《金色索瑪花》劇照。
“索瑪花是彝族人民最喜愛的花，總檯出品的《金色索瑪花》是脫貧攻堅‘中國方案’的審美化呈現，該劇聚焦少 數民族地區，爲鄉村振興‘中國方案’留下最真實、最赤誠的影像。”2020年12月26日，由中央廣播電視總檯出品，總檯影視劇紀錄片中心攝製，歐陽奮強執導，徐百慧、何明翰、尹鑄勝、劉一含、熊睿玲等主演的脫貧攻堅題材電視劇《金色索瑪花》正式收官。播出期間每集平均率2.010%、收視率1.231%，均進入黃金時段電視劇單頻道收視指標前三，實現了收視口碑雙豐收。
《金色索瑪花》一經上線便收穫了諸多討論和好評，觀衆紛紛表示這部劇完全沒有傳統扶貧劇包袱感，節奏輕鬆明快情感豐富，彝族同胞和大涼山風光穿插其中，真實自然又充滿原生態的美，其中，劇中很多實力派演員的加盟給大家帶來了很多感動。
去年8月底，《索瑪花開》在西昌殺青之時，本報專門派出記者採訪其中的幾位主要演員，包括熊睿玲、王雅妮、項宇、斯力更、王彩平、李建東等，隨着電視劇的熱播，這幾位演員的人氣也在不斷上漲，他們在劇中的表演也是可圈可點，受到了觀衆的認可和喜愛。
據悉，電視劇《金色索瑪花》是總檯出品且唯一一部在涼山全程拍攝的脫貧攻堅題材劇，主創團隊不僅積極唱響主旋律，立志講好“中國脫貧故事”，也從文藝作品的角度出發爲觀衆帶去溫情與力量。再現了大涼山谷克德村脫貧攻堅的曲折歷程，用藝術化的方式展現了脫貧攻堅的“中國經驗”。
隨着電視劇《索瑪花開》的熱播，幾位主要演員人氣不斷飆升，他們在劇中的表演備受觀衆喜愛，現在，讓我們再一次通過記者採訪的文字，去感受他們在劇裏劇外的個人魅力。
熊睿玲：
展現當代共產黨人形象爲觀衆奉獻不同的扶貧劇
在劇中，熊睿玲出演“陳儀”一角，這個角色是涼山州委副書記，代表着現代共產黨人，代表着羣衆的精神領袖，正是因爲這樣，這個角色被賦予了更多希望和要求。熊睿玲思考，她一定要呈現出一位睿智、美麗、時尚、非常規意義上的領導，一定要不古板，要雷厲風行，要誠心、誠意對待人民羣衆，凸顯真誠。
與以往塑造的有缺陷的、活靈活現的小人物、小角色不同，除了定妝和服裝考究外，熊睿玲還對自己的臺詞、演出等進行了二度創作，她常說的一句話是：“一定要把心掏出來。”劇中的她，不僅是在貧困村呆過，有了很深厚的感情，還把女主角“萬月”帶到了貧困村扶貧。隨着劇情的發展，幾位女性代表着一朵朵獨立、堅強、自信的“索瑪花”，一步步克服了諸多困難，通過不同的層次，呈現出了一幅脫貧攻堅的美好畫卷。
除了拍戲前做功課，熊睿玲還與村裏的老鄉們接觸，最後把共產黨人的奉獻和付出，一點點具象化，在劇中的所有行動都不是口號化的，而是通過一件件事腳踏實地做出來的。第一次出演一名現代幹部，熊睿玲加入了演戲的經驗，也投入了很多心力，花費了很多時間去思考和揣摩，力求塑造出一位美麗的、幹練的、不空洞的形象。經過反覆斟酌，她不僅學會了一些地方方言，讓角色更有代入感，還蒐集了一些可用的資源信息，在自己理解的基礎上創造劇中的形象。
例如，靈巧掌握劇中“陳儀”的“兩面性”的區別，從在上山下鄉、工作中的嚴肅、指揮性強、說一不二等，自然跨度到和鄉里鄉親們打招呼時的自然、親和、與大家打成一片，這些都是需要拿捏好尺度，把握好分寸，用心去推敲、用情去流露的。
