹緲玲瓏陣中的人物更添一分落地的煙火氣息。
詩詩偉霆戲外言傳身教 扶持年輕演員成長
除去戲內角色的影響，劉詩詩和陳偉霆在戲外的言傳身教也讓年輕演員快速成長。兩位主演在片場的吃苦敬業的作風，不僅爲年輕演員樹立了榜樣，同時他們與新人一起討論劇本，揣摩角色，對戲試拍等可親之舉，也讓年輕演員備受鼓舞，受益匪淺。在拍攝劉詩詩與衆巫女，以及陳偉霆與十一、採倩的多場戲份時，兩位主演都耐心地與每一位演員溝通對手戲，一遍一遍試拍，直到呈現出最滿意的狀態，片場的工作人員常常被這樣的偶像力量所打動。
縱觀當下，年輕觀衆對偶像的崇拜早已成爲了一種社會普遍現象，《醉玲瓏》主動關心和體察這一社會話題並以此作爲創作的切入點，劇中偶像力量幫助其他角色成長，劇外旨在通過戲劇傳播的形式，藉助演員們的偶像身份和影響力，將對待感情專一、心胸開闊容人、常存仁義心腸等思想理念和蓬勃正能量一一傳遞給觀衆，寓教於樂產生正面引導和積極影響。
《醉玲瓏》將在下週迎來大結局，人物命運都將走向最終歸宿，此時追劇還來得及同步大結局，一同跟隨劇中人物成長也是觀劇一大樂趣。
羣像劇介紹
之前咱的理解是以ASTER與天命爲基礎的，即
“以全視角、全心理,描繪所有劇本人物的故事情節，且各自情節交錯，共享一個世界觀，並選擇其中之一爲主線或中心事件”
這樣的作品...
這是咱自己的理解。
有了疑問後度娘了一下，發現度娘百科也語焉不詳。
故在此問G吧衆之理解。
1、感覺像永生之酒那樣，沒有真正的主角，每個人都可以認爲自己是主角，從不同人的視角補完一個故事。
2、前三分之一，曹操之野望，中三分之一，皇叔立志傳，後三分之一，孔明傳。
3、就是有很多視角的然後在不同視角之間切換的劇本，片羽就是典型的羣像劇。
4、並不是一定要第一人稱的，如果VGNEO把優的主角位置去掉，那也就是羣像劇。
5、沒有特定主角，各個故事線內容互補，亦可獨立成段。
6、永生之酒，無頭騎士異聞錄，axanael，428被封鎖的涉谷，隨便看玩一個你就懂了。
7、羣像劇源出於電影術語，對同一時間、同一地方的複數人物同時進行交替描述，似乎最早出自於嘉寶出演的1932年電影《大飯店》。這一概念不必死摳，大概要符合羣像劇，首先的話這個故事應該沒有主角，並非是以某個人物爲核心展開的，故事也許有側重點，但這個側重點是通過對這一故事的不同參與者同時的塑造和刻畫展開的，通過這羣人的互動展開整個故事的畫卷，沒有人是主角，又或者每個人都是主角。爲了達到這一點，展現出整個故事的全貌，往往會進行多個視角的切換的方式來描述，但也不一定是絕對的。我理想中的羣像劇模式，在gal裏的話應屬swan song，在動畫裏則是永生之酒。
