誇張的喜劇表演我們看過太多，但科恩將這種誇張植入到現實生活中，則營造出了完全不同的效果。
文丨Enjolras
編輯、排版丨Zed
今天推薦的這部電影，說“骨骼驚奇”已算擡舉，說“惡俗風騷”可能更加精準。
人皮沙發，還露出一截小丁丁，邪典片？Not！
爸爸“獎勵”女兒，給女兒的肚子裏搞進去一個“孩子”，倫理片？Not！
舞會跳舞，女孩卻撩起裙子，把姨媽血糊你一臉，這TM是個驚悚片？Not！
在美國副總統邁克·彭斯的集會上給他送女人（注意這可是真彭斯、真集會），所以這到底是個什麼片？Not！
當我剛剛反覆說“Not！”的時候，老司機們可能已經會心一笑了。
是的，那個又污又賤的男人回來了——
《波拉特2》
一貫的三俗，一貫的黑色喜劇
14年前，一部“僞紀錄片”粉墨登場 。
電影虛構了一個極端保守落後的國家“哈薩克斯坦”，該國派出一名記者，去“最偉大的國家”美國學習先進經驗——波拉特。
波拉特在美國走訪了諸如女權主義者、政客、同性戀、黑人、猶太人、偏激分子等不同社會羣體，而重點是——這些人大部分都不是演員，而是不知情的現實中人！
波拉特在他們面前上演了各種沒下限的拉屎、裸奔、“肉搏”等種種出格行爲，而攝像機則清晰地記錄下了所有路人的尷尬和不適。
特立獨行的《波拉特》一炮而紅，現實中的哈薩克斯坦政府雖然一度強烈抗議這種醜化自己民族的影視作品，卻也在國內旅遊業營收暴增後大呼“真香”，並對《波拉特》的主創——英國喜劇演員薩莎·拜倫·科恩表示了感謝。
作爲一名喜劇演員，科恩有兩樣制勝法寶，“至賤無敵”和“真實反應”。
“至賤無敵”不用說，科恩的喜劇表演全部是下三路，屎尿屁已是常態，性元素更是信手拈來。
但感官上的大膽根本不能滿足科恩，他追求的是一種極致的反差感，在最正經的場合，幹最不正經的事兒。
在人最多的都市街頭，對着櫥窗裏的內衣模特打飛機；
在女權主義者面前大談女人不該接受教育，因爲她們的腦仁還沒松鼠的大；
在與政界精英的會談中送上一塊奶酪，等對方吃過後告知這奶是自己老婆“人造”的；
在大型集會中對上萬美國民衆高呼“乾死伊拉克”——“熱愛和平”的美國人一開始還跟着波拉特歡呼，漸漸的有些人陷入了沉默。
這種沉默讓人覺得諷刺意味十足，是一種另類的幽默，這也是科恩的另一制勝法寶——“真實反應”。
誇張的喜劇表演我們看過太多，但科恩將這種誇張植入到現實生活中，則營造出了完全不同的效果。
當我們在電視上看到諧星們插科打諢胡說八道時，會覺得很搞笑；但如果現實中人在我們面前這樣做，則會覺得無比尷尬。
諸如前面提到的掩面躲避的路人，壓抑憤怒的女權主義者，面目抽搐卻極度控制的政客，從前一秒激昂陷入下一秒沉默的觀衆——當丑角自己不覺得尷尬時，我們就都成了丑角。
荒誕惡俗的魔幻手法，搭配真實路人的真實反應，《波拉特》雖然是三俗喜劇，但在橋段設計上卻是高級的思維——這足以打造一部成功的喜劇，但還不足以成爲《波拉特》。
《波拉特》之所以能夠在美國觀衆之中風靡一時，還有一個重要原因，就是對美國社會和政治的辛辣諷刺。
搞個大新聞
美國人愛聊政治，就像北京的哥多年來一直深耕國際形勢領域一樣。
2006年的《波拉特》已經拿真實的政客開涮了，而2020年的《波拉特2》則更加瘋狂。
