藝術中的留白，並非是“真空”。留白，在中國藝術中最突出的體現是中國水墨畫，正如美學家宗白華所說："水墨畫最重空白處。空白乃靈氣往來生命流動之處。且空而後能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡。" 比如，水墨畫《六柿圖》。
《六柿圖》 牧溪 宋代
實際上，留白不只被中國古代畫家所推崇，深受宋代文化影響的日本藝術，甚至日本現代動畫，都對留白十分鐘愛。比如日本動畫片獲獎無數的《輝夜姬物語》。與宮崎駿同爲吉卜力工作室奠基人的高畑勳，在被問及獲獎無數的動畫片《輝夜姬物語》的創作靈感時，他坦言創作靈感與中國水墨畫有關。
高畑勳說“留白的魅力，西方繪畫裏沒有。我喜歡的正是中國水墨畫裏的留白，比如南宋的牧溪和玉澗的作品。中國畫很了不起，對日本學畫畫的人影響很大。大幅留白很符合日本人的審美觀，所以我拍《輝夜姬物語》時就學了留白。” 藝術中的留白，飽含真意。不止是動畫，也體現在音樂裏。
音樂中的留白是指沒有把音樂寫的很滿，而是是用一種類似於“留白”的方式，讓觀衆更有感覺。《輝夜姬物語》音樂中的留白方式，體現在風聲、雪聲和畫面中，讓人感受到在風聲、雪聲中一步步的艱難。
生活中的“空”即是留白，也是一種捨棄，只有部分捨棄，才能得到成全。正所謂，水滿則溢，月滿則虧。天地之間，不出其右，只有保持一定的空，才能其用無窮。
無畫處皆成妙境，這就是對藝術中的留白最極致的點評。由此看來，留白不單是審美的極致，更是處世的精髓。
《鳥》 八大山人 清代
