近日，有不少關於幾部本來定好要在電視臺上播出的電視劇被電視臺推片的消息，其中就包括《將軍在上》、《海上牧雲記》以及《鬥破蒼穹》這幾個原著相當出彩，主演也很優秀的大IP之作。那麼，這些電視劇爲什麼會被退片呢？背後有什麼隱情嗎？一起來看看吧！
退片背後多重因素
據相關報道，由黃軒、竇驍等主演的《海上牧雲記》慘遭湖南衛視退片，原因有兩點：一是該劇發佈的第一版嚐鮮片花，憑藉精良的製作得到業內一致認可，但最後成片卻與預告有着雲泥之別；二是集數長達80集，劇情注水，實際內容根本支撐不起，湖南衛視希望劇方修改卻被拒絕，故此才被退片。
外界類似的傳言還有很多，在塵埃落定之前，這些都只是猜測而已。但也由此可以看出內容質量符合電視臺播出標準，是電視劇得以正常上檔的基本條件。
對於需要在衛視平臺黃金檔播出的電視劇而言，往往還涉及最核心的一道關卡，獲得總局的“上星許可證”，而這一環節變數更多。有業內人士介紹，很多原本上星的電視劇之所以臨時撤檔，大部分與總局對內容的審查有關。
去年熱播的《鬼吹燈之精絕古城》劇方和片方原本打算採取先網後臺的形式上映。但由於劇集本身的盜墓題材、略顯恐怖的畫面氛圍、以及不少超自然的內容呈現，最終這部劇無緣在東方衛視上映。
由此可見，總局審查嚴格，題材內容是否敏感是影響電視劇能否上映的關鍵因素。無獨有偶，除了《鬼吹燈》出現的題材問題，《白鹿原》就因爲“歷史觀問題”，開播一天後被緊急叫停。此外，抗日、軍事戰爭一類也需要謹慎行之，在電視劇的題材內容選取上必須符合國家標準，遇到敏感問題需要巧妙靈活處理。
此外，演員熱度也是電視劇能否播出的重要影響因素，古裝劇《美人私房菜之玉蝶傳奇》，質量不佳，積壓兩年之久，但最後還是看在鄭爽和馬天宇作爲流量擔當的情況下得以播出。弔詭的是，即便有流量開路，但讓人大跌眼鏡的質量的該劇，即便在衛視黃金檔播出，依舊沒有改變無奈換片下架的結局。
除了上述的劇集質量、內容敏感度、演員問題，電視劇還有可能因版權到期而慘遭退片。此前，雲南電視臺採購中心周焰然透露，“有的劇目壓着一直沒播，到了版權期，就退貨，處在乙方的影視公司，是完全沒有辦法的”。
退片自身問題
關於退片，恐怕與電視劇供過於求的大環境密不可分。據公開資料顯示，從2007年起，我國每年獲得“發行許可證”的電視劇保持在400部到500部，約14000多集，2012年甚至高達17703集。而2013年全國共計生產完成並獲得“發行許可證”的劇目有441部，共計15770集，但只有209部已經或者正在播出，成爲已賣出劇目，僅僅佔到了總數的47.4%。
爲了調控這種電視劇氾濫的情況，國家新聞廣電總局於2015年起實施了“一劇兩星”的政策，但國劇高速生產的慣性並未因爲政策剎車，2015年一年拍16000集電視劇，播出8000多集，50%劇目都難見天日，而在播出的這些劇目裏面，80%的收視率達不到0.5%的及格線，淪爲炮灰。2016年全年電視劇共計334部14912集，而積壓比例達到了7成以上，有10000多集電視劇無緣上星播出。
國產劇產量大面積過剩，劇情雷同、注水嚴重，普遍缺乏競爭力，精品比例僅佔到1%至5%。電視劇供過於求、精品匱乏的同時，綜藝發力、真人秀當道，更是擠壓了電視劇原有的空間。
