第61屆威尼斯電影節上，金基德憑藉《空房間》拿下最佳導演銀獅獎。他領獎時，像電影中的男主角一樣，用手心裏畫了一隻眼睛的左手向全世界的記者致意。有人說，金導這個動作的意思是：韓國電影是第三隻眼睛看世界。而我猜想，那不是什麼第三隻眼，只是一隻普通的眼睛，或許導演只是在傳達電影裏的一個意思：看看背後的世界。人的目光——從左眼的最左邊到右眼的最右邊——是180度的範圍。這似乎註定我們的生活會被一分爲二——看得見的被稱爲“面前的世界”，而看不見的則被稱爲“背後的世界”。也許是因爲對看不見的事物總有一種莫名的恐懼感，所以大部分的人選擇在面前的世界生活。不管這個世界多麼的糟糕，畢竟在可視的範圍內，一切都不容易失去控制。不知是否是這個原因，金導讓泰石（《空房間》裏的男主角）帶我們走進了那個總是處於未知狀態的背後的世界。這是一部遊走於兩個世界之間的電影。而泰石是個活在背後的世界裏的人，無法想象他是曾在面前的世界裏遭遇了什麼，還是與生俱來就活在那裏。電影開始，隨着泰石第一次打開的空屋，我們也第一次看到了背後的世界——零亂的兒童房間裏有弄壞的玩具槍，客廳的電話打錄機裏是主人出遊時留給親朋好友的祝福。這時才知，原來背後的世界並沒有想像中的恐懼感。隨後泰石洗澡、洗衣服、吃東西、修理玩具槍、看電視、休息，除了些許的寂寞，覺得他的生活也並沒和我們有什麼不同。直至主人歸來，泰石將一切恢復原狀之後離開。電影這是從背後的世界回到了面前的世界：歸來的男女主人一臉的不悅，丈夫覺得已經滿足了妻子旅行的要求卻仍見不到妻子的好臉色，而妻子卻不停地抱怨這趟糟糕的旅行……鮮明的對比出現了：同樣的房間，與主人回來之後屋子裏充斥着的煩躁相比，沒有主人的空房間要顯得溫暖許多，或者說，其實這就是兩個世界的不同。原來，背後的世界纔是寧靜、平和而舒適的。
電影繼續，泰石在美麗的庭院深處遇見了被丈夫虐待而傷痕累累的善華，不知是否是因爲愛情，他救走了善華，把她從殘酷中帶離。而善華也跟着他離開了面前的世界，來到背後的世界生活。其實泰石明白：只有在這裏，善華的傷痛才能被治癒。電影依然在兩個世界之間遊走，但我卻不太想面對影片裏所描述出來的面前的世界——因爲這個世界裏只有衣冠禽獸般丈夫的變態行爲，看似“甜蜜”的愛人之間的猜忌，遺棄老人的兒子的僞善和利慾薰心的警察的出賣。對比之下，活在另一個世界裏的泰石和善華是幸福的，在這裏，他們以愛情相依爲伴，善華治好了身體和心靈的傷痛，而泰石也不再被寂寞圍繞。但兩個世界始終是相聯的，再美好溫暖，背後的世界也不是與世隔絕的世外桃源。僞善的兒子把泰石送進了監獄，而善華也被迫回到那個地獄般的房子。電影到了這裏，透出了“絕望”的味道。
但影片立刻封住了這令人不快的味道，而讓“希望”蔓延。畢竟，如果人的心是溫暖的，就不會因殘酷的現實而變得冰冷。回到“地獄”的善華相信泰石一定會回來，她不再是開始時那個任人蹂躪的柔弱女人。她堅強地在那所房子裏生活，並開始獨自勇敢的面對魔鬼般的丈夫，然後默默等待。而監獄裏的泰石也終於找到了和愛人生活下去的方法，既然面前的世界中沒有他們能夠生活的地方，那就徹底的離開，活在背後的世界裏。隨後，電影裏出現了那隻被畫在手心裏的眼睛。那並不是“第三隻眼”，而只是一隻普通的眼睛——一隻看不到背後世界的眼睛。泰石回來了，但卻只有曾在背後世界裏生活過的善華能與之相對。當愚蠢的丈夫將善華的“我愛你”信以爲真，而善華卻在他背後的世界裏和泰石相吻時，我們看到了他們愛情的徹底勝利。結尾處，丈夫出門了，房間裏又響起了泰石第一次爲善華播放的音樂。善華知道，此時此刻，泰石正在自己背後的世界裏。她張開雙臂，將愛人推到牆邊，然後轉過身。這是電影的最後一個鏡頭，也是唯一一個讓面前的世界和背後的世界完整結合的時刻。在這個完整的世界裏，只有一對相愛的愛人——畫面如此美麗。這是一部美好而理想的電影。美好是因爲影片能帶給人們溫暖的感覺。而理想是因爲我們永遠不可能像泰石那樣徹底地活在背後的世界裏。但我想，至少在我們鎖上房門離開，只留下空蕩蕩的房間在背後的時候，我們可以經常回頭——看看那個背後的世界。因爲在那裏，會有曾被我們丟棄的溫暖在默默等待。
