《鐵道飛虎》影評，好多人說無腦噴，都是因爲房祖名的原因給差評，對不起劇組其他人員。那我就寫一下爲啥不談論這貨，電影依然及不了格。以及整個劇組是怎樣的敷衍和偷懶，並瞧不起觀衆，才把它做成這樣。
《鐵道飛虎》太長不看版：不算六娃，電影也不及格。整個電影太敷衍。導演、佈景、編劇和部分演員敷衍入了骨頭。想賺錢賺口碑又嫌麻煩。敘事運用作文中的“小標題”法;剪輯破碎的厲害，前一個小時沒一個鏡頭能堅持10s;廢鏡頭、廢橋段甚至廢人物一抓一把;劇情說不通和幼稚的地方，編劇也從未嘗試彌補。
一. 敷衍的港臺演員
包括王大陸同學的幾個背景板港臺演員，他們的臺詞量少的很。除了跟着喊個“幹”字，基本就是那句“炸大橋”。拿到劇本後，每天拿出10分鐘，說20遍，還會不會這麼兩句話的口音問題都不能緩解。臺灣八路一說話，真是要多出戲有多出戲我真的看不出他們有任何的努力，或者試圖付出一絲一毫的努力。可能覺得長的好看，就不需要啥演技水平和職業素質了。
二. 敷衍的導演
我對導演是很期待的，畢竟《拯救吾先生》還不錯。但是這次真的寒心，無時不在敷衍。最明顯的，懶的管敘事。講不清楚怎麼辦?沒事，小標題來解決。小標題這個我們太熟悉了，寫作文的時候很省事，把論點和材料分類堆積，根本不用考慮每塊之間的聯繫和承接。這樣是省事了，但整體感和敘事節奏就脫了繮。另外，不知大家注意到了麼，他連一點動鏡頭都不想用，基本每個鏡頭都是固定鏡頭，一點遠鏡頭都不想用，基本都是近鏡頭。鏡頭固定，人物還不走位，那拍出來一定很乏味啊。怎麼辦呢，鏡頭頻閃唄。大多鏡頭就持續四五秒，換的比川劇變臉快。一個持續了五分鐘的會談戲，我看到下一幕都沒搞清楚這些人是個什麼站位關係;火車上的所有戲，都弄不明白火車構造，各個人物到底在車的哪個位置。火車有幾截都沒弄明白。所以你會看到人物沒有大的走動，就連成龍被打都要小心別摔出鏡頭範圍外。打人的更可憐，只有手在鏡頭裏。某些追溯的場面，用動畫來代替拍攝，這也可以。但是悲情部分冷色調，歡快部分暖色調調一下不費事吧。八路軍前赴後繼死的那場明麗絢爛的配色真是厲害。還有，快承認吧，所有打鬥場面一定是成龍大哥主導的，導演不怎麼管。這些地方的鏡頭運用手法和拍攝風格特色鮮明，和導演的部分格格不入。
三. 敷衍的佈景
我想過過腦子的佈景一定不會把場景弄的這麼新、集市佈置的這麼熱鬧、寡婦家的竈裏也不會全是煤炭。我看的時候在想，假如，我是一個國外的觀衆，對日本侵華沒那麼熟悉或沒那麼深的感情，會怎麼看這個片子。很直白，日本統制下的中國人過的並不慘，日本人知理守序沒殺一個人也沒給一個人上刑;剖腹失敗一場反而襯托的他們有點可愛。反而是飛虎隊，上來就是打劫，面目還很刻板。好一點的國外觀衆會聯想羅賓漢，差一點的就不一定怎麼看了。深打一個冷顫。有的同學會反對，說就是給我們自己看的，管他們。那請問，一個世界主要國家都受過災難的題材相關電影，竟然引不起別人一絲一毫的共鳴，那不就是我們的自我陶醉和自嗨麼。格調是有多低。
四. 敷衍的編劇和人物搭建
這個劇本情節的硬傷有多少，合理性多麼可憐我都不想再提了。用蠢和醜態製造笑點啊，飛虎隊非主要人物都是佈景板啊啥的我也不想提了。我是真的一點都看不出寡婦和隊長是相愛的，也看不出隊長和他女兒是親父女。徐帆老師看成龍，眼神有不捨，有期待，有愁怨，也有理解;反過來成龍對徐帆老師就是有正房養小三的樣子嘛，連眼神交流都不給，就是一個蹭餅的。後面寡婦可能也灰了心。寡婦送餅時，別管想了什麼計策，看到籠子裏可能會被槍斃的情人，就沒有一點忐忑和害怕麼?至少給個眼神交流啊。送完回家坐在門檻上，和女兒一起看驢，盡人事聽天命想的很開，死了我再去上墳意思意思。女兒和父親就更沒啥互動了，連抱在一起的時候都是尷尬的。
那威老師扮演的棗莊站長反而是最有血有肉的。他是日本的漢奸，對日本人時像哈皮狗一樣搖着尾巴，卑躬屈膝;但他又對飛虎隊的事情睜一眼閉一眼，危機時想辦法警告寡婦，蘆葦蕩裏替主角打掩護。他事故油滑，卻重情重義，他向物質屈服做走狗，軟弱而易於妥協，行動卻又實實的向着同胞。這個角色的結局會怎樣呢?誰也不會救他，他斷沒什麼生路，連編劇和觀衆也很快遺忘了他。
不算六娃的欺騙，我也只給打兩分，一分給王凱，一分給納威。其他所有的搪塞和敷衍，請先對的起良心。這不是一部戲，這是炸橋線索穿起來的小品集。還有誰告訴我，這個3D除了那個炮彈，有什麼用。（來源：豆瓣電影 ID：劉某宅大喊一聲）
