從早期的節目創新和合理引進到現在的不是直接買版權照搬甚至不顧版權直接抄襲，我們這樣一個泱泱大國有着五千年深厚的文化底蘊卻屢屢被指責節目抄襲之類的，這背後的文化原創和輸出的壓力也越來越重。我們不是沒有原創節目，原創節目應該如何走出去呢？這是一個永恆的命題和背後深沉的思考。
原創節目需要加快步伐
從一炮而紅的《中國好聲音》，到引起真人秀熱潮的《爸爸去哪兒》，中國綜藝節目的發展史，甚至可以說，就是購買海外綜藝版權的歷史。一邊是大肆引進，而另一邊則是關於抄襲的各種指責，無論是大火的《極限挑戰》，還是慢綜藝《嚮往的生活》都未能逃過這樣的“責難”。
有意思的是，經歷了幾年海外版權的洗禮，國內原創節目，也如雨後春筍般的展露頭角。中國本土的文化類節目《朗讀者》、《見字如面》等原創節目，也收到了不少觀衆的喜愛。而與此同時，中國原創綜藝節目走出去的步伐也在進一步加快。
戛納電視節期間，法國赫夫·休伯特電視製作公司大讚原創節目《朗讀者》，並表示有意購買該節目模式，在法國、瑞士、比利時等法語地區播放。
實際上，或是因相關政令的限制，亦或是國內原創綜藝的持續發力，從海外購買綜藝版權的風氣，正在減弱。越來越多的中國原創節目正成爲海外買家眼中的香餑餑，走出去的步伐日趨加快。
原創綜藝走出國門
據瞭解，早在2013年就陸續有中國節目走出國門，江蘇衛視的《全能星戰》在播出之前，光憑新穎的節目模式，《全能星戰》就吸引了海外同行的注意，國際知名節目模式公司Armoza（以色列）簽約版權協約，成爲首個輸出的音樂類節目。
2014年，央視的《中國好歌曲》，在衆多海外版權節目的夾擊中，在戛納春季電視片交際會上將版權賣給了英國國際傳媒集團。
同爲音樂類的東方衛視《天籟之戰》，也登上了戛納電視節，向全球開售節目版權。
老牌國民節目，江蘇衛視的相親節目《非誠勿擾》，甚至引起過一陣全球熱。不僅先後在新加坡、韓國等多個國家播出，更有一些國家開始考慮徹底引進《非誠勿擾》節目模式。2013年津巴布韋國家電視臺就曾製作“非洲版《非誠勿擾》”。
2015年，江蘇衛視推出的超體PK秀《超級戰隊》，也在戛納電視節上得到了海外電視臺的青睞。
除此之外，《漢字英雄》、《全能星戰》還有《西遊奇遇記》，獲得了歷史最悠久的獨立電影節休斯頓國際電影節的兩大金獎，也由此走進了美國觀衆的視野，可以說，越來越多的國內的原創節目，得到了國際業內的認可。
此外，走出國門的節目還包括《一年級》等等。可以看到的是，這些走出去的優秀原創綜藝所追求的不僅僅是模式創新，同時深挖中華文明的精神內核，傳播了優秀傳統文化。
海外民間引起中國綜藝熱
中國原創綜藝之所以能走出去加劇，與國內綜藝在國外備受追捧不無關係。在網絡時代，網絡傳播的力量也不容小覷。海外民間還有不少觀衆通過youtube等網絡平臺收看中國綜藝，有網友就曾討論過海外民衆對中國綜藝的熱忱。
不僅是海外華人，不少外國人也加入到了追中國綜藝的隊伍中，有網友就這麼說：
這些引發海外關注的中國節目，不僅包括原創節目，也包括經過“本土化”改造的海外版權節目。
雖說是外來的種子，但在本國的土壤中也結出了自己的果實，本身作爲引進版權的《中國好聲音》，在中國取得成功後，也將放映版權賣給了新加坡，甚至還在新加坡開設了海選。
即使有些節目是舶來的，但不論他們的模式如何，所展示的都是中國人的生活，觀看這些節目，無疑能讓海外觀衆更瞭解中國，讓中國現代文化走出國門。
受到了乃至全世界的認可，這對中國的製作團隊來說，絕對是不小的鼓勵。可以看出，我國的綜藝經過幾年的學習和借鑑，在製作上也越來越精良，節目可看性和趣味性都讓人耳目一新。同時，許多製作方會自己將節目上傳到youtube等海外視頻網站，並配以英文字幕，從某種程度來說，也表露出製作方想要走出國門的決心。
如何填補從輸入到輸出的文化逆差
在文化輸出方面，我們可以向韓國學習。韓流的崛起提供了一個很好的發展思路，那就是先學習再發展，找準市場，做好突破口。如今的韓流席捲亞洲乃至全世界，但是在此之前，它也投入了很長時間向好萊塢學習，才逐漸找到適合自己國情的產業化製造。臺灣綜藝也曾有過向日本學習的過程，要看到中國綜藝的無限潛力。
找準海外市場，以亞洲爲主。東南亞觀衆一直對中國影視頗有好感，《琅琊榜》、《甄嬛傳》等影視劇在東南亞也有影響力，更不用說泰版《還珠格格》，足以證明東南亞是中國影視的粉絲，將版權售往亞洲其他地區，是絕對明智的市場戰略。
用實際政策鼓勵做原創節目。想要改變從輸入到輸出的文化逆差，就必須出原創精品。引進的版權綜藝，已然經過市場檢驗，並取得了不錯的成績，甚至可以讓中國製作方直接“坐享其成”，減少風險。這樣的對比下，原創節目不僅要承擔更大的風險，還要投入更多的製作精力。
加強版權意識。原創節目纔是保持填平文化逆差的核心所在，所以一定要加強版權意識，版權是創新的生命線，保護好版權，尊重原創制作團隊，才能讓人看到原創崛起的希望。
將中國魅力展現出來，做出特色。從取材上因地制宜，地大物博是我國的特點，可以說要想找合適的拍攝景點，在我國基本都可以實現，像《爸爸去哪兒》中的福建土樓等地，既方便製作團隊取材，又展示了我國的風土人情。像《極限挑戰》這樣以城市爲主的真人秀，更能讓海外觀衆體會到中國的現代化。
全世界都喜歡趣味性強的節目，在製作方法上，國內綜藝也該儘量做得洋氣幽默。文化輸出就是要輸出接地氣的中國形象，曾經推特上的“表情包大戰”使中國成爲了表情包第一強國，也一改在外國人心目中的木訥形象，將民族魅力生動的融入節目後期，定會加分不少。
值得一提的是，如何做出國際化的節目，如何詮釋人類共同追求的普適的精神，如何基於中國本體特色，利用人類共通的語言，在全球語境下講好中國故事，如何才能讓節目傳遞出來的中國價值被世界廣泛接受。這無疑是中國節目能否走出去的關鍵所在。
應該意識到，文化節目的輸出意義大於經濟利益。綜藝節目的輸出，體現的不僅是業內競爭力，甚至是整個國家的事情。韓國紀錄片《超級中國》，就客觀的在全世界面前展現出了中國的強盛，相信我們國家自己也可以向世界展示中國人的真實生活，大從國家的繁榮，小到百姓的生活，綜藝節目能讓全世界更瞭解我們。