不僅如此，日益精品化的網劇也放大了電視劇被退片的可能性，網劇憑藉其強大的平臺流量、豐富的網感元素更容易吸引年輕一代的受衆，視頻平臺的崛起，甚至倒逼了電視臺的發展和選擇，尤其是網劇愈發精品化的今天，越來越多的電視寧願捨棄一輪播出的作品，轉而選擇從網到臺播出網劇。
《最好的我們》、《畫江湖之不良人》、《心理罪》、《河神》等網劇都在各方面取得了不錯的成績。最近，作爲網劇的《白夜追兇》豆瓣9.1，可謂開闢了網劇精品化的新篇章，演員沒有流量明星卻演技全程在線、劇情緊湊、擁有電影質感、懸疑中帶有一絲黑色幽默，獲得一致好評。
觀衆日漸成熟，市場正在逐步迴歸理性，在社會文化高度繁榮的今天，觀衆的審美水平也在逐漸提高。TFBOYS組合的第一部科幻劇《超少年密碼》淪爲粉絲自嗨的產物；《孤芳不自賞》被吐槽爲“摳圖不自賞”。
相反的是，高質量反腐大劇《人民的名義》以嚴肅題材、非大流量明星取得口碑收視雙贏；根據歷史真實人物改編的《那年花開月正圓》沒有IP加持，照樣拿下收視冠軍。這也給影視創作人一記醍醐灌頂，小鮮肉吃多了也會膩，能留存下來的還是經得起考驗的經典。IP只是給了粉絲觀劇的理由，能不能熱播還得看劇集本身。
面對如此內憂外患，電視臺在購劇上，也越來越謹慎，未來資本對高質量劇集的追逐將會更加激烈和集中。可見，電視劇想要在如此激烈的競爭中求生存，還需穩紮穩打。
控制數量 提高質量是關鍵
電視劇退片，一旦發生，無論對於製片方、演員，還是電視臺而言，都面臨着不小的損失。
對於製片方而言，如果一個劇因爲質量而被退片，不僅投入的人力物力血本無歸，攤上官司和高額違約金，而且之後的作品也會受到影響，長此以往，口碑下滑，再想獲得市場的認可，可謂難上加難。
演員也是同樣的，主演的電視劇遭遇退片，那就是對個人演技實力的一種否定，相信粉絲不會一直替“爛片女王”買賬。而對於電視臺而言，將直接影響其整體的排片安排，打亂收視佈局，很可能將市場份額拱手他人。
面對市場的不成熟、資本的狂熱、政策的變幻，在業界看來，突破口一個在於提升劇目質量，一個在於與視頻網站的合作，這就是所謂的“保質+開源”。
鄭曉龍導演曾說，去年有9000多集電視劇無法播出，以每集投資100萬計算，也就是90億打了水漂！在他看來，應該適當提高拍攝電視劇的准入門檻，數量減少一半、把浪費的錢用到打磨另一半去，就能讓中國電視劇拍的更好，“國產電視劇市場現在已到了必須控制生產數量、提高作品質量的時候了”。
從前兩年開始，大IP一直在影視圈中甚囂塵上，大火的《甄嬛傳》、《花千骨》、《餘罪》，彷彿大IP就是收視率的保障。但從去年下半年以來，昔日聞名的大IP不是屢陷抄襲醜聞，就是在製作上跌破底線，大製作的《醉玲瓏》雷聲大雨點小，可見，不是大卡司加持大IP就能把握觀衆的心，大IP不再是收視良藥，“內容爲王”纔是制勝關鍵。
此外，視頻平臺的興起即爲電視製作加劇了競爭壓力，其龐大的用戶羣體也爲電視劇分流提供了觀衆基礎，視頻網站是非線性播出，具有跨時間、跨平臺、跨空間等先天優勢，可以承受無窮多的電視劇劇目，在電視劇積壓嚴重的當下，視頻網站無疑爲電視劇打開了另一扇門。
無論資本市場把今天的影視圈變得有多麼癲狂，行業人都該切記：不該讓它砸壞影視劇該有的情懷與核心價值觀。
