時光匆匆，一過無返，很多人應該都會清晰的記得，十幾年前看《盲井》的感受，那是很多人第一次看到王寶強，演的樸實而又純粹，更讓人難忘的是電影的故事，那麼深刻的觸及到一個被大家平時所忽略的角落，帶來對生存、慾望、人性的深思考，它影響了一代影迷，同時，也拉開了李楊導演的現實主義三部曲序幕。
盲道新作帶來的感受
現在，李楊執導的《盲道》來了，生活在城市中的人都見過盲道，就是那條帶浮點的黃色盲人線，在地鐵、機場、商圈、公路等公共場所，盲道無所不在卻又無人關注。在大家上班下班的途中，它只是作爲一種有備無患的設施，被眼清耳利的人們所忽略。然而，很少有人會意識到，這些線對於某些人來說是多麼的重要，就像我們經常會在行色匆忙中，忽略路邊那些埋首乞討的盲童。
三部曲中的溫情
《盲道》講述的就是平時大家都忽略的盲童和盲道的故事，延續了系列前兩部《盲井》《盲山》的現實主義觸覺，講述了一位盲童晶晶，被犯罪團伙控制，於街頭乞討賺錢，她的飢寒交迫，成爲了不法團伙們榨取人們同情心的斂財工具。與前兩部作品不同的是，這一次《盲道》不再僅僅是憤怒和憂私，有了一些溫暖的內容，讓晶昌結識了扮成盲人坑蒙拐騙的搖滾大叔趙亮。這一對真假盲人組合，因爲一次偶然的碰撞，在彼此的人生中離下了痕跡，她們在彼此身上找到了自己所欠缺的東西，他們互爲依靠，度過了一段貧寒或溫暖的時光，直至晶晶再一次被犯罪團伙搶走，趙亮決定找回自己的夥伴。
晶晶是悲慘的，也是幸運的，當全世界都遺棄她的時候，至少還有趙亮在尋找她，在現實生活中，並不是每一個盲童都有這份幸運，全國流浪乞討兒童超過一百萬，多數都被犯罪夥夥控制，《盲道》劍指買賣兒童這條完整的黑色產業鏈，哪怕有一個觀衆爲之喚醒，像趙亮一樣願意對待邊的乞討兒童伸出援手，也是莫大的功德。
三部曲的現實反映
李楊的三部曲也是意義重大，在這裏，你看不到什麼大場面、特效，驚險的飛和槍戰，也沒有什麼狗血的三角戀和矯情的詩與遠方，這裏有現實中實實在在存在着的人，實實在在存在的痛，有大家不願面對卻無比真實的灰暗地帶。看這部電影的時候，你更多的會是流汗，驚恐於現實的恐怖，也會慶幸於人性的盲道它一直都存在。
電影不能只是爆米花和百利甜，更需要一些良心和關注，更需要多一些人性和思考。《盲山》成爲了李楊導演的第一部公映的大銀幕作品，這件事本身就意義重大，對於所有喜歡現實主義電影的影迷，在《盲井》《盲山》的啓蒙下認識了中國電影另一面的觀衆來說，是時候還給李楊導演一張電影票了。
《盲井》《盲山》已成過去，《盲道》正在拍馬趕來，希望李楊導演能在這條現實主義的大道上越走越遠，得到更多的支持，也以更多好的作品，來溫暖、激勵這個越來越好的時代。