她希望，這部劇在央視的平臺上播出後，在展現涼山山美水美人美的同時，觀衆們能看到在我們的祖國有一羣致力於脫貧攻堅的人，正在美麗的土地上等待索瑪花的盛放，等待摘掉貧困帽子的那一刻。也希望這部劇不同於常規意義的扶貧劇，希望反映每位扶貧工作者的辛苦，讓老百姓看到這部劇是有一定高度的，因爲脫貧是全人類的事業，大家都應該知道扶貧工作者做了些什麼，並給予支持，這是一代又一代的領導都重視併爲之付出了心血的。去年是全面建成小康社會的收官之年，也是脫貧攻堅決勝之年，她認爲這部劇有着特殊的歷史意義，出演了這部主旋律的電視劇，也讓她倍感驕傲與自豪。
王雅妮：
拍戲是一個自省的過程
正在念大三年級的王雅妮，在劇中飾演“阿芝”。她對“阿芝”這一角色最大最深的體驗是：懂事得讓人心疼。劇中的“阿芝”有任何事都喜歡藏在心裏，把心中想表達的全部化作歌聲，對着大山唱出來。她的聽話、善解人意、爲他人着想，就是一個“乖乖女”的形象，雖然兩個姐姐經常發生爭執，家庭不和睦，但“阿芝”始終希望家裏一切都好好的。
這是王雅妮出演的第二部戲，作爲劇組中年齡最小的一位演員，她表示自己在戲裏戲外都受到了大家的關心和照顧。不論是在演戲的過程中感覺自己的情緒不飽滿，演員們和導演都給予她點撥也好，還是在平時生活中大家對她的幫助也好，她都心存感謝。
“彝族的好客和一些風俗特色，我都在劇中模仿了，拍戲前也進行了一些生活體驗，我飾演的三女兒不會和父親顯得很親暱，我也在劇中體現了。”王雅妮說，這次拍戲她又收穫了很多經驗，從前輩們的身上汲取了很多，她處理不好的地方前輩也會提出建議，告訴她怎麼去做，這對一個新人來說是難能可貴的。
拍攝中，她感受到了涼山氣候好、美景棒。但也體驗了“一天經歷四季”的非同一般的感受。有一場戲，雨一直斷斷續續，由於是晴天的戲，所以戲中不能有雨，大家只有等雨停了繼續拍，下雨了又暫停。她說：“我們都說，下次喊‘開拍了’的時候要小聲點，怕‘老天爺’聽到，因爲每次一喊‘開拍了’，就彷彿一聲令下，雨就下起來了，我們在無奈中也覺得有些許好笑。”
說到自己最深的感觸，她說，以前沒來過涼山，只在電視看過，沒有留下太多的印象。直到她第一次進到了山裏，看到村民們盤坐在地上，又看見一個約莫六七歲的孩子一個人接了3桶水，正在擡水，她的內心受到了撞擊和觸動，她想，山裏的孩子們過着和城裏孩子們不一樣的生活。也正是因爲有了這次拍戲的經歷，她認爲，此行是一個自省的過程，她也相信此行對自己今後的生活會有很大的影響。
她說：“我想告訴大山的孩子們，要相信黨，以後我會盡力去幫助他們。”
項宇：
從內到外貼近角色
項宇在劇中飾演“毛甲”一角，雖然身處收入不高的貧困村，但因爲擁有一個小賣部，是一名個體經營者，被村民們認作“首富”，在別人眼裏，他是一個唯利是圖的人，在他自己眼裏，他是村裏最有文化的人，因爲有初中文憑。
項宇說，雖然“毛甲”開小賣部、賣水果、種草莓、辦合作社等，都被認爲是貪財，但“毛甲”其實是爲了給癱瘓在牀的妻子存錢治病，纔會很看重自身利益，內心還是很淳樸善良的。在劇中，“毛甲”就像一個“刺頭”一樣一直和女主角“萬月”對着幹。“萬月”勸說村民們搬離村莊原址時，“毛甲”認爲新址離縣城近，縣城有很多售賣東西的小賣店、超市等，會影響自己的生意，會斷了財路、傷及利益，所以一直不肯搬離。
