爲綜藝節目搭建大型實景已經成爲越來越司空見慣的操作，這成爲綜藝節目突圍，亦或是精品化道路上的一個重要砝碼。節目場景空間設計投入越來越大，綜藝節目大製作、大投入的趨勢進一步加劇。但“實景”對一檔綜藝在競爭激烈的市場中脫穎而出的貢獻率究竟有多大，實景拍攝適合任何類型的綜藝嗎？這些問題值得關注。
從棚內到實景，場景升級，精品化突圍
觀衆對綜藝節目的要求不斷升級，優質的綜藝節目不僅要有強大的內容，形式上也需要不斷地創新。
因此，綜藝節目場景空間的設計越來越被看重，節目對於場景搭建的投入越來越大，曾經棚內拍攝的節目模式也早已不能滿足觀衆的口味，如今全實景拍攝成爲不少節目宣傳的噱頭之一。
口碑高企的“綜N代”《明星大偵探》第三季中的全實景拍攝爲節目增色不少。兩季的《明星大偵探》都是在棚內拍攝，犯罪現場和嫌疑人的房間排在一起，以線條作爲“虛擬牆壁”分隔開。
注：圖爲《《明星大偵探》第一季探案現場
到了第三季，《明星大偵探》不再停留於單一佈景，開始結合更多的實景，第一期《酒店驚魂》的拍攝地玫瑰酒店，經過25天實景搭建完成，面積達3000平方米，等首次“實景探案”的偵探們不僅在案發地進行現場蒐證，而且親身經歷案件的發生。
注：圖爲《明星大偵探》搭建的實景玫瑰酒店
同樣由芒果TV製作的國內首檔超時空生存實驗劇《重返地球》，對實景搭建的投入毫不遜色。由於節目融合了末日科幻、懸疑推理、絕地逃生等諸多元素，劇組斥巨資打造了拍攝場地機以及密室設置。
據瞭解，《重返地球》拍攝的密室數量超過十個，佔地面積巨大，每個密室中都有不一樣的機關和玩法，以高精度還原了遭遇“傀儡病毒”下殘破的“樂園基地”場景。
而《火星情報局3》則延續其節目風格，腦洞大開將拍攝現場由常規的攝影棚搬到了一條搭建的真實街道上，在這條真實的火星“實景街道”中，“銀河電影院”、“特工特供餐”早點鋪等都使拍攝現場更加豐富、真實。
注：圖爲《火星情報局》搭建的實景街區
作爲“遊改綜”的首次嘗試《王者出擊》，在對遊戲畫面的還原上，最後一期實景搭建的冰雪版“王者峽谷”讓網友大呼“資金在燃燒”。節目對遊戲中的“王者峽谷”進行了1：1還原，包括防禦塔、水晶等遊戲元素都爲冰雕質地，保留了遊戲的衆多基因。
注：圖爲《王者出擊》搭建的冰雪版“王者峽谷”
正在錄製中的街舞類真人秀《這！就是街舞》也加強了實景搭建的部分，從已經曝光的宣傳圖來看，節目組搭建了數個街舞場景，從老上海里弄風的海派街道到廣州的騎樓長廊，Cyberpunk風格舞美也成爲節目的一大看點。
注：圖爲《這！就是街舞》搭建的實景街區
可以發現，綜藝節目對於實景搭建的愈來愈重視，而“良心實景”也成爲綜藝節目在競爭白熱化的娛樂市場中突圍的一大手段，越來越精美的場景空間設計，也在某種程度上，爲受衆帶來了不一樣的，升級後的視覺體驗。
“實景搭建”優缺點同樣明顯
越來越多的綜藝節目開始“燒錢”搭實景，實景的加入確實能夠爲節目品質加分。
首先，全實景拍攝能夠打造沉浸式體驗。《明星大偵探》第三季的實景拍攝，相比起第一二季，偵探們從最開始的旁觀視角，到在實地經歷案發過程，這樣實景的設定讓場景更加真實。第一期中的玫瑰酒店中連接各房間的神祕通道更是使案發現場更加逼真，視聽體驗更具衝擊力。
