給觀衆留下深刻的印象和好感。當電影尚未在大陸失寵的日子裏，袁苑便在電影界及早地佔據了自己應有的位置。儘管袁苑塑造的反面人物並不太多，但他給觀衆留下最深的印象，似乎總與“壞人”沾邊。讓袁苑歷數自己究竟飾演了多次角色和拍攝了多少部影視劇顯然是困難的，這些年，袁苑總是活躍在大陸影視界的前沿，如同一棵常青樹，袁苑不倦地在銀幕或熒屏上變幻着自己的身份和形象，許多同時代的演員在無望的行進中悄悄地隱退或在殘酷的競爭中被無情地淘汰，而表演和形象都具有不可替代性的袁苑，依然保持着頑強的藝術生命力。袁苑寬闊的腦門、沙啞又渾厚的嗓音以及熠熠發光的雙眼，得天獨厚地給角色賦予了更多的魅力。當然，他尚不是姜文或葛優這樣的頭牌明星，但他擁有許多演員難以具備的觀衆緣和相當固定、鐵桿的觀衆羣。他獨樹一幟的表演風格以及爲人隨和、熱情與誠懇，也是衆多製片人與導演之所以首選他的原因之一。如果僅憑外表判斷，袁苑看似一個粗人。然而，袁苑不僅擅長在臺前公開表演，同時也能在幕後做導演和乾製片。曾經袁苑與夫人吳穎就聯手獨立製片、編劇並導演了一部20集電視連續劇《喇叭聲烈》，這部作品凝結了他們夫婦的心血，也展示了他們的才智。此外，袁苑又以獨立製片人的身份，陸續與上海電影製片廠等多家電影製片廠合作，拍攝了《奪命驚魂上海灘》等一系列影片。
吳穎本來也是一名頗有潛力的演員，涉足影視圈的時間和表演資歷都並不亞於袁苑。可惜生不逢時，電影的傳播力遠不能與電視屏幕相提並論，無論是《瀚海潮》還是《女性世界》，吳穎當時的作品都沒有達到轟動效應。女性演員取得成功最大的障礙就是年齡，當電視劇風起雲涌之際，吳穎卻失去了再擔綱主演的最佳年齡期。同大多數女演員不能演戲後就一蹶不振不同，吳穎的人生之路有着多種選擇。這個上海姑娘從小就具有文學創作的天賦。在學校時，作文就總是在全校被巡迴展覽，老師時常表揚這個女才子，至今還在昔日的同學記憶之中。熱愛電影藝術，無法讓吳穎割捨與影視圈的聯繫，從臺前轉到幕後，吳穎就把精力和重點向編劇和拍攝專題片偏移了。
有了數量衆多的專題片積累，吳穎在新的領域裏很快確立了位置。許多劇本的策劃和編寫都少不了她的參與，正如她對丈夫的事業無保留支持一樣，袁苑對吳穎新的嘗試也積極支持。他們在短短几年創業中，不僅業績上擁有驕人的紀錄，更積累了豐富的製片發行、劇本策劃的經驗。恩愛的夫妻倆，在大陸影視圈裏猶如一對比翼雙飛的同林鳥。儘管開始向中年角色轉移，但袁苑的過渡非常平穩、順暢。他不再像一些過於自信的演員那樣繼續飾演年輕的小夥子，而是開始面對中年人的形象。新近在遼寧電視臺的一個電視劇裏，飾演一個年近五旬、自強不息的下崗工人，同時，又在一部主創人員基本由港臺方面構成的連續劇《西廂愛情故事》裏，塑造一個年紀亦不輕的“山大王”形象。以現代技術手段，把一個人化妝成年輕或年邁並不困難，然而，心理的轉換則必須依靠演員自身的調節。袁苑成功地越過了這個溝坎，同時，也標誌他的藝術之旅走向新的成熟。走向成熟也意味着開始了新的起點，袁苑、吳穎在新世紀到來的時候，也迎來了新的機遇。當他們把注意力轉型到合拍的時候，海內外許多影視製作公司則紛紛找他們談合作意向，經過一番慎重分析和實地考察，最後把目光放在了洛杉磯。因爲這裏的市場非常廣闊，當然也非常艱難。不過，作爲創業者來說，“艱難”實在不是什麼了不起的山峯，他們有足夠的信心和體能要翻越的。