“我是文化最高的，聽我的。”在劇裏，“毛甲”的這句臺詞是頗具人物色彩的，但在“萬月”的種種行動中，他從固執、自私，慢慢被真心打動，接受了“萬月”的提議，呈現了一個內斂、堅強的男子的形象。
爲了塑造好“毛甲”這一角色，爲了讓觀衆們看到“毛甲”時心中發出“這個演員應該就是當地的吧”這樣的評價，項宇和當地羣衆相處了10多天，還故意把自己曬黑，並減重30斤，從體重160斤減到130斤，最大程度從外表上貼近角色。此外，他還學會了幾句彝語和一些四川話，每天在拍戲前，一定要和當地羣衆先聊一會兒，好進入更佳的語境。
“最開始我化妝要塗很厚的粉底，才能遮住我比較白的皮膚，最後我堅持每天曬太陽，和村民們坐在一起，化妝師都不知道我在哪了，化妝時間也從半小時變成了15分鐘。”項宇說，還有很多當地羣衆跟他說彝語，以爲他是彝族，這讓他感到很興奮。
一場戲因爲天氣原因三四個小時還沒拍完，還要推遲拍攝計劃；陰雨天時用燈光老師的照明布遮雨，結果因爲雨水太多，照明布支撐不住，雨水全灑了下來；每天來回4小時的泥濘山路……雖然每天都會出現各種問題，拍戲也會產生疲憊，但“靠天吃飯”的一些小困難都被克服了。要離開角色了、離開劇組生活了，項宇很不捨，他認爲這部劇是他今年35歲最好的一份禮物，不管是體驗了涼山的民俗風情也好，對錶演的態度發生了轉變也好，從做人到拍戲都更專注認真了也好，都讓他獲益匪淺。
2018年以來，項宇覺得昭覺的變化真的很大，從當地羣衆生活質量的改變，他體會到了脫貧攻堅的成效，深深感到了震撼。所以，他現在很期待劇的播出，除了外地的觀衆，他希望拍攝地的村民在家裏看電視時，能夠捕捉到平時生活中的點滴，能夠會心一笑，這就是他最大的滿足。
項宇說：“我有機會的話會再來涼山度假，這裏的節奏慢、風景美，各民族也都很熱情，有種各族同胞一家親的氛圍。”
斯力更：
爲涼山創作了一首歌《大山》
蒙古族演員斯力更，在《金色索瑪花》一劇中擔任“吉乃”這一角色，飾演一位嗜酒的村民，同時是有着一個女兒的單親父親。在劇中，隨着劇情的發展，“酒鬼吉乃”逐步被女主角“萬月”的實際行動感化，“萬月”救了他女兒的命，於是他戒掉了酒，也讓一直沒讀書的女兒接受了教育。
自2020年6月23日進入劇組，到斯力更的戲份於當年8月27日殺青，在2個多月的時間裏，有過太多讓他銘記在心的瞬間。
剛來涼山時，爲了體驗生活，更好地融入角色，斯力更和很多涼山本地的人交了朋友。“彝族和蒙古族一樣有一個共通之處，就是都好客。”他說，他結識了很多兄弟姐妹，大家在一起喝酒、暢聊，有機會他還會跟涼山的朋友們再打成一片。
除了拍戲前認識了好客的朋友，他還常常經歷“膽戰心驚”。每天，從住處到拍攝地，來回有4小時的時間，和廣闊平坦的大草原不同，涼山的山路崎嶇，常有懸崖陡壁。他說：“我每天想在車上打會兒盹都不敢，看着彎彎的山路和峭壁，真的很嚇人，怕摔下山崖。”
路途有些“驚險”，拍戲中受的傷害也讓他20天后都還疼痛不已。有一場戲，谷克德村的氣溫低、天氣涼，但他必須背對着被涼水一直衝着後腦勺，加之大型鼓風機的風力大，到現在，他後腦的左後方還每天都有種嗡嗡作響的感覺，他打算上醫院做做檢查治療。用斯力更的話來說，拍戲時經受的任何外部的環境艱苦、受傷等，都是正常的。
