馮小剛出生於1958年3月18日中國著名電影編劇、導演。是中國大陸具有票房號召力的導演之一，2011年6月，憑藉《唐山大地震》獲得第14屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。2014馬年春晚，央視首次邀請外援馮小剛，擔任總導演。2015年4月18日，馮小剛導演被法國授予法國“藝術與文學騎士”勳章。2015年11月21日，獲得第52屆臺灣電影金馬獎最佳男主角。接下來是YJBYS小編整理的馮小剛經典臺詞，供大家參考。
1、你這人最大的優點就是能在關鍵時刻大義滅親，說翻臉就翻臉，稍加訓練就能成立一恐怖組織，還綽綽有餘。
2、能不罵人，就不罵!一旦罵，就往死裏罵。
3、一會講中文的老外問我：屌絲是什麼東西?我答：是對境遇不堪者的蔑稱。老外困惑，問：爲什麼你們的電視和報紙大量使用這個詞?聽上去像是在讚揚。我告訴他，我們這兒不以爲恥反以爲榮。老外徹底蒙了：文化差異，文化差異。我們那雖然言論自由，但媒體絕不敢用這麼噁心的詞形容弱勢羣體。
4、我欲將心向明月，無奈明月照溝渠。
5、這是兩種感情，晚上睡覺，我摸着你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉也跟鋸我的手一樣疼。你們孃兒倆是我的親人，她是我的愛人，兩邊一樣重，誰也代替不了誰。
6、牽着你的手，就象左手牽右手沒感覺，但砍下去也會疼!
7、“不管是孫海英，還是那些曾經罵過我的人，你們都聽好了。我馮小剛絕不是好惹的，把我惹急了，我一定使勁捽，照死裏捽…”：“他需要吃藥的話我到是可以給他送藥”，“仁慈的上帝請寬恕你不誠實的孫子吧”，“他被激情燃燒壞了腦子”
8、其實我不怕死，但是我怕生不如死。活得苟且，不如死得有尊嚴!
9、黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用鼻孔迎接光明。
10、“我不怕得罪你們，也永遠跟你們勢不兩立”
11、七年之癢咱不試了，把中年危機也省了，直接就試相依爲命。
12、沒有愛情的婚姻是不幸福的，而沒有房子的婚姻則更不幸福。
13、幸福不一定在一起，倒黴一定在一起。
14、“觀衆花錢買票，怎麼罵我都行。影評人收錢還罵，我跟丫死磕了”、“都他媽的大尾巴狼，假裝懂電影，還聊電影蒙太奇，你知道什麼是蒙太奇?知道什麼是諷刺喜劇嗎”--在京舉行一場《私人訂製》“拜年”發佈會，馮小剛在當天上午炮轟影評人。
15、死是另一種存在，相對於生，只會生活是一種殘缺。
16、女記者當場被罵哭：一位女記者向馮小剛提問：“聽說您看賀歲片是先看《千里走單騎》，後看《無極》，爲什麼這麼選擇?”馮小剛答：“我是兩個一塊看的。”記者追問：“看電影總得有先後吧?”女記者連續提問，馮小剛再也繃不住了：“你真給你們節目丟臉，這問題不是挑撥離間嗎?你挺XX的! ”女記者當場被罵哭。
17、我最煩你們丫這幫打劫的，一點技術含量也沒有!
