墨西哥導演吉爾莫·德爾·託羅執導,莎莉·霍金斯、邁克爾·珊農等主演的《水形物語》剛剛獲得奧斯卡最佳影片等4項大獎，成爲今年的最大贏家，但該片上映十天網上的評分是7.3分，這個分數有點意思，不算高也不算低，應該是能反映不少觀衆對於該片的複雜心情。
我自己對於該片也是心情複雜，從情節的套路上看，該片的主情節實在有點老套，影片講的是一個做清潔工的啞女喜歡上一條“人魚”的故事。說是“人魚”，其實片中這條被美軍從亞馬孫河撈上來的東西應該被稱作是“怪物”更加合適，他是兩棲動物，全身覆蓋着鱗甲，有點類似於鱷魚皮；面部的造型有點像猴子，手腳上還有蹼。除了直立行走這一點像人類外，很難讓人把這條“人魚”跟人類聯繫在一起。從結尾來看，這隻生物的身上帶有某種“天啓”式的功能，讓人想起《E·T》中的外星人，具有強大的超能力。
好萊塢電影以往宣言的套路都是“美女和野獸”的故事，在《金剛》中，片中的大猩猩就是愛上一個金髮女郎而最終喪命的。愛的絕望也是文學史上的經典話題。《巴黎聖母院》中醜陋的敲鐘人卡西莫多因爲愛上了放蕩的吉卜賽女郎埃斯梅拉達而傷心欲絕。相比之下，《水形物語》是一個反常規的敘事，影片講述的是兩位最底層的“男女”互相相愛的故事，這在以往的好萊塢電影中並不是很常見。
好萊塢電影的敘事套路是女性角色要漂亮，男性角色要孔武有力，是力量和權威的象徵，如此的搭配纔是整個社會的主流。《水形物語》打破了這一點。片中的啞女社會地位低，平常也沒有人關注，默默無聞，她的精神世界很少有人觸及。而片中的那條“人魚”，也是人類社會的異類，美軍希望從他身上提取製造生物武器的物質，所以準備拿他當實驗對象。“兩人”的相戀更像是底層小人物之間的愛情，他們活得如螻蟻，脆弱孤獨，但愛的火焰依然存在，他們被主流社會排斥在外，但這不妨礙他們在自己的精神世界裏找到滿足和歸宿。
《水形物語》能打敗《華盛頓郵報》和《三塊廣告牌》這兩部影片，很能說明問題。現在的社會寬容度變得越來越高，放到10年前，同性戀還是一個很忌諱的字眼，但現在，很多國家在法律上都承認了同性戀者可以結婚。年輕一代在高壓的生存壓力下，以往的雄心壯志也逐漸被“小確幸”和“極簡生活”等更加註重個人體驗的生活方式所取代，單身主義者越來越多，去年開始的好萊塢反“性騷擾”運動也逐漸蔓延開來，互聯網時代，世界變得越來越扁平，以往“失聲”沉默的大多數人開始在社交平臺上終於有了自己的話語權。如此種種，彰顯出普羅大衆對於自身性的關注。《水形物語》讓人最動容的地方是兩個卑微的小人物油然而生的愛情。他們在以前好萊塢的敘事中被忽視，現在，他們終於走到了舞臺前。
當然，《水形物語》的結尾依然是好萊塢式的，“人魚”最終顯示神威，用自己的超能力讓女主角復活，而片中反派被殺死。“兩人”從此消失在江湖中，過上了童話般的生活。這讓人想起歌舞片《愛樂之城》的結尾，現實中各奔前程而分手的一對舊戀人，多年後在一家酒館相遇，女孩帶着丈夫一起出現，兩人在一次想象中完成了“愛的擁抱”。這跟《水形物語》簡直就是一個套路，現實終歸是現實，電影也終歸是電影，現代人已經越來越能認清兩者之間的區別了。