在副總統彭斯的集會上帶着川普的面具進貢美女只是牛刀小試，科恩和他的同夥甚至進行了一次真實的採訪，對象是前紐約市市長、現任川普私人律師的魯迪·朱利安尼。
片中波拉特的女兒爲了完成“使命”，在以記者身份採訪過魯迪之後，兩人進入了臥室內，然後就出現瞭如下一幕——
你以爲要發生點什麼桃色畫面嗎？Not！
下一秒身穿比基尼的波拉特就衝進了畫面，“態度誠懇”地向魯迪表示“上我吧，放過我女兒”。
連見慣大場面的魯迪碰上這種莫名其妙的“變態局”也慌了，落荒而逃。
別以爲這些橋段是設計好的，事實上魯迪當時直接報警了，這事兒還上了新聞。
更有趣的是，全世界都知道了魯迪在採訪後和女記者想“乾點什麼”，畢竟畫面中大家都能看到他正在褲子中掏着什麼，而魯迪的解釋則是自己掏出耳機線後，正在把襯衣扎進褲子裏，至於你信不信我不知道，反正我不信！
身處民主黨大本營好萊塢的科恩，靠《波拉特2》讓川普的小老弟淪爲了笑柄。
事實上《波拉特2》相比前作，最大的變化之一就是擺明車馬地針對川普陣營。
說起來科恩還要感謝自己14年前，在《波拉特》中陰差陽錯地在川普大樓前拉了一泡屎，不然今年哪兒來天賜良機在總統大選之前趕製出這麼一部打臉川普的《波拉特2》呢？
當然這也得感謝川普，因爲從未有一位美國總統身上的黑點如此之多……
我行我素，獨斷獨行，川普被認爲是美國史上最獨裁的總統之一，而《波拉特2》中則強調了川普的好朋友們：普京、金正恩……你品，你細品。
OK，先放過川普，但他的副手彭斯就遭了秧，爲什麼給他送女人？
因爲彭斯曾對“me too”運動表態“杜絕性騷擾的方法就是不和自己妻子以外的女人吃晚飯”，這樣的言論被美國媒體解讀爲“性別歧視”甚至“性別隔離”，彭斯也成爲了自私和僞善的代名詞。
不過這哥們更扯淡的事則是在疫情中大力鼓吹“羣體免疫論”，甚至對“美國確診病例中年輕人佔一半”而感到振奮，認爲美國確診人數越多越代表着川普政府抗疫的成功……
你可能覺得這樣的傻瓜邏輯難以置信，但現實中川普和彭斯的擁躉大有人在，科恩也沒有放過他們。
波拉特在片中遇到了兩個“紅脖子”（美國南方村民，多爲種族主義者，不乏川普的支持者），他們一起“坐而論道”。
“紅脖子”認爲新冠病毒根本就是人造的，是民主黨人士的陰謀，甚至可以追溯到克林頓時期，而他們還認爲靠殺蟲劑和平底鍋在家裏敲敲打打就能夠殺死新冠病毒。
第二天波拉特還跟隨“紅脖子”們參加了一場集會，而這場疫情期間的集會中，除了少數媒體人士，幾乎沒人戴口罩，人們的標語牌上寫着：
抵制新冠疫苗（川普曾公開否決在未來爲美國公民強制注射疫苗的建議）；抵制比爾·蓋茨（這位前美國首富在疫情之初就出資數億美金支持抗疫和疫苗研製）；抵制福奇博士（這位是美國首席傳染病專家，抗疫先鋒，堪稱美國“鍾南山”）；當然，還有最他們最珍視的“自由”……
如果看到這，你還只是覺得這些美國人愚蠢，那後面還有更讓人無語的。
波拉特登臺獻唱了一首惡搞的“病毒之歌”，歌詞中的“奧巴馬是個叛徒”、“新冠病毒是迷魂藥”如果還只是共和黨的政治口吻的話，那麼後面唱到的將福奇博士和世衛組織“剁成兩半”、“餵給狗熊”、“像德國人一樣動用毒氣”則已經遊走在反人道的邊緣了。
但臺下的“紅脖子”們沒有絲毫感到不適，只是越來越投入地跟着高唱。