另外，實景搭建也拓展了品牌營銷的渠道。以《火星情報局》爲例，如果是在普通的棚內，很難將如汽車、面膜、手機等類型差別較大的商品放置錄製場景中，而實景街道的設置則解決了這個問題，每個品牌出現在真實的街景中都是合理的。因此，實景的搭建爲綜藝節目贊助廣告的品牌營銷創造了更爲靈活多變的空間和渠道。
而實景搭建存在的弊端，也同樣明顯，拿推理偵探類節目《明星大偵探》來說，實景拍攝使得觀衆的代入感更強，但也帶來了MC之間溝通互動少，綜藝感低的問題。第一二季種棚內偵探們在蒐證中“隔牆喊話”的現象很多，由此也產生了很多綜藝笑點。
注：圖爲《明星大偵探》實景玫瑰酒店
而在實景中，由於真實的場景中地理位置的隔斷，成員之間的交流相對減少。此外，更大的場地對於節目環節的設計，控場和剪輯提出了更高的要求，地形因素利用不好則會使節目效果大打折扣。在《王者出擊》中也出現這樣的問題，玩家們分散在巨大場地中，互動少自然綜藝感有所下降。
但實景搭建所要耗費的成本也不容小覷，造假高、耗時長也成爲制約綜藝節目的一大問題。越來越多的綜藝節目傾向於大製作的實景搭建，背後需要的是相對充裕的資金支持。
“燒錢”的實景更需要實效
在國內現階段的綜藝類電視節目數量、類型持續增加，競爭激烈的當下，想要獲得更高的收視率，實現更好的節目效果，加強對場景搭建的投入是應有之意，因此觀衆也看到了越來越恢弘的、大製作的節目場景“奇觀”。
注：圖爲《王者出擊》搭建的冰雪版“王者峽谷”
《2017年中國網絡自制內容行業研究報告》指出，隨着用戶規模擴大，用戶使用粘性增加，在線視頻帶來的商業資源不斷升值，預計到2018年將成爲千億級市場。企業營收能力、巨頭生態型佈局也爲節目製作提供更加堅實的資本基礎。
但報告也指出，在2017年後，網絡自制綜藝將進入冷靜期，營收增長速度可能接近臨界點，營收壓力也反向影響上游生產製作趨於保守，自制綜藝未來將尋求多維變現方式。因此依靠大製作、大投入的“實景”來吸睛的模式也需要進一步的升級改變。
另外，說到底，“實景”作爲綜藝節目的形式，還需服務於節目的內容本身。已播出的綜藝《七十二層奇樓》中，節目組搭建主場景了“七十二層奇樓”，幽暗礦道、 “多眼牆”、石猴機關、設計各異的密室等場景也增加了節目的懸疑氣氛。
可以說，在實景搭建方面，這檔綜藝表現可圈可點。但節目最終反響平平，而最大的問題還是出在節目內容的設計上，節目內容幼稚、劇本痕跡嚴重、場景過渡等內容bug成爲最大的問題。
注：圖爲《七十二層奇樓》搭建實景
近年來，網絡綜藝呈現出製作經費從低到高、節目類型從單一到豐富的發展趨勢，大體量、大製作、大明星早已成爲綜藝節目的標配。
但這也對節目內容的理解和製作提出了更高的要求，小到《歌手》欄目的一個會客廳，大到《王者出擊》的某個場景，對於現在的綜藝節目來說，專業影棚里根據每期節目的主題,搭建了實景和道路，儼然成了標配。但任何場景的搭建都是爲了讓故事找到最合適的發生的場景，因此需要注意的是，場景和節目調性的匹配程度，不要到了過猶不及的地步。