在拍戲的過程中，他和扮演自己女兒的徐藝函建立了較深的感情，也培養出了較高的默契度。在劇中，“吉乃”和女兒“阿果”始終處在無助、相互依靠、不離不棄的狀態之中，雖然兩人臺詞不多，但會用感情和舉止來表達對彼此的關懷。“我離開拍攝現場的時候，阿果來送我了，還哭了。”斯力更說，雖然在現實生活中，他還沒有孩子，但他體會到了做父親應該承擔的責任，應該給孩子安全感。
“你就是你，我血液裏奔騰的熱情；你就是你，我最渴望的溫暖；你就是你，我近在咫尺的遠方；你就是你，我在大山的呼喚。大山啊大山，鬱鬱蔥蔥的你；大山啊大山，沉默不語的你；大山啊大山，養育我們的是你；大山啊大山，讓我們走出去的也是你。”這是斯力更創作的歌曲《大山》中的歌詞，唱給劇組裏的人聽後，不少人流下了淚水。
他說，某天拍戲間隙，他看到一個小孩在水塘邊玩，他的母親正在洗衣服，他認爲那位母親就是一朵獨立、美麗的“索瑪花”，那種精神力量給了他創作的靈感和源泉。其中他最喜歡的歌詞是“我從未嫌棄你”這一句，因爲他看到當地的孩子都沒有嫌棄自己的出身，只是想走出去，那份堅韌讓他爲之動容，這句話也體現出了“不忘本”，雖然孩子們身處大山，但他們會走出去，也會再回來，不忘初心，砥礪前行。
斯力更表示，他還會再一次來涼山，取一些當地的素材，拍一些視頻，把歌曲的旋律做完整，爲涼山、爲自己留下點什麼，再陪陪新交的好朋友。
王彩平：
第四次來涼山感受大變化
此次劇組中年歲最高的王彩平，在劇中飾演“伍加”一角，今年77歲的她，克服了很多身體上的不適，堅持把戲拍完。這也是她第四次來到涼山，感受到了涼山發生的巨大變化。
劇中的“伍加”是一個比較傳統保守，甚至有些封建迷信的，且文化程度低的村裏的長者。當自己的孫兒生病後，她沒有第一時間去醫院，而是請畢摩來做儀式，如果不是女主角“萬月”把她的孫兒抱到醫院裏去，救了孫兒，可能孫兒就命懸一線了。
王彩平說，因爲自己的腸胃不是很好，平時都只會吃很軟的、煮得很爛的飯菜，但劇組統一吃的盒飯的米很硬，且除了早飯，都沒有按時準點吃過飯，經常一場戲拍完，盒飯已經被擱了幾個小時，飯菜都涼了，所以她基本上每一餐都只吃了一點，沒吃飽過，好在自己帶了一些餅乾等補充能量和熱量。拍戲的這兩個多月的時間裏，她的腹瀉一直沒有停過，加之拍攝地離縣城較遠，一直沒有買藥吃。
“當我第一次踏上拍攝地，用手機‘量’了一下海拔，我清楚記得有3625千米，平時走路我都只有慢慢地走，或者被人攙扶着，常常感覺喘不上氣。而且我們劇組的每個人都腹瀉了，我還開玩笑說這裏是不是有一種‘菌羣’，專門欺生、欺負外地人，常常在拍攝過程中，就有人舉手說‘不行了，拉肚子了’。”王彩平說，有一次，她一個早上腹瀉了很多次，已經有了脫水的症狀，身體一直髮顫，而且胃痛得不行，但她只有偶爾喊停休息一會兒，再繼續堅持拍攝。因爲如廁不便，他們也經常忍着不喝水，最多用水把嘴皮打溼。接下來，她要慢慢調理身體、恢復健康。
條件和環境艱苦，缺氧、腹瀉、胃痛等不適，甚至說是痛苦，是她每一天都必經歷的，直到聽到“卡”的那一個聲音，才表示拍攝結束了，她纔會全身心放鬆起來。每次坐車，她會把安全帶繫好，而且不敢睡覺，一直提醒司機在彎道處要鳴笛，在遇到大車時要注意錯車。她說，拍戲這幾十年來，這一次是最苦的，但作爲演員必須盡職。她也看到了這個劇組團隊很齊心，一心一意要把戲給拍好，哪怕加班加點拍戲，每個人都默默、全力地支持、支撐着。因爲大家都認爲電視劇作品也是一種精神扶貧和文化扶貧。
