國畫中布白的存在方式非常的多種多樣。因爲傳統國畫作品對於國畫布白手法的運用是十分豐富的。國畫中布白的存在方式有以下幾種：
傳統國畫
1、形式美的需要。比如董其昌的《秋興八景圖》，作者有意識地用空白擠出線狀形體，構成豎構圖中的橫向趨勢，層層推開，形成蒼秀雅逸的高遠意境。
2、表示天、地的地方.如唐寅的《秋風紈扇圖》，創作構思取自漢成帝妃子班婕妤色衰思馳、如紈扇在秋風起後被捐棄的典故，作者用空白代表天和地，表現出一種淒涼之感。
3、過於繁密的地方。如原濟的《遊華陽山圖》，松石叢林茂密之處留有若隱若現的空白，使畫面虛實相生、透氣靈動。
中國畫
4、主體周圍。如郎世寧的《松鶴圖》，作爲畫面主體的白鶴以及上部的松針的周圍留出空白，以突出主體。
5、有云霧和水流的地方，如范寬的《溪山行旅圖》。該圖主體部分爲巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。把雲霧和水流的地方用布白的手法更能體現山體的氣勢雄強，巨峯壁立。
6、不畫背景，如梁楷的《太白行吟圖》。在畫面上沒有任何背景，只用寥寥數筆畫出李白飄飄欲仙。用筆潑辣簡括，突出詩人的性格，留給觀者更多的想象空間。
以上介紹的傳統國畫作品中大多數都能體現出對國畫布白手法的運用。國畫中布白的存在方式不僅襯托了畫面的主體，同時也加深了畫面的意境，形成可視形象的外延聯想，是一種“藏境”的手法，正所謂“筆不到而意到，意不到而神到”。