14年前的美國人，還會在毀滅伊拉克的戲言中陷入沉默，而現在他們則在愚昧、偏見和惡意之中不斷高潮，到底是誰改變了美國呢？這樣的美國真的能“great again”嗎？
答案無疑是劍指那個比誰都懂病毒的男人。
《波拉特2》在此時此刻與觀衆見面，已經超出了一部過癮的諷刺喜劇的範疇，而是立場鮮明地成爲了一封民主黨和自由派寫給川普和共和黨保守派的檄文。
畢竟大選就在眼前了。
鍼砭時弊下的溫情
不過，《波拉特2》並沒有因爲其政治意圖而降低作品的水準，甚至我認爲它比前作的層次還更豐富一些，關鍵的原因就在於片中女兒的角色：圖塔。
在《波拉特》中，波拉特的同伴是製作人巴戛托夫，兩人在這樣一部“公路喜劇”中，演出了幾分堂·吉訶德和桑丘的味道。但在《波拉特2》的開頭，我們都知道巴戛托夫已經變成人皮沙發了……
波拉特的女兒圖塔成爲了他的新同伴，而“哈薩克斯坦”關於女性的傳統文化放在女權主義席捲全球的今天，簡直就是犯罪——
女人只能住在籠子裏，女人的行爲要遵循一本名爲《女兒主人手冊》的書，而這本書是由“哈薩克斯坦”農業及野生動物部編撰——女人就是牲口。
這本書中講述了女人不能開車，女人不能觸碰私處否則會被自己的私處吞噬掉變成一個球等等駭人聽聞的“天地至理”。
波拉特的女兒圖塔的人生理想就是嫁給一個有錢的老頭，然後能夠住進一個黃金打造的籠子……
當波拉特與自己的女兒重逢時，他對被拴在牛棚裏15歲的女兒鄙夷地說“你是我們國家最老的剩女了”；而當送給彭斯的禮物（一隻猴子）死翹翹後，波拉特絞盡腦汁想出來的點子則是把女兒當做禮物送給彭斯。
波拉特和圖塔的設定，是在極端男權的社會文化中長大，完全否認女性的價值和意識，這與現代文明的美國必然是格格不入的。
圖塔在機緣巧合之中發現了原來女人也能開車，發現了原來觸碰自己的私處竟然不會被吞噬，而且是一項美妙無比的“運動”，圖塔像發現新大陸一樣向其他美國女性分享自己的“下體心得”，當然只能收穫滿場的尷尬和哭笑不得。
獨立意識覺醒的圖塔終於明白自己成長的國家是一個巨大的騙局，而波拉特卻還沒能意識到這點，父女倆因此決裂。
波拉特疑惑地踏上了尋找真相之路，而圖塔則在美國成爲了一名成功的記者。
很明顯，圖塔這個人物的設定，就是爲了迎合如今好萊塢的女權風向，女性覺醒的故事我們已經看過很多了，但《波拉特2》選擇了一個好玩的結尾。
不錯，就是前面提到“碰瓷”魯迪的那場戲，看似亂七八糟，但有前因後果。
與女兒決裂的波拉特，面臨着回國被處以極刑的後果，已經獲得自由的圖塔在知情後，最終選擇了服從“被送給魯迪”的安排，因爲她不願自己的父親被處死。
得知圖塔的決定後，波拉特第一反應是興高采烈，感覺自己要成爲民族英雄了，但轉念一想，似乎自己失去了“永遠無法替代的寶貴東西”。
在看到女兒曾爲自己製作的小玩偶後，波拉特心頭一時間千般滋味，一幕幕與女兒相處的畫面涌上心頭，他的胸口忍不住悶痛起來。
人類之間最自然的血緣之親、父女之愛在這一刻超越了傲慢與偏見、超越了文化與隔離，於是纔出現了後面父親“比基尼救女”的搞笑場面。
說真的，雖然知道這是在惡搞，但我真的有被感動到。
如果要用一句話概括《波拉特2》，我會說：惡俗下流的喜劇、諷刺力max的鬧劇，還有一份“畫蛇添足”的溫情。
不知道還會不會有下一部《波拉特》，但平淡的生活和喧鬧的世界，永遠都期待着荒謬的調劑，等着看好戲吧！
