2017北京春季電視節目交易會昨日在京開幕。雖然電視劇市場不景氣，各種交易會近年都成了業界“雞肋”，但昨天卻推出兩個從根本上提振行業的消息：國內第一個影視著作權專家鑑定委員會正式成立，烏煙瘴氣的“抄襲風”終於有人管了。
劉和平爆料電視劇新政
著名編劇劉和平在中國電視劇編劇工作委員會換屆大會上透露，他從中宣部和總局得到“絕對確定的消息”，“以後對於原創的精品，要一劇四星”。所謂“一劇四星”，即一部電視劇可以同時在4家衛視播出。這一政策一旦出臺，將極大扭轉和鼓舞原創劇的創作，對整個行業上下游都將產生重大影響。
據瞭解，2015年1月起，國家國廣播電視總局頒佈電視劇播出新政，即一部電視劇最多隻能在兩家衛視播出，這意味着實行了10年的一部電視劇最多能在4家上星衛視同時播出的政策退出了電視劇舞臺。業內人士稱此舉在於調控電視劇產能過剩問題。
但是這對於電視劇製作和發行公司來說意味着發行成本的增加，經濟壓力的增大。
90%的製作公司一年產一部劇
開幕式上，中國廣視索福瑞媒介研究副總經理鄭維東用數據說話“競爭中重構的電視劇市場”，兩極分化成爲關鍵詞。他說，2016年省級衛視兩極分化逐步彰顯，頭部衛視收視份額上升，二線、三線衛視電視劇方面競爭力有下降趨勢。同時地面頻道對電視劇市場把控能力也在變弱。“總體來講份額是穩定的，但是電視劇採購和播出方面競爭力在下降。”
受總局政策調控，整體的電視劇製作量，特別是新劇產量壓縮，央視和省級衛視2016年拿到40%的新劇首播。這個過程當中，各個電視劇製作機構紛紛調整自己的產量，“90%的電視劇製作公司一年只有一部劇的產量”，風險越來越大。
在題材方面，也是相對兩極分化。軍事鬥爭題材，無論2015年還是2016年，在製作和播出的體量上都處於第一題材劇的地位。第二位是反特諜戰，第三位是近代傳奇，第四位是生活都市類，第五位是社會倫理，第六是言情。“無論製作還是播出，電視劇越來越進入充分競爭的市場，呈現出來兩極分化的態勢。
強勢一極逐步壟斷市場，壟斷過程當中使得電視劇資源效益得到進一步釋放。電視劇市場這幾年的趨勢，從製作、播出、收視之間對比關係來看，趨向於更加穩定攤薄的市場格局。”
以上是2016年行業做的事情，成績呢？從索福瑞提供的收視數據看，2016年全年76%的劇收視率小於0.5%，0.5%到1%之間的收視率水平的劇17%，超過1總共有7%左右，1-2有6%，收視率大於2，2016年比2015年還少，只有0.4%。結論是“看到收視率熱度提升，明星價格提升，看到了大劇的單價提升，卻沒有看到大劇的誕生。”
鄭維東還着重分析了北京地區的市場情況。其中，北京衛視嘗試播出品質古裝IP劇，《羋月傳》和《錦繡未央》都成功了，除此之外，事實證明偏北方的現實題材，偏現代都市社會的現代題材也是適合北京衛視的。
《小別離》、《中國式關係》、《我的岳父會武術》可圈可點。而影視頻道是非常穩定的播出平臺，平均收視率在2以上，每部劇比較穩定，播出體量大，是北京地區主要劇的展播平臺。另外，新開發的周播劇喜憂參半，但是起到了有效調整觀衆結構，將偏老年化的主體主動年輕化的效果。
抄襲還是借鑑離真相更近了
昨天的“春推會”上，一大成果就是國內第一個影視著作權專家鑑定委員會宣佈成立。伴隨着IP劇的流行甚至氾濫，各種大熱劇集的原著小說或劇本涉嫌抄襲的消息不斷見諸媒體。
從2014年瓊瑤告於正《宮鎖連城》抄襲其作品《梅花烙》、並最終勝訴且獲賠500萬；到2016年於正再被訴《邪惡催眠師》抄襲；2016年底，《錦繡未央》大熱後被曝出原著抄襲200多本小說，2017開年爆款《三生三十里桃花》也陷入抄襲風波，原作者唐七和大風的陳年往事再被提及……
由於影視版權的界定和歸屬一直以來都是一項極其繁瑣的工作，打起官司來耗時耗力耗財，因此很多侵權行爲都不了了之。“北京影視著作權專家鑑定委員會”的成立，填補了影視著作權司法鑑定的一項空白。
最新成立的“北京影視著作權專家鑑定委員會”首批專家由26名專家組成，其中法學專家14位、文學藝術界專家12位。全國人大法律委員會副主任委員、中國行爲法學會副會長、中國行爲法學會司法行爲研究會會長蘇澤林介紹。
縱觀近年各地法院審理的著作權案件，影視類著作權案件常年位居首位。這類案件不僅數量大，佔比高，而且其中的新情況、新問題層出不窮。特別是有關劇本抄襲，劇與劇之間抄襲的認定，以及獨創性、唯一性、表達等問題的認定。
不僅在很大程度上增加了案件的審理難度，更給法官增添了巨大的工作量，耗費了法官大量的工作時間。此外，影視類著作權案件中，侵權賠償數量的確定，也是法院審理過程當中一個難題。
針對這一現象，蘇澤林指出，“雖然我國已經成立了多家知識產權專業鑑定機構，其中也包括著作權專業鑑定機構，但是截至目前，專門針對影視作品的鑑定機構仍然是個空白。
影視作品的內容量體量很大，一部電視劇往往打數十集，一本影視劇本字數達10萬字以上，涉及的表達形式複雜，涉及文字、作品劇本，又涉及影視劇本本身，還會涉及到影視劇中使用的音樂、美術等各類作品形式，因此影視著作權鑑定的專業性強，成立專業的鑑定機構勢在必行。
影視著作權案件中的鑑定是認定侵權的基礎，只有準確認定事實基礎才能促使案件得以順利解決，因此以購買服務的方式，將影視著作權案件中的鑑定問題，委託給專業鑑定機構，也是深化知識產權領域改革的一項重要工作。”
但是，鑑定委員會成立僅僅是肅清抄襲亂象的第一步而已。剛剛認定網劇《熱血長安》第四季抄襲成立並直接導致其下架的編劇餘飛說，時至今日，一些法律界人士還以爲抄襲就是兩個文本相同。
“但做過文字工作的都知道，抄襲者能做到全盤複製你的創意，卻沒有一個字是相同的。比如打亂原作的敘事順序，比如搭建與原作相仿的人物關係但悉數更名改姓，又比如在某一情節點上改換髮生場景”。
正因爲抄襲幾無標準可判斷，“借鑑”“致敬”被當成諸多投機者的擋箭牌，“是抄襲還是借鑑，很多時候我們只能接近真相。”
