在作家羣體中,鄭淵潔似乎是爲數不多的頻繁維權者。他形容自己:“寸土必爭。”而且,近年來,每每維權,必上微博,微博評論裏,也必有海量的支持者。其中,大都是他的讀者。但批評也並不鮮見。有人這樣評價鄭淵潔維權:有飯大家吃,用不着這樣。還有的把他維權的原因歸結於近年少有佳作,於是只能“吃老本”。對此,童話大王不以爲然。一方面,“通過維權掙不着什麼錢”,他作品的受歡迎程度足夠讓不少作家豔羨——在中國作家版稅排行榜上,鄭淵潔是前幾名中的常客。另一方面,維權並非近年頻發。早在上世紀八九十年代,在《童話大王》月刊上發表作品時,律師聲明就隔三差五地出現在這本由鄭淵潔獨家撰稿的刊物上。一些“80後”讀者向他透露,正是因爲看了那些聲明,自己才走上了當律師的道路。2011年,新聞出版總署、國家版權局、全國掃黃打非辦公室授予三人“反盜版形象大使”稱號,鄭淵潔名列其中。
江蘇鳳凰美術出版社侵權事件發生後,鄭淵潔原本想與出版社對簿公堂。他甚至打算,去出版社所在的江蘇南京打官司,“看看當地法院是否能秉公執法”。而且,他一定要親自出庭。不過,鄭淵潔終究沒能經得住老友的勸和,但在和出版社溝通後,他仍堅持在行政部門的主持下協商,不能私了。“這是我的底線。”鄭淵潔說。對此,鄭淵潔自稱得益於爲兒子鄭亞旗編寫法制教材。那些將刑法中的罪名一一對應,編寫而成的童話故事《皮皮魯與419宗罪》,在成爲鄭亞旗的讀物後,又整理出版,影響了更多孩子。值得一提的是,出版後,每次刑法修訂,這本書都會在重印的時候進行相應改動。隨着鄭亞旗的成長,他已經不再需要法律有關的童話故事,但鄭淵潔還是在寫。
“摟草打兔子”,他說,自己意識到作品還有很多孩子喜歡,覺得不妨把這類作品的寫作延續下去。鄭淵潔童話常常關乎生活常識、安全教育、想象力與好奇心。與此同時,遵守遊戲規則是一個隱含的主題。在他筆下,有諸如孩子用夢境讓貪腐官員現形的奇想。同時,又對墨守陳規多有諷刺。但這並不能否認鄭淵潔作品的巨大影響。許多人在成長過程中,逐漸品味出了鄭淵潔童話獨特的現實味道。在童話裏,作家有意安插規則的影子,在現實生活中,鄭淵潔也自認爲是遵守遊戲規則的人。“法律就是最基本的遊戲規則。”他說。