在拍戲前，王彩平曾到過三次涼山，第一次是上個世紀70年代，她的朋友被分配到了昭覺文工團，她去找過文工團的朋友；第二次是上個世紀80年代隨話劇團來體驗過生活；第三次是上個世紀90年代，她來進行過慰問演出。這次拍戲，是她第四次到涼山，每一次來，她都真切、深刻感受到了涼山發生的巨大變化。
以前的她，看到過自己朋友家的房子就是一間土坯房，家裏很窄，只能放下一張牀，做飯的爐子放在家門口，她也看到過彝族同胞的房子是用柴火搭的，除了一個火塘，家裏什麼都沒有，墊着一些稻草裹着查爾瓦就睡了。她說：“當我看到現在朋友的家和彝族同胞的家，當我在西昌的邛海邊和古城牆上散步，都深感涼山的變化是巨大的，這與黨和國家的政策、與西昌人民的努力是分不開的。這裏的民族風情、文化傳承、彝海結盟的故事、國家對這裏的關心和舉措等，都是值得宣傳的。”
王彩平期待劇播出後能夠得到廣大觀衆的認可，這樣的話，大家的付出都是值得的。
李建東：
希望更多人認識涼山、瞭解涼山
李建東是一名涼山本地演員，是西昌學院的一名老師，在劇中飾演“拉虎”一角。
李建東認爲，“拉虎”這個角色比較典型，個性鮮明，因爲他所在的村子地理位置偏遠，交通不便，所以他的文化程度低，且無一技之長，比較懶散。相反的是，他劇中的妻子“阿呷”爲人精明，很能幹，所以他在家中一直都聽母親和妻子的話。
後來，劇中人物“日火”從外地回來，帶來了致富的信息，讓“拉虎”一起辦合作社養豬。他沒有信心，是“日火”給了他鼓勵。一次意外，“拉虎”買錯了飼料，合作社的豬死了一大半，需要賠錢，“拉虎”就在村裏“消失”了。在衆人以爲“拉虎”沒有責任感的時候，是他的妻子挑起了重擔，替丈夫還債，還撐起了家，但其實，“拉虎”是想多掙錢攢錢，去城裏打工了。
通過女主角“萬月”的鼓勵和帶領，村裏人種起了草莓，正是因爲劇中人物的每一次支持，“拉虎”在潛移默化中被感動，認爲自己應該對家庭有責任感，最後纔回到了村裏，回到了家，承擔起了一個男人該有的責任。
李建東表示，劇中的“拉虎”和自己本身，有某些契合的地方，比較貼近自己，比如在家裏聽妻子的話等，所以飾演起來，下意識感覺會比較順利和外地前來演戲的演員相較，他不用先去體驗生活了，因爲他就生長在涼山，他的一些親戚也在與劇中類似的環境中進行生產生活，所以一切對他而言是熟悉的。
通過劇中的一些人物，例如好酒的“吉乃”一直喝酒和打架，李建東認爲，現在在涼山，也有個別沉迷於賭博或嗜酒的人，他希望這部劇能夠引起較大的反響，讓劇本身成爲一面“鏡子”，讓有一些陋習不好的人改掉缺點。
因爲學的專業是影視方面的，所以他計劃和志同道合的朋友們一起朝影視方向發展，拍攝製作一些彝族母語的微電影等作品，創造一個良好的母語的環境。他說：“雖然我在家裏以身作則儘可能地說彝語，但孩子還是不怎麼會說，這樣下去，我很害怕彝族的文字、語言會慢慢消失，這是讓我非常痛心的。”
接下來，他希望觀衆們能夠通過電視劇這一渠道，更好地去認識和了解涼山，劇中不僅有美景，還有出彩的人物、出彩的劇情、出彩的情感等。
來源|涼山新聞網