18、年輕的時候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了。
19、婚姻怎麼選都是錯的，長久的婚姻就是將錯就錯。
20、什麼叫成功人士你知道嗎?成功人士就是買什麼東西，都買最貴的，不買最好的，所以，我們做房地產的口號就是：不求最好，但求最貴。
21、二十多年都睡在一張牀上，的確有些審美疲勞。
22、“現在有些觀衆年齡段更低了，我覺得更成熟一點的觀衆，願意品我臺詞背後的餘音。”
23、“沒關係，觀衆買了票怎麼罵我都行。影評人收錢還跟這兒罵，他們有權利罵我，我也有權利罵他們。我是跟丫死磕了，逮他們就罵他們。當然他們也沒有上崗證，街上賣煎餅的都有上崗證，他沒有。”
24、居家過日子犯不着肝膽相照，虛着點兒和氣。
拓展閱讀：
馮小剛人物簡介
馮小剛(1958年3月18日-)中國電影導演、編劇、演員。祖籍湖南湘潭，出生於北京。現任妻子是演員徐帆。馮小剛作品風格以北方京味兒喜劇著稱，擅長商業片，是中國大陸最具有電影票房號召力的導演之一。
儘管馮小剛在普通觀衆裏有較好的人緣，但在電影評論界卻沒有收穫太多的聲音，這與他特立獨行的做事風格有很大關係，有時馮小剛與媒體的關係很差，遇到媒體虛假報道的情況，甚至幾次出現辱罵記者的場面，媒體營銷可謂出現危機，但這就是馮導，憑的是電影本身的魅力，而不是媒體營銷，算是一個電影界的特例。
創作特色
(1)慾望表達
平民策略和都市小人物的慾望表達。馮小剛是一個具有強烈的平民意識的導演。他始終把目光投向喧鬧的現代都市生活和市井平民的精神狀態。正如他自己所說：“我就是一個市民導演”。他的電影以平民的視角，表現市民理想，最大限度的滿足市民階層的心裏慾望和消費要求。也正是因爲這樣，他的電影才贏得廣大人民羣衆的喜愛和喝彩。
(2)對生存、生命的反思
假定式的遊戲情節中透露出了對生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說中的遊戲、反諷等特色，進而把“遊戲”擴大到了整個市民文化在賀歲片中他把對馮小剛
馮小剛
生活的調侃，對人生的'戲謔和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無論是情節還是語言，遊戲化的處理都貫穿他創作的始終。馮小剛在輕鬆幽默的氛圍中構建了一個成人遊戲的童話世界。如在情節層面上《甲方乙方》是一個角色扮演的遊戲，《不見不散》是一個追逐的遊戲，《沒完沒了》和《天下無賊》是一個智力遊戲，《手機》是一個關於謊言的遊戲。
在馮小剛的電影中，無論是將工作遊戲化(《甲方乙方》)、愛情遊戲化(《不見不散》)還是社交遊戲化(《沒完沒了》)，實際上都只是馮小剛的一種“遊戲人生”的生存態度的展示。縱觀馮小剛的電影，不難發現，他的作品的主題都是沉重而深刻的，無論是《甲方乙方》、《不見不散》、《天下無賊》三者對人性的反思和對人的卑微的尊嚴的關懷，還是《大腕》、《手機》對現代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下馮小剛所追求的對當下都市人的生存狀態的描述，正是馮小剛的賀歲片沒有流於純粹的搞笑和無聊鬧劇的原因。
(3)京味語言
遊戲調侃的京味語言。《不見不散》中劉元裝瞎是用詩一般的朗誦流露出深深的無奈和傷感，可是這一切卻隨着被揭穿後的一句：“我又看見了，這是愛情的力量”在強烈的對比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地後退，就是爲了明天大踏步地前進”、“首長好，爲人民服務”更是對主流意識形態的善意而溫和的揶揄。《甲方乙方》中川菜廚子“守口如瓶”的“打死我也不說”徹底消解了英雄的崇高含義。
(4)明星策略
明星策略：不變的葛優，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚“賀歲喜劇”的旗幟，針對最佳放映檔期，演繹社會關注的情感問題，馮小剛一馬當先地開拓了本土娛樂電影的製作策略。而且不論在前期的策劃還是後期運作，他都始終注意依從商業生產流程，針對中國市場特色，迎合普通民衆的心理趣味和道德傾向。在1995年以來電影市場持續低迷、國產片一派蕭條的情況下，創造了一個個不可思議的票房神話。
