與高顏值的演員陣容和資深有爲的名導製片相比，編劇在時下熱播劇中所起的作用一直被低估，甚至還會因製作上的問題遭到觀衆非議、收穫“刀片”。
4月19日，4位在影視劇圈沉浮已久的編劇做客上海陝西北路600號。主持人楚惜刀，擅寫聊齋、傳奇、武俠、奇幻、言情多種題材的網文名家，曾參與《擇天記》的編劇；“九州七天神”之二的潘海天和水泡，如今他們將更多的創作中心移向影視劇本；編劇饒俊有着《花千骨》《畫江湖之不良人》《醉玲瓏》等熱播劇的戰績，堪稱“爆款劇操盤手”。
四位嘉賓不僅狠狠吐槽了被投資方、製片人、導演、明星整苦的編劇行業，也認認真真地給現場近百位熱衷寫作的文藝青年傳授瞭如何改編仙俠劇、如何抓取原著精髓、如何看待IP熱等“乾貨”，小小的陝西北路網文講壇歡笑不斷，熱鬧非凡。
本文轉載:石家莊傳媒網：
左起：水泡、潘海天、饒俊、楚惜刀。本文圖片均來自“北路時間”微信公衆號。
因仙俠劇成名，也厭倦被定性
四位嘉賓中，只有上戲畢業的饒俊是正兒八經的科班出身。《花千骨》作爲饒俊改編的首部仙俠作品，令他迅速成名，也在一定程度上限制了他的發展：“最密集的時候，同時有十幾個仙俠劇本找上門，一度厭倦了這種被定性的感覺。”
饒俊還在大學時就閱讀了《花千骨》的原著，也向不少人推薦了這部作品，但當時原創現實主義題材盛行，很多劇方與平臺都不看好仙俠劇，直到饒俊遇到了後來成爲《花千骨》製片人的唐麗君。唐麗君不僅決定拍攝《花千骨》，還讓饒俊參與劇本創作。
饒俊
現在回憶起《花千骨》的劇本創作，饒俊心中的激動也遠大於壓力。在他看來，仙俠劇最大的難點在於重建世界觀，讓故事“落地”：“原著是個架空仙俠文，但考慮到影視劇的建築服裝等因素，我們把故事具體設定在五代十國時期，幾個修仙門派也參考了一些武俠劇。很多原著粉認爲改編後故事的仙俠風沒有了，但我們實在有很多不得已。這個項目推了三年纔有製片人決定拍，當時的特效水平也很難還原蠻荒百獸的視覺效果。攻城略地、人山人海、千軍萬馬、車輪滾滾這些又是製片人最怕看到的詞。於是我們進行了不少降格處理，刪減了很多蠻荒的人物，合併同類人物，只保留功能性的角色。”
改編《畫江湖之不良人》時，情況又有所不同：“《畫江湖之不良人》的優勢是有具體時代，服裝美術都比較容易。難點在於原作受衆偏二次元，於是我們去掉了一些不太符合大衆傳播的十八禁情節，在不變動主體框架的同時加了感情戲以豐富人設，也連接了動畫裏斷掉的線索。”
本文轉載:石家莊傳媒網：在仙俠IP的劇本創作上，幾位半路出家的九州天神也頗有感觸。九州的故事有十幾年的積澱，概念設計團隊爲影視劇製作了幾萬張設定圖依然不夠。水泡表示考慮到大部分非九州粉觀衆的觀感，《朱顏記》只能一定程度上降低了門檻。在創作小說時幾位作者習慣了情節取捨看對人物是否有幫助，但成爲編劇後不得不轉換思維，從角色出發去設置劇情。
水泡
不是每一個IP，都適合影視改編
近年IP劇一路升溫，僅饒俊參與編劇的就有《花千骨》《重生之名流巨星》《寂寞空庭春欲晚》《醉玲瓏》《顫抖吧阿部》《火王》等諸多IP劇。然而並不是每一個被稱之爲IP的作品，都能得到大IP的待遇。
饒俊將他遇到的IP劇分爲三種：
第一種擁有非常完整的原作，故事完全符合戲劇規律和影視化呈現，編劇只需要加工完善線索，原作保留程度可達95% ；
第二種擁有核心創意，給編劇極大創作餘地。如古龍的《飛刀遇見飛刀》僅有五萬字左右的原著，編劇圍繞主角的3次相遇能擴寫出40餘集的劇本。
第三種擁有很好的概念卻缺少適用的情節，饒俊將之稱爲最難寫的“氣質型”，要花費大量精力根據場景與情緒還原劇情。
“這幾年我也遇到過很多翻拍海外劇的要求，面對巨大的文化差異，這類項目我還是不太敢動。”饒俊以《晝顏》爲例，“日劇的劇本結構本就難以復刻，《晝顏》的價值觀更不符合中國傳統文化的表達，而歐美劇的多線並行也不符合中國人接受的一線到底的敘事習慣，我們不能過分依賴海外IP。”
饒俊坦言IP劇做多了，聽到觀衆評價中國編劇原創能力已死，心中會起波瀾，“編劇都是戴着鐐銬跳舞”。潘海天更直言當下的IP熱潮中其實有很多並不適合影視改編：“當一個作者有一個作品火了，他的其他作品也跟着水漲船高，劇方往往忽視了其中的水分。”
潘海天透露可能將投入網劇《三體》的劇本創作：“好的原創作品會跳脫出影視劇的創作枷鎖，擁有很新的表達方式，比如《三體》的原著就很值得作爲IP去經營。” 這種圍繞高概念內核再創作的感覺，被他形容爲“站在巨人的肩膀上起舞”。
潘海天
劇本創作太難，一度想放棄行業
問及國產劇超長集數、劇情注水的常態，幾位嘉賓紛紛表示“這鍋編劇不背”：“現在演員的片酬動輒幾千萬上億，劇方和平臺爲了保本賺錢，爲了更好的廣告效應只能拉長集數。編劇寫了30集，拍成40集，剪成50集……這是整個影視行業綜合的問題，不僅僅在其中某個環節。”
“劇本創作太難了，我一度想放棄這個行業。這個時代拍戲已經非常不純粹，從製片人、文學責編到導演、演員都能改動劇本。“2012年就入行的饒俊自稱“老油條”，看似已是擁有話語權的名編劇，但聊起被投資方、製片人、導演、明星整苦的編劇行業依然苦不堪言，“過去害怕失去工作只能服從，但擁有一定能力後，我會堅持自我，學會說不。”
活動當天，幾位嘉賓也和線上線下的衆多粉絲分享了近期的創作計劃。
饒俊笑稱去年做完《醉玲瓏》後“彷彿被掏空”，今年除了改編君子以澤的《月上重火》，他還將以更成熟的技巧與更深厚的積澱投入原創劇本的創作中。
水泡將繼續《九州·朱顏記》的編劇工作。
潘海天手頭有一個祕密項目還有一年才能寫完劇本，不知是不是網劇《三體》？
最辛苦的要屬楚惜刀，除了填坑《天光雲影》，《天光雲影》和《魅生》的影視劇本也要同步進行。“很後悔當年寫了那麼多打戲和飛來飛去的高魔情節。單元劇改劇本也需要補充非常多的細節，隨便一個都是大工程。”楚惜刀說
